Në këtë faqe lexoni tekstin e Fyodor Tyutchev, shkruar në 1828.
E dua stuhinë në fillim të majit,
Kur pranvera, bubullima e parë,
Sikur të gëzhej e të luante,
Grumbullimë në qiellin blu.
Peals të rinj bubullimë!
Tani shiu po spërkat, pluhuri po fluturon...
Perlat e shiut vareshin,
Dhe dielli i praron fijet...
Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Zhurma e zogjve në pyll nuk është e heshtur,
Dhe zhurma e pyllit dhe zhurma e maleve -
Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim...
Do të thuash: Hebe me erë,
Duke ushqyer shqiponjën e Zeusit,
Një kupë me bubullimë nga qielli,
Duke qeshur, ajo e derdhi në tokë!
Botime dhe opsione të tjera:
Më pëlqen stuhia në fillim të majit:
Sa argëtuese është bubullima pranverore
Nga një skaj në tjetrin
Grumbullimë në qiellin blu!
Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Zhurma e zogjve nuk hesht në pyll;
Dhe biseda e zogjve dhe burimi i malit,
Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim!
Do të thuash: Hebe me erë,
Duke ushqyer shqiponjën e Zeusit,
Një kupë me bubullimë nga qielli,
Duke qeshur, ajo e derdhi në tokë.
Shënim:
Autograf i panjohur.
Botimi i parë - Galatea. 1829. Pjesa 1. Nr 3. F. 151, firmosur “F. Tyutçev." Pastaj - Sovrem., 1854. T. XLIV. F. 24; Ed. 1854. F. 47; Ed. 1868. F. 53; Ed. Shën Petersburg, 1886. F. 6; Ed. 1900. F. 50.
Botuar sipas Ed. Shën Petersburg, 1886. Shih “Botime dhe opsione të tjera”. F. 230.
Në botimin e parë, poezia përbëhej nga tre strofa (“Unë e dua stuhinë...”, “Vrapon nga mali...”, “Ti thua...”); Vetëm strofa e fundit mbeti e pandryshuar, dy të tjerat në botimin e parë patën një pamje paksa të ndryshme: "argëtimi" i stuhisë së majit u njoftua tashmë në rreshtin e dytë ("Sa argëtuese është bubullima pranverore") dhe më pas pati një hapësinor përkufizimi i fenomenit, përgjithësisht shumë karakteristik për Tyutchev (" Nga skaji në skajin tjetër"); dhe megjithëse një version tjetër u shfaq në botimet e mëvonshme gjatë jetës së tij, vetë imazhi dhe shprehja e tij verbale përsëriten: në pasazhin e parë nga Fausti ("Dhe stuhitë ulërijnë vazhdimisht / Dhe ato fshijnë tokën nga njëri skaj në tjetrin"), në varg. "Nga skaji në skaj, nga qyteti në qytet..." Në strofën e dytë, përbërësit e figurshëm ishin më specifikë në krahasim me botimin e mëvonshëm; ata folën për "përroin", "pranverën e malit", "flasin për zogjtë", në botime të mëtejshme u shfaqën "përroi i shkathët", "dini i pyllit", "zhurma e malit". Imazhet e përgjithësuara ishin më në përputhje me pozicionin e shkëputur, të ngritur të autorit, i cili e ktheu shikimin e tij kryesisht drejt qiellit, ndjeu bazën hyjnore-mitologjike të asaj që po ndodhte dhe dukej se nuk ishte i prirur të shikonte veçoritë - "përroi", "zogjtë". “.
Teksti duke filluar nga Moderne. 1854 nuk ndryshon leksikisht; mori formën në të cilën u botua "Stuhia e Pranverës" në shekullin e 20-të. Megjithatë, sintaksisht, bie në sy Id. St. fundi i poezisë, elipsa në fund të rreshtave 6, 8 dhe 12, që nuk ishte në botimet e mëparshme. Tekstet e këtij botimi u përgatitën nga A.N. Maykov. Duke e vlerësuar botimin si më të afërt me stilin e Tyutçevit (është e mundur që Maykov të ketë pasur një autograf në dispozicion), atij i jepet përparësi në këtë botim.
Datuar në 1828 bazuar në shenjën e censurës në Galatea: “Dita e 16 janarit, 1829”; versioni i parë me sa duket u rishikua në fillim të viteve 1850.
Në Otech. zap. (fq. 63–64) recensent Ed. 1854, pasi kishte ribotuar të gjithë poemën dhe kishte shkruar strofën e fundit, admiroi: “Çfarë artisti i pakrahasueshëm! Kjo pasthirrmë i shpëton padashur lexuesit, duke rilexuar për të dhjetën herë këtë vepër të vogël të stilit më të përsosur. Dhe do të përsërisim pas tij se rrallë, në pak poezi, mund të kombinohet kaq shumë bukuri poetike. Ajo që të rrëmben më së shumti në foto sigurisht është imazhi i fundit, i cili është me shijen më elegante dhe konsistent në çdo tipar. Imazhe të tilla rrallë gjenden në letërsi. Por, duke admiruar fundin artistik të një imazhi poetik, nuk duhet humbur nga sytë e gjithë imazhi i tij: ai është gjithashtu plot sharm, nuk ka asnjë tipar të vetëm të rremë në të dhe, për më tepër, gjithçka nga fillimi në fund merr frymë të tillë. një ndjenjë e ndritshme që së bashku me të është sikur po rijetoni momentet më të mira të jetës suaj.”
Por një kritik nga Panteoni (fq. 6) midis dështimeve të poezive të Tyutçevit e quajti imazhin "një filxhan që zien me zë të lartë". I.S. Aksakov (Biogr. F. 99) vuri në pah vargun. "Stuhia e pranverës", e ribotoi atë të plotë, shoqëruar me deklaratën: "Le ta mbyllim këtë pjesë të poezisë së Tyutçevit me një nga poezitë e tij më të reja.<…>Kështu shihet një Hebe i ri duke qeshur lart, dhe përreth ka një shkëlqim të lagësht, gëzimin e natyrës dhe gjithë këtë argëtim maji, stuhi." Mendimi i Aksakov mori një justifikim filozofik në veprën e V.S. Solovyova; ai propozoi një interpretim filozofik dhe estetik të poemës. Duke lidhur bukurinë në natyrë me fenomenet e dritës, Solovyov ekzaminoi shprehjen e saj të qetë dhe prekëse. Filozofi dha një përkufizim të gjerë të jetës si lojë, lëvizjen e lirë të forcave dhe pozicioneve të veçanta në tërësinë individuale dhe pa në lëvizjen e të jetuarit. forcat elementare Ekzistojnë dy nuanca kryesore në natyrë - "loja e lirë dhe lufta kërcënuese". Ai e pa të parën në poezinë e Tyutchev për një stuhi "në fillim të majit", duke cituar pothuajse të gjithë poemën (shih Solovyov. Bukuria. fq. 49–50).
me këto vargje të lexuara:
|
>>> Fantazi (A. Fet) >>> Nata e majit (A. Fet) |
Mendoj se është i rrallë të takosh një person që të paktën një herë në jetë të mos e ketë dëgjuar vargun “Dua një stuhi në fillim të majit...” ose të paktën rreshtat fillestare të tij. Në të njëjtën kohë, më shpesh dëgjojmë parodi qesharake dhe nuk e dimë se kush është autori. Por kjo poezi është shkruar nga poeti i famshëm rus Fjodor Tyutchev dhe quhet Stuhia e Pranverës. Në këtë postim do të jap teksti origjinal një poezi për një stuhi dhe parodi të shumta të saj.
Origjinali:
"Stuhia e Pranverës"
E dua stuhinë në fillim të majit,
Kur pranvera, bubullima e parë,
sikur të qeshnin dhe të luanin,
Grumbullimë në qiellin blu.
Bubullima e gurëve të rinj,
Shiu po spërkat, pluhuri po fluturon,
Perlat e shiut vareshin,
Dhe dielli i praron fijet.
Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Zhurma e zogjve në pyll nuk është e heshtur,
Dhe zhurma e pyllit dhe zhurma e maleve -
Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim.
Do të thuash: Hebe me erë,
Duke ushqyer shqiponjën e Zeusit,
Një kupë me bubullimë nga qielli,
Duke qeshur, ajo e derdhi në tokë.
Fjodor Tyutçev
Paroditë dhe shakatë:
E dua stuhinë në fillim të majit,
Kur bubullima e parë e pranverës
Si dreq nga pas hambarit,
Dhe për të mos ardhur në vete më vonë!
E dua stuhinë në fillim të majit,
Kur bubullima e parë e pranverës
Sa dreqin - dhe nuk ka hambar!
Zorrët e varura në tela
Skelete që zvarriten në shkurre...
(Frikacakët janë të varur në tela,
Skeleti është i shtrirë në shkurre.)
E dua stuhinë në fillim të majit,
Si dreqin dhe nuk ka hambar.
Brusley është shtrirë në shkurre,
Truri i varur në tela
Stallone mbledh eshtra,
Dhe Jackie Chan-i ynë i dashur
Duket si lakra e skuqur.
E dua stuhinë në fillim të majit,
Kashtë, grua midis këmbëve
Dhe përsëri nuk ka vodka të mjaftueshme
Përfundoni dialogun me ju.
Bubullima e gurëve të rinj,
Jam i zhytur i zymtë në mendime,
Ijet e guximshme vareshin,
Por nuk është kjo ajo që më trishton.
Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Shishja bosh më djeg sytë,
E qeshura jote budallaqe, kaq e gëzuar,
Më pret veshët si mulliri.
Do të thuash: Hebe me erë
Më thithi adrenalinën
Dhe unë do të them, duke u betuar në qiell:
Le të shkojmë shpejt në dyqan.
I dua stuhitë në fillim të verës,
Një goditje dhe ju jeni një kotëletë.
E dua stuhinë në fillim të majit,
Është çmenduri dhe nuk ka maj.
****
Ka një stuhi, në fillim të majit
E shtrëngova gruan mes këmbëve
Dashuria ndodh kështu:
Burrit tim i rritet një bri.
Më pëlqen stuhia në fillim të majit
Ne qëndrojmë nën pemë me ju
Bari shushurimon poshtë nesh
Dhe pemët po lëkunden ngadalë
Stuhia nuk pushon kurrë së bubulluari
Dhe era ngrihet në heshtje në qiell
Duke mbajtur gjethe me vete
Dhe ne jemi me ju
Dhe ne do të lagemi në shi me ju
Më pëlqen stuhia në fillim të majit
Kur të takojmë, dashuri e dashur
Sytë e tu të bukur
Nuk harroj kurrë
Kur ti dhe unë qëndruam në këmbë
U grumbulluan pranë njëri-tjetrit, duke u ngrohur
Stuhia na bashkoi
të dua shumë e dashur
Një stuhi kaloi në rrugë,
Po, më shikoi në sy:
Vrapova në shtëpi duke rrëzuar shtyllat...
"Unë e dua stuhinë në fillim të majit!"
E dua stuhinë në fillim të majit,
I dua stuhitë e borës në shkurt...
Por nuk më pëlqen kur në prill,
Dreqin, më ngrin fyti kur eci!
E dua stuhinë në fillim të majit,
Sa i duan njerëzit e zgjuar - Shiza,
Sa e do pacienti doktorin...
I dua stuhitë e pranverës!
E dua stuhinë në fillim të majit,
Sa i çmendur - dhe nuk ka hambar!
Sikur të gëzhej e të luante,
Më pas rrufeja goditi tragetin,
Pa e ditur vetë,
Në tempull e ndërpreva psalmin.
Bubullima e gurëve të rinj,
Dhe njerëzit vrapuan nga tempulli,
Gati i mbytur në pellgje dhe lagështi,
Ne notuam në breg, dhe ja ku ishte -
Një përrua i shpejtë tashmë po rrjedh nga mali.
Në pyll ka një dyshek të thjeshtë trekatësh,
Dhe sharje, dhe britma dhe zhurmë mali -
Uji i rrjedhshëm gati sa përmbyti pyllin.
Pushkin. Tyutchev: Përvoja e konsideratave imanente Chumakov Yuri Nikolaevich
Hebe dhe kupa me bubullimë (rreth tre tekste të "bubullimës së pranverës" nga F. I. Tyutchev)
Tekstet e shquara letrare, duke u bërë shtylla të kulturës kombëtare, thjeshtohen dhe skematizohen pa ndryshim. Ato duken se janë të njohura për të gjithë, pjesërisht të paprekshme, madje studimi kritik serioz i tyre është kundërindikuar. Përveç kësaj, çdo model i zhvilluar mirë, sipas përkufizimit, duhet të jetë sinonime të reduktuara. "Stuhia e pranverës" - poema e ekspozitës së Tyutçevit - ndau fatin e të gjitha teksteve tradicionale të teksteve shkollore. Të gjithë e dinë vargun "Dua një stuhi në fillim të majit...", por shumë pak dinë për Hebin dhe filxhanin që zien me zë të lartë. Ndërkohë, strofa e fundit e poemës ishte padyshim e çmuar për Tyutchev, pasi ai e transferoi atë pa ndryshime në tekstin e përditësuar të rishkruar shumë vite më vonë. Komentatorët e "Stuhia e Pranverës" (shih, për shembull, veprën e fundit me gjashtë vëllime të Tyutchev) vërejnë me kujdes vendet e vështira dhe pikat e verbëra në historinë e tekstit, por disa çështje të rëndësishme mbeten ende në hije dhe duket se nuk ekzistojnë. .
Çfarë lloj pyetjesh janë këto? E para prej tyre lidhet me nevojën për të parë nga afër, për të kuptuar shkallën e rëndësisë, kuptimit dhe vendit në trupin e teksteve të Tyutchev të botimit të hershëm të "Stuhia e Pranverës", e përbërë nga tre strofa. Ka arsye për të folur për një ndryshim në statusin e poezisë (në tekstin e mëtejmë - VG1), përjashtohet nga korpusi sipas rregullave përgjithësisht të pranuara të kritikës tekstuale, kur botimi i fundit anulon atë të mëparshëm, por ky mund të jetë një rast i veçantë. Duke njohur dobinë e tekstit VG1, mund të krahasohen në kushte të barabarta në hapin e dytë VG1 me tekstin klasik të "Stuhia e Pranverës" (në tekstin e mëtejmë si VG2) dhe, meqenëse dallimet e tyre janë të dukshme, bëni një rindërtim hipotetik të procesit të ndryshimit të tekstit origjinal të poemës nga Tyutchev: hakimi, futja e një strofe të re, përshtatja e strofave përreth me të, montimi i tij në katër katranë me transferimin e Hebe. me gotën që vlon bubullima e pandryshuar. Së fundi, pyetja e fundit: çfarë ndërrime dhe ndërrime kanë ndodhur në përbërje dhe kuptim VG2 si rezultat i përpunimit dhe si ndikoi kjo në fatin e strofës së fundit mitologjike.
Le të fillojmë me gjendjen e gjërave përreth VG1. Poema u botua në numrat e parë të revistës Galatea në 1829. NË arkivi familjarËshtë ruajtur një listë e Tyutçevëve që përkon me tekstin e Galateas. Kështu, VG1 tekstologjikisht të ofruara në mënyrë më të besueshme se VG2, pa pasur as autograf e as listë dhe të printuar si nga hiçi. Megjithatë, duke u shfaqur një çerek shekulli më vonë VG2 u bë një tekst klasik dhe VG1 nuk e bëri atë në koleksionin e teksteve të Tyutchev, duke u shndërruar në diçka si një skicë e përafërt. Zakonisht besohet se versioni origjinal është gjithmonë më i keq se teksti i finalizuar nga një gjeni, dhe për këtë arsye VG1 në përputhje me rrethanat e vërtetuar nga Tyutçevistët më të shquar. Pra, K.V. Pigarev, duke krahasuar të dy poezitë, shkruan për VG1:“...sa larg janë këto vargje (VG1. – Yu. Ch.) nga e famshmja "Stuhia e Pranverës" që është e njohur për ne! Duke i lexuar, duket se shohim para nesh një skicë të papërsosur për një pikturë të njohur për ne - një mjeshtër i madh. (.) Krahasimi i tyre tregon se si një poemë, dytësore në cilësitë e saj artistike, u shndërrua përmes ripërpunimit në një nga kryeveprat e poezisë ruse.
Gjykimet e K.V.Pigarev janë plotësisht legjitime, sepse është e zakonshme të mendohet kështu, sepse ato bazohen në besimin e lashtë në progres dhe, së fundi, sepse forcojnë qëndrimet apologjetike në kulturën tonë. Sidoqoftë, unanimiteti ndonjëherë shkelej dhe disa nga ata që shkruanin për Tyutchev, në mënyrë implicite dhe në mënyra të ndryshme, e bënë të qartë se nuk ishin dakord me opinionin e përgjithshëm. Le të vërejmë tre raste të tilla. Në vitet 1933-1934 G. P. Chulkov, duke komentuar përmbledhjen e poezive të Tyutçevit, në të vërtetë i jep përparësi tekstit origjinal të "Galatea" (VG1) para botimit të vitit 1854, por u detyrua ta botonte këtë të fundit: “Nuk guxojmë ta përgënjeshtrojmë këtë tekst tradicional për shkak të mungesës së autografit, megjithëse nuk përkon me tekstin e parë të shtypur”. Duke vënë në dukje se I. S. Turgenev, i cili redaktoi koleksionin e poezive të Tyutchev në 1854, vështirë se do të kishte guxuar të kompozonte një strofë të tërë që nuk është në "Galatea", G. P. Chulkov përfundon: "Megjithatë, duke dhënë rëndësi të madhe tekstin e parë të shtypur, këtu në një shënim e japim të plotë.” A. A. Nikolaev në "Biblioteka e Poetit" (1987) shprehu qëndrimin e tij ndaj problemit VG1 / VG2 mungesa sfiduese e shënimeve për botimin tradicional, pavarësisht se komenti i vendimeve të tij tekstuale ekscentrike është mjaft voluminoz. Për qartësi, këtu është një koment mbi VG2 tërësisht. Ajo merr të paktën dy rreshta e gjysmë: “G. 1829, nr 3. Shtyp. sipas C-3. Hebe(Mit grek.) - perëndeshë e rinisë së përjetshme, që çonte nektarin te perënditë. shqiponja e Zeusit. Shqiponja ishte simboli i perëndisë supreme Zeus”. Kjo është e gjitha! Në "Botime dhe variante të tjera" VG1 paraqitet si më poshtë: strofat numërohen me 1, 2, 3 sipas VG2, por strofa 2 tregohet nga një hapësirë e madhe, brenda së cilës lexojmë: mungon. Mënyra e A. A. Nikolaev ka shumë të ngjarë të shpjegohet me polemika të fshehura me K. V. Pigarev dhe mbështetjen e nënkuptuar të G. P. Chulkov.
Një tregues tjetër i veçorive poetike VG1 pa asnjë derogim prej tyre gjejmë në artikullin e M. L. Gasparov “Përbërja e peizazhit në Tyutchev” (1990), kur ai i drejtohet analizës së tekstit. VG2. Duke dalluar strukturën e të dy botimeve, M. L. Gasparov shkruan për VG1, se "ishte një pamje e bubullimave dhe zhurmave në rritje, e kurorëzuar me një fund mitologjik", "një poezi e tillë nuk do t'i kishte mbijetuar prerjes së strofës së fundit dhe do të ishte shembur". Përditësuar nga një ribotim (1994), komenti i G. P. Chulkov mbylli pikëpamjen e tij për tekstet VG1 Dhe VG2 me vlerësimet e mëvonshme nga A. A. Nikolaev dhe M. L. Gasparov, duke krijuar kështu një precedent që na lejon të kthehemi më thellë në krahasimin e dy, apo edhe tre teksteve të shqyrtuara VG.
Le të kalojmë në përshkrimin monografik VG1. Këtu është teksti i shtypur në Galatea:
Stuhi pranverore
Më pëlqen stuhia në fillim të majit:
Sa argëtuese është bubullima pranverore
Nga një skaj në tjetrin
Grumbullimë në qiellin blu.
Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Zhurma e zogjve në pyll nuk është e heshtur,
Dhe biseda për zogjtë dhe pranverën e malit -
Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim!
Do të thuash: Hebe me erë,
Duke ushqyer shqiponjën e Zeusit,
Një kupë me bubullimë nga qielli,
Duke qeshur, ajo e derdhi në tokë.
Para nesh është një poezi që lexohet si një standard i poetikës së hershme të Tyutçevit. Ai, së bashku me të tjerët, dallohet nga "një ndërtim i mahnitshëm sistematik". I përket të ashtuquajturit lloj. “Fragment dogmatik”, formë e vogël në stilin monumental të shek. Teksti është i strukturuar në një kompozim trepjesësh, të organizuar nga tre faza të lëvizjes së temës lirike. Ndërtime të tilla, tek dhe çift, zakonisht zbulojnë themelin logjik të idiogjeneve lirike të Tyutçevit. Triniteti formues në vitet 1820. u takua me shumë poetë dhe Tyutchev mund të ishte ndikuar nga D. Venevitinov, S. Raich si mësues i tij dhe shumë të tjerë. etj. Tyutçevi mund të ishte ndikuar edhe nga treni i trefishtë i mendimit karakteristik për filozofinë e Shellingut dhe Hegelit.
Edhe një gjë për VG1. Ky nuk është një pikturë peizazhi, dhe më së paku një përshkrim i një dukurie natyrore, por një imazh piktoresk dhe tingëllues mitopoetik i universit në momentin e një tronditjeje ritmformuese dhe jetëdhënëse. Jo një stuhi, edhe pse një stuhi, por "një shenjë e jetës universale". Ftohtësia e dukshme e poezisë varet nga detyra e saj, nga dualiteti didaktik-alegorik, “që e detyron gjithmonë të kërkojë një rresht tjetër pas imazheve të natyrës”. Animacioni mitik shtrohet në thellësinë e kuptimit nga rreshtat e parë, lëviz në mënyrë të fshehtë në numrin e dytë dhe më efektiv është personifikimi i tij në strofën e fundit, ku zgjidhet teza dhe antiteza e dy të mëparshmeve.
Sidoqoftë, logjika e kuptimit, karakteristikë e stilit klasik të Tyutçevit, nuk shfaqet hapur: më shpesh ajo shpërndahet në modelet hapësinore të teksteve të tij. Dimensioni vertikal mbizotëron në hapësirën lirike. Sipas M. L. Gasparov, vertikalja drejtohet kryesisht "nga lart poshtë", sipas Yu. M. Lotman - "nga poshtë lart", megjithëse drejtimet kundër dhe alternative vërehen në mënyrë empirike, më rrallë - horizontale, si dhe lëvizin largimi dhe afrimi, ndryshimi i këndvështrimeve, këndet e prirjes së tyre, etj. B VG1 vertikalja nga lart poshtë është aq mbizotëruese sa që edhe rregullimi i parëndësishëm i kuadrateve njëra poshtë tjetrës përshtatet me modelin e një rënieje dy herë të përsëritur: herën e parë - nga parajsa në tokë, e dyta - "nga lart parajsë" (M. L. Gasparov), nga ku Hebe derdh një kupë me bubullimë. Në të njëjtën kohë, vertikale i shtohen vektorë shtesë, i cili mbetet boshti i tekstit, duke krijuar një vëllim hapësinor. Poema fillon me një figurë retoriko-emfatike (v. 1), dhe vështrimi nxiton lart, drejt veprimit bubullimë. Qielli është i hapur ndaj lartësive dhe largësive, por fillimi i tij. Fillimi sepse motivon lojën qiellore dhe i përgjigjet asaj, dhe përveç kësaj, është një përsëritje e situatës nga forca madhore, pasi një tepricë elementësh shembet përsëri nga lart poshtë. Duhet theksuar se retorike Ju do të thoni fut një mënyrë shtesë në realitetin poetik, duke i dhënë atij një hije të mundësisë, probabilitetit dhe hezitimit të vetë "shpjegimit". Megjithatë, ky ndërlikim nuk e dobëson sulmin estetik të poemës me lajtmotivin e saj të theksuar që tingëllon në çdo strofë: argëtuese, e gëzuar, e qeshur,– me muzikën e saj të tronditjes ngazëllyese.
Në përfundim të komentit analitik mbi VG1 Le të përsërisim se ky nuk është një peizazh përshkrues-lirik. Lexojmë një poezi në gjininë “odë antologjike”, ku lirizmi përzihet me retorikën dhe stilistikën monumentale. I ndjeri Derzhavin dhe poetët e epokës së Derzhavin shkruan në këtë zhanër, por Tyutchev forcoi përqendrimin lirik në një shkallë të koncizitetit klasik, i cili mund të quhet minimalizmi i shekullit të 19-të. VG1 jo një "skicë për një kryevepër të ardhshme", jo një "poemë e vogël" që nuk e keni problem ta çmontoni në skica të përafërta dhe të përafërta. VG1- një poezi e plotë stilistike dhe e patëmetë, vendi i së cilës është në koleksionin kanonik të teksteve të Tyutchev. Ne shqyrtuam një tekst që në thelb u shpall inekzistent.
Para se të kaloni në rindërtimin e veprimeve poetike të Tyutçevit në procesin e përpunimit VG1 V VG2, Le të ndalemi shkurtimisht në konturet e përgjithshme të rikthimit të tij në tekstet e veta, si dhe në datimin e shndërrimit të botimit origjinal në të dytin. Nuk ka gjasa që Tyutchev, me përjashtime të rralla, të ketë ndryshuar me vetëdije dhe qëllimisht tekstet e tij. Me shumë mundësi, në raste të ndryshme ai rishkruante ose diktonte poezi nga kujtesa dhe, natyrisht, ndryshoi disa vende. Intervalet kohore nuk kishin rëndësi: Tyutchev mund të riprodhonte tekstet dhe teknikat e tij poetike si nga afër ashtu edhe pas shumë vitesh. Duket se parimi lirik funksiononte vazhdimisht në nënndërgjegjen e Tyutçevit; kishte diçka si një pajisje matrice, e cila, në veçanti, krijoi kompozime dyshe. Tyutchev, siç dihet, kishte një gamë mjaft të kufizuar motivesh, por shkalla e tyre dhe kombinatorika shumështresore kontribuan në përmbajtjen e tyre të gjerë lirike. Tyutchev është si një shahist që luan me veten: ka relativisht pak copa, por kombinimet e tyre janë të pakufishme, megjithëse lëvizjet hapëse dhe zhvillimi strategjik i lojës së mesme mund të përkojnë në një model të përgjithshëm. Kështu, trajektorja lirike e "Një shikim" (1825) përsëritet pothuajse 40 vjet më vonë në poemën ad hoc "Si ndonjëherë në verë..." (1863), ku i njëjti intonacion në rritje ngrihet, duke arritur pikën më të lartë, befas. bie pak para fundit. Një interval prej 30 vitesh e ndan poezinë e hershme "Lotët" (1823) nga VG2 klasike, në të cilën Tyutchev rifillon modelin spektakolar sintaksor: Unë dua... kur... në dukje mungon në VG1. Nga ana tjetër, struktura e rimës së "Poezisë" (1850) i paraprin një ndërtimi të ngjashëm me një rimë të largët në dhjetorin e parë të poezisë "Mbaroi festa, koret heshtën..." 1850), shkruar pothuajse aty pranë. Në këtë drejtim, ekziston një tundim për të afruar kohën e shndërrimit të VG1 në VG2, por faktorë të tjerë e pengojnë këtë. Në veçanti, prania e motiveve të reja në strofën e dytë të shkruar nga Tyutchev: shiu, pluhuri fluturues, dielli - na bën të mendojmë për afrimin e VG2 në kohën e shkrimit të poezisë "stuhi" "Pa dëshirë dhe me druajtje..." (1849), ka shumë të ngjarë më vonë se kjo datë. Ne do t'i kthehemi motivimeve të mëtejshme, por tani për tani do të themi se, ndoshta, ndryshimi i VG1 në VG2 nuk i përket atyre përjashtimeve të rralla kur Tyutchev rishkruan një pjesë të bazuar në disa udhëzime. Puna vazhdoi, si në shumicën e rasteve me poetët, në tërësi spontanisht. Nuk ka gjasa që Tyutchev të mund të përgjigjet qartë pse ai ndryshoi këtë apo atë fjalë, por ne shohim qëllimshmëri në veprimet e tij dhe do të përpiqemi ta tregojmë atë. Tani le të kalojmë te modeli hipotetik i ripërpunimit të autorit të “Stuhisë së Pranverës”.
Për hir të qartësisë së rindërtimit tonë, ne jo vetëm që vendosëm dy tekste krah për krah, por i përshkruanim ato sikur në procesin e përpunimit që tashmë kishte filluar:
Stuhia e Pranverës 1 (1829)
Më pëlqen stuhia në fillim të majit:
Sa argëtuese është bubullima pranverore
Nga një skaj në tjetrin
Grumbullimë në qiellin blu!
Stuhia e Pranverës 2 (1854)
E dua stuhinë në fillim të majit,
Kur pranvera, bubullima e parë,
Sikur të gëzhej e të luante,
Grumbullimë në qiellin blu.
Bubullima e gurëve të rinj,
Perlat e shiut vareshin,
Dhe dielli i praron fijet.
Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Zhurma e zogjve në pyll nuk është e heshtur,
Dhe biseda e zogjve, dhe pranvera e malit -
Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim!
Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Zhurma e zogjve në pyll nuk është e heshtur,
Dhe zhurma e pyllit dhe zhurma e maleve -
Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim.
Do të thuash: Hebe me erë,
Duke ushqyer shqiponjën e Zeusit,
Një kupë me bubullimë nga qielli,
Duke qeshur, ajo e derdhi në tokë.
Skema e propozuar për ndërlidhjen e dy teksteve në vetvete, pa koment shtesë, tregon qartë disa faza të shndërrimit të një teksti në një tjetër. Tyutchev me të vërtetë shkaktoi një çarje, mund të thuhet, e një strukture të çimentuar fort, duke shtyrë në një strofë të re, të ndryshme në stil, duke shkelur logjikën e mendimit poetik dhe duke zhvendosur ekuilibrin kompozicional. Pastaj e transferoi strofën e fundit në tekstin e përditësuar pa asnjë ndryshim dhe e shpërndau veçmas tekstin që nuk duhej më. Është shumë e vështirë të flitet për arsyet e një ndërhyrjeje kaq radikale: mund të bëhen vetëm një sërë supozimesh. Ndoshta Tyutchev vendosi të rishqyrtojë tekstet e vjetra (për shembull, "Mburoja e Olegit") më me kujdes në lidhje me qëllimin e N.V. Sushkov për të botuar një koleksion të poezive të tij. Sidoqoftë, nuk ka "Stuhi Pranvere" në Fletoren Sushkovskaya. Ndoshta poeti u interesua për temën e stuhisë dhe e dyfishoi atë dy herë në poezitë e kësaj kohe ("Me ngurrim dhe me ndrojtje..." dhe "Sa e gëzueshme është gjëmimi i stuhive të verës..." - 1849, 1851) në jashtëzakonisht variacione efektive. Apo ai papritmas vendosi të testonte forcën e strukturës së përfunduar trepjesëshe dhe, si eksperiment, ta kthente paritetin tek në barazi çift, duke e krahasuar VG2 skema e përbërjes strofike të tipit 3 + 1 që ai përpunoi më shumë se një herë? Apo ndoshta ai u nxit nga dëshira për të pasuruar strofën e fundit që ruajti me kujdes me detaje peizazhi? Sigurisht, arsye të tjera janë gjithashtu të mundshme.
Le të kalojmë tani nga përshtypja e përgjithshme në të veçantat dhe, para së gjithash, në shqyrtimin e strofës së ngulitur në tekst, e cila u bë e dyta:
Bubullima e gurëve të rinj,
Shiu po spërkat, pluhuri po fluturon,
Perlat e shiut vareshin,
Dhe dielli i praron fijet.
Motivet e reja më të dukshme janë: shiu, pluhuri fluturues, era(pa emër) dielli. Mungesa e reve është e mahnitshme. Tre motivet e para, së bashku me “pealet e reja”, shtojnë jashtëzakonisht dinamizmin e komplotit lirik, duke pedaluar vektorin e kohës dhe vetë kinetikën e natyrës. Në të njëjtën kohë, rirregullimi i fenomeneve natyrore të vërejtura nga M. L. Gasparov tërheq vëmendjen: së pari spërkat shiu, dhe vetëm atëherë fluturon pluhuri. Po sikur ky përmbysje shkakton kohë për t'u kthyer? Në çdo rast, me pjesëmarrjen e diellit, dy rreshtat e fundit ngadalësojnë rrjedhën e elementeve ose edhe e ndalojnë atë. Kjo përplasje hemistiches është madhështore këtu, ku emërtimi i drejtpërdrejtë (me përjashtim të epitetit) është në kontrast me një metaforë të çiltër barok dhe luksoze: perla të çmuara dhe fije ari në të cilat kthehen pikat dhe përrenjtë e shiut. Një zbërthim i mprehtë stilistik jo vetëm që nuk dëmton integritetin e strofës dhe kuptimit, por, përkundrazi, i bën të dyja shumëdimensionale dhe të pashkelura, duke e shfaqur botën në ndryshueshmërinë dhe inercinë e saj. Në lidhje me këtë ide, termi u përdor më lart kinetikës. Lëvizja i jep rrugë dritës dhe gjithçka është e ndarë dhe një. Përpjekja poetike e Tyutçevit pothuajse arrin në thellësi të natyrës oksimoronike të Qenies.
Natyrisht, strofa brilante me stilin e saj jo klasik solli përçarje të plotë në strukturën kompozicionale. VG1 dhe me të vërtetë e prishi poezinë, e cila duket qartë në diagram. Strofa ndryshonte stilistikisht nga mënyra dhe toni i periudhës së parë. Motive të reja lindën dhe të vjetrat u rikombinuan ose u hoqën, siç ndodh gjithmonë në procesin e krijimtarisë, në lëvizjen e kulturës dhe në shumë fusha të tjera. Këto risi, nga rruga, tregojnë edhe një herë kohën e parashikuar të përpunimit VG1 V VG2(1850–1851). Mjafton të citojmë strofën e parafundit nga poezia “Me ngurrim dhe me ndrojtje...” për të parë këtë:
Më shpesh se pikat e shiut,
Pluhuri fluturon si një vorbull nga fushat,
Dhe bubullima
Duke u zemëruar dhe më e guximshme.
Kjo është jashtëzakonisht e ngjashme me draftin e strofës së dytë VG, po të supozojmë se vjersha e vitit 1849 i paraprin rishikimit. Në hapësirën e hemistikut të parë kondensohet çdo motiv i vetëm, madje ruhet edhe përmbysja, ku shiu dhe vorbulla shkëmbejnë vende. Dhe motivet e diellit dhe rrezatimit përfundojnë “Me ngurrim dhe me ndrojtje...” në të njëjtin rend dhe me të njëjtin patos. Shumë e ngjashme me VG2 dhe një poezi nga viti 1851:
Sa e gëzuar është gjëmimi i stuhive të verës,
Kur, duke hedhur pluhurin fluturues,
Një stuhi që ka përfshirë si një re,
Ngatërron qiellin blu.
Të paktën pesë motive përsëriten këtu: argëtim, ulërimë, pluhur fluturues, stuhi, bojë qielli. Tabloja plotësohet sërish nga një shakullimë pa emër, shi i fshehur në metonimin “re e nxituar”, verë në vend të pranverës, forma Kur me një gerund. E gjithë kjo na lejon të pohojmë se imazhet e stuhisë dominuan vërtet imagjinatën e Tyutçevit në fund të viteve 1850. madje edhe që rishkrimi i "Stuhisë së Pranverës" u zhvillua midis poezive të 1849-ës dhe 1851-shit. ose diku afër.
Shfaqja e një strofe shtesë e detyroi Tyutçevin t'i përshtatte katërthet e thyera, domethënë të vendoste një rend të ndryshëm kompozicional, të ndërtonte ura stilistike, duke e lidhur tekstin në një unitet të ri semantik. Shqetësim i veçantë ishte bashkimi i treshes së peizazhit me skenën mitologjike në Olimp. Për ta bërë këtë, së pari, ai duhej të forconte praninë e hijes së rrafshit mitologjik që në fillim të poemës për shkak të rritjes së vëllimit të tekstit. Tyutchev rindërtoi të gjithë strofën e parë, duke përditësuar të gjithë figurën e saj retoriko-sintaksore. Ai përdori një strofë nga poezi e hershme“Lotët” (1823), ku kjo lëvizje e paharrueshme sintaksore e trefishtë u testua tashmë për herë të parë, më pëlqen - kur - si të thuash, që vendosi theksimin në rritje të hyrjes. Kjo ndryshoi në mënyrë dramatike Artin. 2, 3: Sa argëtim u shndërrua bubullima pranverore Kur bubullima e parë e pranverës. Dy fjalë nga fillimi u hoqën, ndërsa me gëzim hynë në vargun e fundit të strofës së tretë, duke e nxjerrë fjalën me gëzim nga teksti; fjala pranverë u zhvendos në të majtë përgjatë vijës, dhe përsëritni peshën - pesha ra jashtë. Por fjala e re së pari me tingullin r mbështeti motivin e stuhisë dhe bubullimës. Vargu Nga njëri skaj në skajin tjetër u zhduk plotësisht dhe në vend të tij u shfaq një pjesë e rëndësishme copula, sikur gëzhej e luante, duke ruajtur konsonantizmin e zhurmshëm dhe kompozicionalisht e gramatikisht i paraprin kthesës pjesëmarrëse të strofës mitologjike Feeding the Eagle of Zeus, e cila qëndron në të njëjtin pozicion në vargun e tretë nga fundi, dhe gerundi duke qeshur në vargun e fundit. Akoma më e rëndësishmja, personifikimi i bubullimës tashmë përcakton praninë e padukshme të Hebe: është ajo që gëzohet dhe luan. Në të njëjtën kohë, i gjithë qielli olimpik është, si të thuash, i ngjeshur në fjalën gëzueshëm, pasi është një anagram i Zeusit, shqiponjës së Zeusit dhe lind një shtresë tjetër tingull-semantike e një mitologjie unazore, duke bashkuar të gjithë poemën. Më në fund le të vërejmë shumëllojshmërinë më të madhe të ritmit jambik, krahasuar me strofën VG1.
Strofa e tretë (dikur e dyta) iu nënshtrua një redaktimi po aq radikal, por jo edhe aq të dukshëm. Duke e lënë vargun të pandryshuar Zhurma e zogjve nuk ndalet në pyll (VG2- Art. 10), Tyutchev korrigjoi një fjalë në fillim dhe në fund të strofës (nenet 9, 12). Zëvendësimi është veçanërisht i rëndësishëm përrua në rrjedhin. Me përjashtim të rimës dhe lidhëzave "dhe", vargu i parafundit (11) është përditësuar plotësisht. Në pamje të parë, pavarësisht zëvendësimeve, duket se strofa VG1 nuk ka ndryshuar shumë. Ndërsa imazhet u ruajtën, paksa të zhvendosura, modeli intonacion-sintaksor dhe presioni përfundimtar retorik mbetën të njëjta. Megjithatë, para nesh është një tjetër strofë. NË VG1 jepen detaje të dukshme të peizazhit: Përroi dhe dyfishin e tij marifet Celës,– masivi malor është dhënë në jetë dy herë në reliev. Strofa VG2 më shumë i dëgjueshëm sesa i dukshëm. Është në këtë drejtim që puna e Tyutçevit në strofën duhet të shpjegohet. Komenti i librit me gjashtë vëllime, duke i shtuar zëvendësimet zogjte duke folur, i interpreton kështu: “Në strofën e dytë, përbërësit e figurshëm ishin më specifikë (...). Imazhet e përgjithësuara ishin më në përputhje me pozicionin e shkëputur, të ngritur të autorit, i cili e ktheu shikimin e tij kryesisht drejt qiellit, ndjeu bazën hyjnore-mitologjike të asaj që po ndodhte dhe dukej se nuk ishte i prirur të shikonte veçoritë - "përroi", "zogjtë" . Ajo që thuhet është e vërtetë, madje e bukur, por formulimi i anashkalon detyrat lokale të Tyutçevit. Ajo vetë është e shkëputur dhe e ngritur mbi tekstin, duke qenë, më tepër, interpretimi i tij, duke fiksuar një fragment të botëkuptimit të poetit ose një tipar. miti kryesor Tyutchev (OMT), sipas Yu. I. Levin. Shpjegimi bëhet përgjithësim.
Mjaft e çuditshme, një tjetër karakteristikë e përgjithësuar e punës së Tyutçevit e bën të lehtë arritjen e detyrave reale të redaktimit. L. V. Pumpyansky në artikullin "Poezia e F. I. Tyutchev" (1928) argumentoi bindshëm tezën se poeti në mënyrë indirekte asimilonte traditën baroke të gjermanëve. letërsi XVII shekulli: “Fenomeni i akusticizmit, pra interpretimi i temave të tingullit (bubullima, gjëmim, kërcitje, shembje, goditje me këmbë, kërcim, por edhe shushurimë, shushurimë, pëshpëritje, etj.)”. Derzhavin u bë figura ndërmjetëse dhe "krijuesi më i madh i akusticizmit rus". Tyutchev e përvetësoi thellësisht trashëgiminë akustike të Derzhavinit dhe L. V. Pumpyansky mbështetet në "Stuhia e Pranverës" për të konfirmuar mendimin e tij. Ai shkruan: “Një vepër akustike mjeshtërore prezanton “Stuhia e Pranverës”; Vetë Derzhavin nuk krijoi asgjë më të mirë se ajo." Nëse nuk do të ishte paarritshmëria themelore e impulseve poetike për analizën diskursive, mund të thuhet me besim se rruga për të kuptuar qëllimet e Tyutçevit është e hapur.
Strofa e tretë VG2 kërkoi nga Tyutchev intensitetin maksimal të tingullit në krahasim me strofën e dytë, duke i bërë jehonë në heshtje qiellit VG1. Efektin akustik poeti e arriti në mënyrë origjinale: duke u mbështetur në ndërlidhjen e faktorëve leksikorë, fonetikë dhe retorikë, shmangu intensifikimin e poetikës bubullimë, madje u shpërnda nga dy fjalë “grumbulluese” (rrëke, me gëzim). Orkestra e madhe e maleve dhe pyjeve është krijuar kryesisht me mjete leksikore, leksema me kuptimin e tingullit: zhurmë, zhurmë, madje rrjedhin bën një zhurmë më të madhe se një transmetim, megjithëse imazhet e zërit mbështeten fonetikisht. Kombinimi rrjedha është e shkathët madje prezanton aliteracion të ri. Epiteti i marrë nga përrua, kuptimi nuk është shumë i përshtatshëm për rrjedhën, por nuk na jepet mundësia të gjykojmë "nga lart çizme". Veçanërisht shprehëse në vizatimin retorik Dina pyjore: përsëritje-bashkim me rirregullimin e epitetit në postpozicion, duke zëvendësuar qetësinë biseda e zogjve. Me këto ndryshime, Tyutchev zgjeroi hapësirën e strofës dhe falë rezonancës së saj, ajo që jehoi me një zë të ulët tani gjëmonte fortissimo.
E gjithë kjo Tyutçevit i nevojitej jo aq shumë për korrigjimin stilistik të strofave fqinje, por për t'i dhënë strofës së mëparshme një funksion të ri kompozicional. NË VG1 hapësira është prerë vertikalisht nga lart poshtë, nga qielli në tokë. Prandaj, komploti lirik, i kuptuar si ana dinamike e kompozimit, kalon në dy faza logjike, duke krijuar një përplasje teze dhe antiteze. Simfonia madhështore e bubullimave, që rezonon në qiell "nga njëri skaj në skajin tjetër", i bën jehonë një grupi më i përmbajtur mali dhe pylli. Shkalla dhe vëllimi janë pakrahasueshëm më të vogla. Strofa e Hebës, faza e tretë e komplotit, përsëri na ngre lart, në një pikë akoma më të lartë se më parë, në qiell, nga ku bubullimat, vetëtimat dhe shiu bien në tokë me maskën mitike. Ekziston një paralele interesante me komplotin dhe strukturën kompozicionale të "Spring Thunderstorm"-1. Kjo është përvoja dramatike poetike e Pushkinit "Kalorësi koprrac". Në hapësirë alternohen këndvështrimet e sipërme, të poshtme dhe të mesme: kulla, bodrumi dhe pallati. Kjo është e njëjta lëvizje hapësinore, e rrotulluar vetëm në vitin 1800, dhe për këtë arsye shtigjet semantike të dramës janë të ndryshme nga ato në "Stuhia". Në dramë përplasja kthehet drejt ekuilibrit, ndonëse imagjinare, në poezi merr përsipër një aspiratë e njëanshme. Nga e gjithë kjo del se strofa e dytë VG1është në një pozicion më të dobët logjik, intonativ e madje ritmik, krahasuar me strofën e tretë VG2, dhe nuk është aspak për t'u habitur që ajo i bën jehonë shumë më modeste. Vendi i saj kompozicional është i ndryshëm.
Tani strofa e tretë VG2(dikur e dyta) zë një vend të rëndësishëm në strukturën kompozicionale katërpjesëshe 3 + 1. Kjo do të thotë se poema e zhvillon kuptimin e saj në tre hapa pak a shumë të barabartë, ndonjëherë paksa ngjitur dhe më pas me një hov të katërt energjik duket se arrin një lartësi që mbledh në vetvete përpjekjet e mëparshme ose i kalon ato në një plan tjetër (shih artin. "Çmenduri", "Dhe arkivoli tashmë është ulur në varr...", "Shiko si në hapësirën e lumit..." , etj.). Strofa e katërt është kështu një lloj gurthemeli që mban lart të gjithë kasafortën. Në një strukturë kompozicionale katërpjesëshe të këtij lloji, rëndësi të veçantë merr strofa e tretë, e cila duhet të jetë ajo mbështetëse në përgatitjen e hapit të fundit, dhe për rrjedhojë nuk ka reduktim, humbje të shkallës, humbje të shkallës, energji veprimi, dobësim të intonacionit. , vonesa në detaje, etj. mund të lejohet në të. Puna e Tyutçevit shkoi në këtë drejtim. Duke e transferuar strofën për Hebe dhe gotën me valë pa ndryshime në formën e tij të preferuar, Tyutchev donte të prezantonte gjallëri, nuanca të reja shumëngjyrëshe dhe një kornizë luksoze për imazhet e dashura për të. Në këtë rrugë, poetin e prisnin sukses të madh krijues dhe surpriza të konsiderueshme.
Megjithatë, kjo do të bëhet e qartë më vonë. Dhe tani që kemi përfunduar përvojën e rindërtimit të një modifikimi filigran VG, kryer nga Tyutchev në fillim të viteve 1850, mbetet për t'i hedhur një vështrim tjetër përfundimit, të paprekur prej tij, për hir të të cilit, ka shumë të ngjarë, një strofë e tërë u përfshi në tekst. Në mënyrë të pashmangshme duhej të ndryshonte kuptimin e mëparshëm - dhe kjo ndodhi. NË VG1 shfaqja e Hebës lidhte tezën dhe antitezën e qiellit dhe tokës. Në strukturën e fragmentit dogmatik, komploti lëvizte në dy shtresa dhe plani mitik nga thellësia shkëlqeu në mënyrë alegorike nëpër skena natyrore. NË VG2 situata është ndryshe. Më parë, Tyutchev mund të kishte menduar se kthimi i valëve semantike në një distancë të shkurtër do të transportonte Hebe në fillim të poemës, por në versionin e mëvonshëm komploti u zgjat me një strofë të tërë dhe ishte e nevojshme të tregohej qartë miti i nënkuptuar i Hebe. Ose mbase ai donte të përqendronte botën e zhurmshme dhe mitike rreth Hebës, për ta bërë imazhin e saj, gjallërues, ngazëllyes, të ri dhe pasionant, në fokus të të gjithë poezisë. Për këtë qëllim, Tyutchev shpërndau në të gjithë tekstin shenja të pranisë së Hebe, të zbuluara dhe të fshehura në të njëjtën kohë. Ajo që ai ndërtoi si plane paralele apo edhe si pas njëra-tjetrës dhe vetëm më pas duke i kombinuar (shih, për shembull, "Heshtja në ajrin e mbytur ...", ku thuajse për herë të parë duket qartë stuhia e shpalosur dhe gjendja e vajzës. krahasuar si ngjashmëri) - V VG2 mori strukturën e një lloj identiteti të dyanshëm, ku stuhitë dhe Hebeja me një gotë bubullimë janë në thelb një dhe e njëjta gjë. Në krijimin e këtij ndërdepërtimi, Tyutchev, si në raste të tjera, përdori të gjithë arsenalin e tij poetik, nga i cili paraqesim vetëm një zinxhir leksikor. Pranverë, gëzueshëm dhe duke luajtur, në qiellin e kaltër, përkëdhelje të reja,(pa emër era- Për të Hebe me erë), perlat e shiut(në vend të pikë shiu në poezi të tjera) dielli i praron fijet, përroi është i shkathët, zhurma, zhurma dhe zhurma, argëtimi- e gjithë prania në hije e Hebe është mbledhur në finale me një frazë krijuese Ju do të thoni(ky është autokomunikim, jo një adresë për bashkëbiseduesin!) në një panoramë reliev-plastike me heroinën në qendër. Si rezultat, Tyutchev, i cili nuk ndryshoi asnjë shenjë të vetme në strofën për Hebe, e ndërlikoi jashtëzakonisht rrjetin e varësive të tij nga pjesa tjetër e tekstit, zgjeroi dhe thelloi valencën semantike të finales. "Stuhia e Pranverës" u shndërrua në një grumbull elementësh natyrorë dhe kozmikë, në të cilin u shpërbë elementi njerëzor, festiv dhe katastrofik.
Duket se do të ishte më e përshtatshme për të përfunduar rishikimin në këtë shënim pozitiv. VG1 Dhe VG2. Megjithatë, tema jonë ende nuk është ezauruar. Poetika e "Stuhisë së Pranverës", siç njihet në versionin e saj të mëvonshëm, bën një përshtypje edhe më bindëse, sepse ka tejkaluar kohën e saj, duke hyrë drejt e në shekullin e 20-të. Karakteristikat e semantikës me shumë shtresa dhe të ndërlikuara, të cilat i përftoi pasi Tyutçev i ndërtoi VG1 një strofë e re, ndryshoi logjikën origjinale të shpalosjes së tekstit, shpërbëu lidhjet e mëparshme, futi marrëdhënie jolineare dhe zgjoi forca centrifugale në strukturë. Duke rritur dinamikën në fillim të një strofe të re dhe më pas duke e ngadalësuar ndjeshëm atë, Tyutchev tronditi sekuencën e imazheve poetike. Po të shtojmë këtu “zhvendosjen e fjalës, animin e boshtit të saj, degjenerimin mezi të dukshëm të peshës semantike, karakteristikë e Tyutçevit në një shkallë të paparë”, ose, siç do të donim ta shprehnim, transformimin e kuptimit themelor. e fjalës në një lëmsh konotacionesh luhatëse, të vërejtura nga L. V. Pumpyansky, atëherë, me të drejtë, mund të thuhet për Tyutçev se shumë kohë përpara Mandelstamit ai kishte tashmë një prezantim të poetikës së tij. Në çdo rast, vetë Mandelstam, 80 vjet më vonë, ndoqi të njëjtat rrugë: "Çdo fjalë është një pako, dhe kuptimi del prej saj në drejtime të ndryshme dhe nuk nxiton në një pikë zyrtare". Nëse Tyutchev tashmë e dinte këtë, atëherë edhe një herë do të kuptoni pse "prirjet" e fjalëve të tij u pranuan dhe u miratuan nga simbolistët.
Një gjeni është një gjeni. A do të thotë kjo se kur analizojmë gjërat e tij nuk na mbetet gjë tjetër veçse kënaqësi? Sigurisht që jo. Një vështrim kritik është gjithashtu i nevojshëm këtu, sepse Tyutchev, kur krijoi poetikën shurdhuese të kryeveprës së tij, nuk përdori skica të vogla dhe të papërfunduara, por plasi një tekst të shkëlqyer me një strukturë të qëndrueshme, të fortë dhe të ekuilibruar. Njeriu mendon në mënyrë të pavullnetshme për kostot dhe pasojat e eksperimentit, për çmimin e paguar për suksesin e dukshëm. Diversiteti stilistik, dinamika, ngjyra dhe rrezatimi i strofës së dytë të re, ekstrapolimi i poetikës së saj të pasuruar nga të dyja anët, konsolidimi i triptikut në një panoramë të natyrës gjëmuese - kjo është shkëlqimi, luksi i mjeteve poetike, pasuria dhe pasuria e tyre. teprica e anoi deri diku kuvendin kompozicional të gjithë poezisë katërpjesëshe. Pa prekur këtë strukturë tepër të ndërlikuar, e cila, në fakt, u përmend më lart, ne ekspozojmë vetëm gjënë më të rëndësishme - zhvendosjen e përbërjes. VG2.
Strofa e dytë doli të ishte një komponent shumë domethënës në lëvizjen e komplotit lirik nga fillimi në fund. Nuk përshtatej në sekuencën e lidhjeve që çonin në përfundimin përfundimtar, ku duhej t'i nënshtrohej rrjedhës progresive të poezisë. Mjafton t'i drejtohemi strofave të dyta të idiogjeneve katërpjesëshe të Tyutçevit, të ndërtuara sipas shembullit 3 + 1 ("Çmenduri", "Dhe arkivoli tashmë është ulur në varr...", "Shiko, si në hapësirën e lumit...”, etj.) për të parë ndryshimin. Strofa e dytë VG2, duke lënë pas vetes njëfarë autonomie dhe vetë-mjaftueshmërie, tani pretendon të jetë qendra e dytë kompozicionale, duke tërhequr strofat përreth dhe duke dobësuar kështu pozicionin e finales me Hebe dhe kupa që vlon bubullima. Finalja, natyrisht, ruan funksionin e një mbështetjeje dhe përfundimi arkitektonik, por sipër saj është ndërtuar një kat shtesë, i cili anon pak të gjithë ndërtesën. Nën ndikimin e strofës së dytë, strofa e tretë e "forcuar" devijon një pjesë të rrezes semantike që synon finalen, duke u përpjekur të rrëshqasë përtej portës. Ekziston një luftë midis forcave kundërshtare brenda qendrave kompozicionale, distanca midis të cilave është shumë e vogël. Duket se energjia retorike dhe patosi i intonacionit në rritje përfundon në vargje Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim, dhe finalja tingëllon në mënyrë të pashmangshme në çelësin e poshtëm të një gjykimi përmbledhës mitologjik. Si rrjedhim, vërehet çekuilibri kompozicional i sendit dhe, si rrjedhojë, tendenca e strofës për Hebin dhe kupës bubullimë për t'u hequr nga triptiku bubullues. Nëse vetë Tyutchev e kuptoi rrezikun e animit kompozicional apo e neglizhoi atë, ne nuk e dimë. Ndoshta, si në shumë raste të tjera, ai bëri një shkelje brilante të rregullave dhe, si gjithmonë, doli mirë. "Stuhia e Pranverës" u bë si Kulla e Anuar e Pizës. Por a e imagjinonte Tyutchev se ai personalisht provokoi redaktorët e ardhshëm që të ndërpresin vazhdimisht strofën e tij të preferuar?
Deri më tani, ne jemi mbështetur në hipotezën sipas së cilës Tyutchev, për hir të strofës së fundit për Hebe, e zgjati dhe e zbukuroi poemën e vjetër, pasi e kishte zbërthyer më parë dhe kompozuar një strofë të re. Sidoqoftë, mund të supozohet një përmbysje e mendimit poetik të Tyutçevit: ai shkroi strofën, duke qenë i prirur për dyshe tematike, dhe më pas për hir të kësaj strofe, e cila nuk ishte menduar posaçërisht për asnjë tekst, e ndërtoi atë në një poezi të vjetër. Sidoqoftë, për një qëllim ose për një tjetër, Tyutchev përdori të njëjtën lëvizje: ai e shndërroi strukturën me tre pjesë në një katërpjesësh. Pasojat ishin gjithashtu të njëjta, dhe dy qendra kompozicionale të alternuara tërhoqën strofat e mbetura në vetvete. Strofa e re ishte më me fat dhe u krijua situata që përshkruam. Për shkak të dobësimit të pozicionit përfundimtar VG2 dhe duke e lidhur jo të plotë me tekstin e mëparshëm, synojmë këtu të shqyrtojmë versionin e tretë, “editorial” të “Stuhia e Pranverës” (VG3), duke lënë mënjanë për pak ndërhyrjen e papranueshme dhe, për këtë, dëmtimin estetik.
Ekzistenca artistike e "Stuhia e Pranverës" përbëhet nga tre etapa. Ne fillim VG1(“Galatea”, 1829). Atëherë ky tekst është anuluar në të vërtetë (ose kështu mendojmë ne) nga vetë Tyutchev, dhe VG2(“Bashkëkohor”, 1854). Edhe më vonë shfaqet teksti “editorial”. VG3, e cila funksionon paralelisht me VG2 dhe në mendjen e lexuesit masiv, nga ana tjetër, e anulon pjesërisht edhe atë. Kështu, kemi tre tekste nga “Stuhia e Pranverës”, secili prej të cilave pretendon të ketë një prani reale në segmente të ndryshme të kulturës poetike. Ne do të përpiqemi ta kuptojmë këtë situatë të vështirë dhe të vendosim shenja identifikuese me vlerë mbi tekstet në hapësirën e përbashkët kulturore.
Për një kohë të gjatë nuk doja ta pranoja VG3. Në një vepër të fundit, ne përmendëm shtatë arsye për "përdhosjen" e një kryevepre, por më pas kuptuam se prania VG3- ky është çmimi i paguar nga Tyutchev për hapin e tij ekstrem. Për më tepër, ne kuptuam se një kryevepër në rrugën për t'u bërë një shenjë kulti shpesh përshtatet me shijet e një publiku jokërkues dhe ne vetë dhamë dorëheqjen. Le të citojmë këtë tekst të njohur:
Stuhi pranverore
E dua stuhinë në fillim të majit,
Kur bubullima e parë e pranverës
Sikur të gëzhej e të luante,
Grumbullimë në qiellin blu.
Bubullima e gurëve të rinj,
Shiu po spërkat, pluhuri po fluturon,
Perlat e shiut vareshin,
Dhe dielli i praron fijet.
Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Zhurma e zogjve në pyll nuk është e heshtur,
Dhe zhurma e pyllit dhe zhurma e maleve -
Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim.
Ne do të shmangim një përshkrim të hollësishëm të këtij teksti. E kemi ezauruar kur përshkruajmë strofën e dytë dhe reflekset e saj në ato fqinje. Vërejmë vetëm se prerja e strofës së fundit VG2 jo vetëm që e privoi poemën nga zhanri i një ode antologjike, duke e kthyer atë në një kompozim peizazhi, por hodhi poshtë kalimin në skenën olimpike dhe grisi të gjithë shtresën mitologjike nga nënteksti. Përshtypja, thënë sinqerisht, është e zymtë dhe humbja e kuptimit është e pakthyeshme. Megjithatë, gjithçka nuk është aq e thjeshtë, ndaj për vendimin përfundimtar do t'i drejtohemi dy ekspertëve me reputacion.
M. L. Gasparov në artikullin "Përbërja e peizazhit në Tyutchev" me vetë titullin tregon se cilat aspekte të tekstit do të tërheqin vëmendjen e tij. Prandaj, tre strofa nga VG2 e konsideron ai së pari. Në përbërjen e M. L. Gasparov, ai është i interesuar për anën e tij dinamike (kjo mund të quhet komplot lirik). Drejt mbledhjes së tekstit, ndaj saj simetria e pasqyrës lëvizja bashkohet. Shprehet me motivin e shiut. Tyutchev prezanton motivin vetëm në strofën e re të dytë, por në të njëjtën kohë ndërtohet një komplot i tërë (kështu, ne po flasim gjatë gjithë kohës për VG3): para shiut, shiu, ndalimi i shiut. Duke folur për veçoritë e këtij motivi, M. L. Gasparov vë në dukje pasigurinë e tij, sepse shiu fillon të bjerë, dhe më pas ngadalësohet vetëm në strofën e dytë, dhe në të tretën lëvizja ndodh në forma të tjera. Në fillim, ai ende pranon se "spërkatjet e shiut zëvendësohen nga një rrjedhë e vazhdueshme", por më pas ai përsëri thotë se momenti "pas shiut" (...) nuk mund të vërtetohet (...)".
Nga ana e përbërjes si e tillë, domethënë, inercia e një gjëje, M. L. Gasparov pa një strukturë simetrike pasqyre të krijuar nga Tyutchev kur futi një strofë të re në tekst. Së pari dëgjohet një tingull (bubullima), më pas ndodh lëvizja (shiu, era), më pas lëvizja ndalet (perlat dhe fijet varen), pastaj lëvizja rifillon. (rrjedha është e shpejtë), dhe gjithçka përfundon me zë (gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim, dhe para kësaj turbullirë Dhe zhurmë). Rezultati ishte një skemë që bashkoi fort tre strofa (VG3): tingull - lëvizje - shkëlqim i palëvizshëm - lëvizje - tingull. Pasqyrim kaq elegant!
Megjithatë, duke treguar poetikën e një peizazhi të stuhishëm, M. L. Gasparov nuk e harron Hebin me filxhanin. Këtu zvarritet një hendek i vogël në gjykimin e tij. Duke komentuar pozitivisht atë që kemi thirrur VG3, ai shkruan se pa strofën e katërt, poema humbet "vertikalin më të gjerë". Ia vlen të kujtohet. M. L. Gasparov përmend gjithashtu një motiv të vazhdueshëm gëzimi që përshkon të gjithë poezinë: gëzueshëm Dhe duke luajtur - duke u argëtuar - duke qeshur. Më pas ai vë në dukje se «krahasimi i fundit u bën jehonë strofave të mëparshme jo vetëm me bubullimën nga epiteti «valon fort», por edhe me paqartësinë e fjalës «me erë». Këtu M. L. Gasparov flet edhe më kategorikisht për pasojat e prerjes së strofës së katërt: "Kur në antologjitë "Stuhia e Pranverës" zakonisht shtypet pa strofën e fundit, kjo heq jo vetëm planin e dytë mitologjik, por edhe mospërputhjen e hollë të pikat kulmore figurative (“fijet e varura.”) dhe stilistike” (“vlojnë fort.” – YU. Ch.). Pasi shprehu "po" dhe "jo", M. L. Gasparov kthehet në dispozitat e tij origjinale: "Megjithatë, poema ruan efektivitetin dhe plotësinë artistike, falë simetrisë së rreptë të tre strofave të mbetura".
Le të përfundojmë paraqitjen e pikëpamjeve të M. L. Gasparov me një fragment, një pjesë të të cilit e kemi cituar tashmë: "Një poezi të tillë (po flasim për VG1. - JU. Ch.) nuk do t'i kishte mbijetuar prerjes së strofës së fundit dhe do të ishte shembur. Nga këtu, roli kulmor semantik i strofës II të përfunduar është edhe një herë i qartë - me lëvizjet e saj kundër vertikale dhe shkrirjen e qiellit me tokën." M. L. Gasparov, sipas mendimit tonë, në vërejtjet e tij të përcipta preku pothuajse të gjitha çështjet që u zhvilluan dhe u shpjeguan këtu në detaje. Në thelb, ato që ne e quajtëm më sipër janë boshllëqe të vogla në karakteristikat e tij VG2, në fakt nuk ka boshllëqe. Gjykimet e tij janë të lidhura me polemikat që vetë Tyutchev vendosi në tekstin e ndryshuar. Detyra e M.L. Gasparov ishte të studionte dinamikën e peizazhit të Tyutchev, dhe ai qëllimisht nuk preku çështje që mund ta çonin në humbje. Aq më e vlefshme është diapazoni i komenteve të tij rastësore, të cilat nënkuptojnë një autonomi të caktuar të tekstit VG3.
Një tjetër dëshmi e VG2 na la shkrimtari, poeti dhe teoricieni brilant Andrei Bely. I udhëhequr nga perceptimi i ndjeshëm i lexuesit, ai lexoi VG2 si më poshtë: "Tri strofat e para janë një përshkrim empirik i stuhisë së majit, e fundit e kthen efektin e stuhisë në një simbol mitologjik." Më pas ai flet për ngarkesën semantike të imazhit të natyrës me vetitë e një qenieje të gjallë. Dikush mund të habitet nga devijimi i dukshëm i perceptimit në një lexues si A. Bely, por nuk ka gjasa të jetë i ngjashëm me një reagim të parëndësishëm ndaj tekstit. Me shumë mundësi, intuita e A. Bely kapi mospërputhjen midis triptikut të stuhisë dhe finales mitologjike, disonancës kompozicionale të paraqitur nga rindërtimi kompleks i tekstit. Nga kjo rezulton se A. Bely konfirmoi në mënyrë indirekte mundësinë e të kuptuarit VG3 si një tekst i vetëorganizuar, i cili, siç ndodh, i rikthen integritetin, pavarësisht cungimit të dhunshëm.
Si shembull i formimit të kuptimit të humbur, le t'i drejtohemi frazë pjesëmarrëse duke u gëzueshëm dhe duke luajtur. Veçoritë e mbetura të rrafshit mitologjik nuk na lejojnë më të vërejmë praninë e nënkuptuar të Hebe: ajo nuk do të shfaqet në tekst. Por, në vend të Hebës, të njëjtat fjalë duke u gëzueshëm dhe duke luajtur mund të shërbejë si udhërrëfyes për thënien e Heraklitit: "Përjetësia është një fëmijë që luan!" Filozofia e lashtë, duke zëvendësuar mitologjinë e lashtë, do të vazhdojë të udhëheqë VG3 në planin natyror-kozmik, pa të cilin Tyutçevi vështirë se mund ta imagjinonte tekstin e tij. Por ai vetë nuk mund ta korrigjonte më; poema e bëri këtë duke rikonfiguruar synimet e saj semantike.
Komentit tonë analitik i ka ardhur fundi. Mbetet për të përmbledhur zgjidhjet e problemeve të paraqitura dhe për të përmendur perspektivat e mëtejshme për analitikën. Disa prej tyre tashmë janë nënkuptuar në përshkrimin e mëparshëm.
"Stuhia e Pranverës" e Tyutçevit është paraqitur këtu në tre tekste po aq të denjë. E para (VG1)është një lloj prologu i tekstit përfundimtar (VG2), dhe e treta (VG3) u ngrit, përveç Tyutchev, si një version i përshtatur që hapi rrugën VG2 rruga drejt statusit të kultit në klasikët poetikë rusë. Një deklaratë e tillë e problemit përjashton studimin e të ashtuquajturit plan krijues, nuk shtron çështjen e shndërrimit të një teksti të papërsosur në një të përsosur, nuk dënon "ndërhyrjen blasfemuese" në vullnetin e autorit, por ka për qëllim të krahasojë tekste në një plan kompozicional dhe funksional, ku regjistrohen zhvendosjet dhe ndërrimet në brendësi strukturore. Me pak fjalë, gjithçka që shtohet, zbritet ose duket ndryshe.
Tyutchev ka shumë të ngjarë të rishkruajë VG1 për disa arsye rreth viteve 1850-1851. Ai nuk kishte nevojë të finalizonte strukturën e përsosur dhe të ekuilibruar të poezisë, por i lindi dëshira për të shkruar diçka spontanisht. Mori formë një strofë e re, së cilës i bëri vend në mes të pjesës. Megjithatë, mund të ishte ndryshe: poema e nxori strofën nga vetja, duke u emocionuar nga krijimtaria e mprehtë e autorit, tensioni i tij personal dhe transpersonal, rrezatimi nga konteksti poetik i afërt, etj. Pas kësaj, Tyutchev duhej të zgjidhte më me vetëdije të dhënën. problemet.
Rezultati i teprimit ishte shfaqja e një teksti praktikisht të ri, i aftë për vetë-zgjerim të gjerë të kuptimit. VG2 nuk e anulon tekstin e mëparshëm, nuk e kthen atë në një grup rreshtash të përafërt, nuk zë vendin e tij në 1829. Tyutchev ridizajnuar VG1 nga një tekst trepjesësh në një tekst katërpjesësh, duke korrigjuar disa gjëra dhe përktheu strofën mitologjike pa ndryshime nga njëra poetikë në tjetrën. Ai iku VG në tërësinë e saj klasike dhe nuk e përfshiu poemën në përmbledhjet e tij vetëm sepse nuk u pranua atëherë. Sidoqoftë, në kohën tonë, kur versione të ndryshme të tekstit botohen në heshtje krah për krah (për shembull, nga Mandelstam, etj.), Nuk ka asnjë arsye, duke respektuar rregulla të vjetruara, për të varfëruar korpusin e teksteve të Tyutçevit, duke e privuar atë nga korrespondenca e ndërlikuar. . Dy "Brubullimat e Pranverës" janë dyshe, dhe dyfishimi, siç dihet, është një cilësi themelore e poetikës së Tyutçevit. Të dyja poezitë duhet të botohen së bashku në përmbledhjet e poetit, VG1 nën 1829, dhe VG2 nën 1854. Kjo duhet bërë sa më shpejt që të jetë e mundur, në botimin e parë autoritar.
Ky tekst është një fragment hyrës. Nga libri poetët rusë i dyti gjysma e shekullit të 19-të shekulli autor Orlitsky Yuri BorisovichNë kujtim të F.I. Tyutchev As në oxhakun e thjeshtë në shtëpi, as në zhurmën e frazave laike dhe zhurmën e sallonit Nuk do ta harrojmë atë, plakun me flokë gri Me një buzëqeshje kaustike, me një shpirt mbështetës! Me një hap dembel eci rrugën e jetës, por me mendimet e tij përqafoi gjithçka që vuri re gjatë rrugës, Dhe para se të flinte.
Nga libri Klasikë të gjallë dhe të vdekur autor Bushin Vladimir SergeevichPas stuhisë, perëndimi rozë ftohet, Nata laget me shi. Ka erë si syth thupër, zhavorr të lagur dhe rërë. Një stuhi përfshiu korijen, mjegulla u ngrit nga fusha. Dhe gjethet e holla të errësirës së majave të trembura dridhen. Mesnata e pranverës fle e endet, merr frymë të ftohtë të ndrojtur. Pas stuhive
Nga libri Chizh. Chukovsky dhe Jabotinsky autor Ivanova Evgenia ViktorovnaBUBULINA, POZË DHE METAMORFOZA E NJË CENTIPADE LETRARE Vendi festoi denjësisht përvjetorin e Valentin Sorokin. Është e gëzueshme që poeti festoi 70 vjetorin e tij në një formë të shkëlqyer krijuese. Festimet kombëtare nisën në janar, kur u botua “Dita e Letërsisë” nr. 1
Nga libri Mendimi i armatosur me rima [Antologji poetike mbi historinë e vargjeve ruse] autor Kholshevnikov Vladislav EvgenievichChukovsky dhe Zhabotinsky Historia e marrëdhënieve në tekste dhe komente Autori dhe përpiluesi: Evg. Ivanova Disa shënime paraprake mbi komplotin Ky libër u rrit nga komentet e katër letrave të vogla nga Zhabotinsky, të mbijetuar mrekullisht në arkivin Chukovsko, dy nga
Nga libri Historia ime e letërsisë ruse autore Klimova Marusya Nga libri Psikodiakronologjia: Psikohistoria e letërsisë ruse nga romantizmi deri në ditët e sotme autor Smirnov Igor PavlovichKapitulli 5 Butonat e Tyutchev Në parim, Tyutchev nuk ishte plotësisht i lirë nga aftësitë. Një plak i hollë me mbetje flokësh gri rreth kokës së tij tullac, i veshur me syze të rrumbullakëta - kështu përshkruhej gjithmonë në të gjitha portretet - një lloj krijese e çuditshme që fluturon, një mësues
Nga libri Letërsia ruse në vlerësime, gjykime, mosmarrëveshje: një lexues i teksteve kritike letrare autor Esin Andrey Borisovich Nga libri Në mosmarrëveshjet rreth Rusisë: A. N. Ostrovsky autor Moskvina Tatyana VladimirovnaA. A. Grigoriev Pas "Stuhisë" të Ostrovskit. Letra për Ivan Sergeevich Turgenev Stuhia pastron ajrin. Aksioma fizike...përulësia para së vërtetës së popullit Fjalët e Lavretskit1...Dhe çfarë do të thotë populli?.. "Ndarja" e Gogolit2 Shkronja e parë. Pyetje të pashmangshme Ja çfarë do të thotë
Nga libri Të gjitha esetë për letërsinë për klasën e 10-të autor Ekipi i autorëveA.A. Fet Rreth poezive të F. Tyutchev<…>Sa më i përgjithshëm të jetë një mendim poetik, me gjithë shkëlqimin dhe forcën e tij, sa më i gjerë, më i hollë dhe më i pakapshëm divergon rrethi i tij, aq më poetik është ai. Nuk synohet, si një mendim filozofik, të shtrihet si një gur i fortë në ndërtesën e përgjithshme të njerëzimit.
Nga libri Letërsia klasa e 8-të. Tekste-lexues për shkollat me studim të thelluar të letërsisë autor Ekipi i autorëve1. Jeta shpirtërore dhe jeta e përditshme e popullit rus në dramaturgjinë e A. N. Ostrovskit para "Stuhisë" Në ato vite kur Ostrovsky hodhi hapat e tij të parë në fushën e dramaturgjisë, qëndrimet e ndërgjegjshme dhe impulset e pavetëdijshme ishin ende të gjalla dhe të forta në rusisht. jeta, e cila shumë më vonë
Nga libri i Gogolianit dhe tregime të tjera autor Otroshenko Vladislav Olegovich2. Xhelat i tmerrshëm, gjykatës i mëshirshëm. God of the Thunderstorm (1859) Diversiteti i përditshëm dhe shpirtëror i jetës ruse dhe i popullit rus në The Thunderstorm është i ngjashëm me shumëllojshmërinë e gurëve gjysmë të çmuar. Në një mënyrë apo tjetër, të gjithë banorët e Kalinov jetojnë "me Zotin". Këto perëndi nuk mund të kombinohen në një
Nga libri me poezi. 1915-1940 Prozë. Letrat e mbledhura vepra autor Bart Solomon VenyaminovichNjerëzit, perënditë dhe djajtë në dramaturgjinë e A. N. Ostrovskit nga "Stuhia" (1859) tek "Vajza e borës" (1873) Pas betejës së frikshme të perëndive, demonëve dhe heronjve në "Stuhia", Ostrovsky, me sa duket, pushoi shpirti, duke i kthyer në rezervë zonën e “lejes së Zotit”, në mbretërinë e fatit dhe të rastësisë,
Nga libri i autorit12. Tekstet filozofike të F. I. Tyutchev Trashëgimia e tij letrare është e vogël: disa artikuj publicistikë dhe rreth 50 të përkthyera dhe 250 poezi origjinale, ndër të cilat ka mjaft të pasuksesshme. Por ndër të tjerat ka perla të lirikave filozofike, të pavdekshme dhe
Nga libri i autoritNjë fjalë për Babiloninë, për tre të rinjtë. Ambasada e mbretit Leucius, i quajtur Vasili në pagëzim, dërgoi tre të rinj në Babiloni për të kërkuar një shenjë - Anania, Azariah, Misail. Në fillim ai donte të dërgonte tre persona, të krishterë të familjes siriane. Ata thanë: “Jo
Nga libri i autoritËndrrat dhe engjëjt e Tyutçevit Ai i quajti armiqtë e tij kohën, hapësirën dhe vdekjen. Pranë tyre do të shuheshin në mënyrë të pashmangshme Napoleoni III, Papa Piu IX, revolucionet evropiane, lloj-lloj politikanësh e ministrash që u vendosën në shpirtin e tij si imazhe armiqësore. Shume
Nga libri i autorit201. “Shtegu i pranverës nuk duhet të lulëzojë...” Rruga e pranverës nuk duhet të lulëzojë. Vjeshta po vjen. Unë ju jap këtë libër, këtë filxhan dhe staf. Pemët varen mbi pragun tim të zymtë. Ti kalon nëpër agime, nëpër tym, në nomadët me erë. Jeta është mizore në rrugë të gjata. E di, fati
E dua stuhinë në fillim të majit,
Kur pranvera, bubullima e parë,
sikur të qeshnin dhe të luanin,
Grumbullimë në qiellin blu.Bubullima e gurëve të rinj,
Shiu po spërkat, pluhuri po fluturon,
Perlat e shiut vareshin,
Dhe dielli i praron fijet.Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Zhurma e zogjve në pyll nuk është e heshtur,
Dhe zhurma e pyllit dhe zhurma e maleve -
Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim.Do të thuash: Hebe me erë,
Duke ushqyer shqiponjën e Zeusit,
Një kupë me bubullimë nga qielli,
Duke qeshur, ajo e derdhi në tokë.
Analiza e poemës së Tyutçevit "Stuhia e Pranverës"
Fyodor Tyutchev është një nga themeluesit e romantizmit në letërsinë ruse. Poeti dhe diplomati, i cili jetoi jashtë vendit për shumë vite, arriti të ndërthurë në mënyrë harmonike traditat perëndimore dhe sllave në veprën e tij, duke i dhënë botës dhjetëra vepra mahnitëse të bukura, të ndritshme, imagjinative dhe plot dritë.
Një prej tyre është poema "Stuhia e pranverës", e shkruar në mesin e viteve 50 të shekullit të 19-të. Ashtu si shumë adhurues të romantizmit, Fyodor Tyutchev vendosi të përqendrojë vëmendjen e tij në një moment të veçantë, kalimtar të jetës, duke e paraqitur atë në atë mënyrë që edhe sot e kësaj dite stuhia e zakonshme e majit, e mishëruar me mjeshtëri në poezi, të admirohet nga mijëra adhurues të klasikëve. letërsi.
Që në rreshtat e parë të kësaj vepre, Fjodor Tyutçev rrëfen dashurinë për stuhinë e pranverës, e cila për poetin nuk është thjesht një fenomen natyror. Tyutchev e percepton atë nga një këndvështrim filozofik, duke besuar se Shiu i ngrohtë i majit sjell pastrim në tokë dhe e bën atë të zgjohet përfundimisht pas letargji. Poeti identifikon një stuhi pranverore me rininë, pakujdesinë dhe shkujdesjen, duke tërhequr një paralele delikate midis natyrës dhe njerëzve. Sipas tij, pikërisht kështu sillen të rinjtë kur largohen nga shtëpia e babait dhe hedhin hapat e parë të pavarur në jetë. jeta e rritur. Është sikur po zgjohen nga gjumi, po përpiqen të pushtojnë botën dhe të deklarohen me zë të lartë.
Bubullima pranverore, e paraqitur me shumë ngjyra dhe gjallëri nga poeti në poezi, mund të krahasohet me një valë emocionesh dhe një fazë në formimin shpirtëror të një të riu. Duke ikur nga kujdesi prindëror, ai rimendon shumë vlera të jetës, rinovon veten dhe përpiqet të kuptojë gjithçka që deri vonë ishte një sekret i vulosur për të. "Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit," këto rreshta janë më të përshtatshmet për të përshkruar shumicën e të rinjve që nuk kanë vendosur ende për zgjedhjen e tyre të jetës, por me kokëfortësi nxitojnë përpara, ndonjëherë duke fshirë gjithçka në rrugën e tyre. Ata nuk kanë nevojë të shikojnë prapa, pasi ndahen lehtësisht nga e kaluara, duke ëndërruar që e ardhmja të bëhet realitet sa më shpejt.
Dhe vetëm me kalimin e moshës, kur vitet e bëjnë të vetmin, fillon një periudhë e rimendimit të atyre veprimeve, dëshirave dhe aspiratave që janë karakteristike për rininë. Prandaj, në nëntekstin e poezisë “Stuhia e Pranverës” dallohet lehtësisht një pjesë e nostalgjisë së poetit për kohën kur ai ishte i ri, i lirë, plot forcë dhe shpresë. Duke përshkruar një fenomen të zakonshëm natyror, Tyutchev duket se po inkurajon pasardhësit e tij, duke vënë në dukje se proceset e formimit të personalitetit janë po aq të pashmangshme sa shiu i majit, i cili nuk ndodh pa bubullima dhe rrufe. Dhe sa më shumë të tronditen themelet morale të një të riu, aq më shpejt ai mund të mësojë të ndajë të vërtetën nga gënjeshtra dhe të mirën nga e keqja.
Katraini i fundit i "Stuhia e Pranverës" i kushtohet një komploti mitik, në të cilin, me imazhet karakteristike të Tyutçevit, bëhet një përpjekje për të shpjeguar fenomenin natyror nga këndvështrimi i epikës së lashtë greke. Megjithatë, historia magjike që tregon për perëndeshën Hebe, e cila duke ushqyer një shqiponjë, lëshoi një filxhan në tokë dhe derdhi pijen, e cila shkaktoi shi dhe një stuhi, mund të interpretohet edhe nga një këndvështrim filozofik. Me këtë mjet metaforik, poeti donte të theksonte se gjithçka në botën tonë është ciklike. Dhe qindra vjet më vonë, bubullima e parë e majit do të bubullojë ende, dhe përfaqësuesit e brezit të ri do të besojnë gjithashtu se kjo botë u përket vetëm atyre, të cilët nuk kanë pasur ende kohë të kuptojnë hidhërimin e zhgënjimit, shijen e fitoreve dhe shpëtimi i paqes së mençurisë. Dhe pastaj gjithçka do të ndodhë përsëri, si një stuhi pranvere, e cila të jep një ndjenjë pastrimi, lirie dhe paqeje.
Më pëlqen stuhia në fillim të majit
Më 27 maj 2016, tetë mijë maturantë të klasës së 11-të në rajonin Tyumen fillojnë periudhën kryesore të dhënies së provimit të unifikuar shtetëror. Në këtë ditë mbahet Provimi i Unifikuar i Shtetit në letërsi dhe gjeografi, këto lëndë janë ndër disiplinat që jepen me zgjedhje.
Siguria, hapja publike dhe ekzaminimi i provimit sigurohen plotësisht. Transmetimi i videos do të organizohet këtë vit në 56 shkolla në rajonin e Tyumenit, duke përfshirë 18 shkolla në Tyumen. Vëzhguesit publikë do të jetë në gjendje të shohë imazhet nga kamerat në portalin www.smotriege.ru. Vitin e kaluar, 80 për qind e shkollave në rajon u mbuluan nga vëzhgimi online i Provimit të Unifikuar të Shtetit.
Për nxënësit e klasës së nëntë, Vërtetimi Përfundimtar Shtetëror (ATSH) filloi një ditë më parë, më 26 maj dhe do të zgjasë deri më 13 korrik. Në rajonin Tyumen, rreth 13 mijë nxënës shkollash do të shkruajnë GIA. Këtë vit, maturantët e klasës së nëntë duhet të kalojnë provimet në katër lëndë - të detyrueshme (gjuhë ruse dhe matematikë) dhe dy lëndë me zgjedhje (fizikë, kimi, biologji, letërsi, gjeografi, histori, studime sociale, gjuhë të huaja, shkenca kompjuterike dhe teknologjitë e informacionit dhe komunikimit).
Në Tyumen, më shumë se 3 mijë maturantë të klasës së 11-të dhe rreth 5.6 mijë nxënës të klasës së nëntë do të dëgjojnë Thirrja e fundit kete vit.
viti 2014. (klasa e 11-të - 3000 orë)
Dje, më 23.05.2014, bubullima e vërtetë pranverore u dëgjua me shi të dendur, edhe pse jo në fillim të majit, si poeti, por në fund. Thjesht ndodhi që përkoi me ditën e maturës.
Zilja e fundit ra më 23 maj, në shkollat e Tyumenit për 3 mijë maturantë të klasës së 11-të dhe 5.7 mijë nxënës të klasës së nëntë, sipas Departamentit të Arsimit të Tyumenit.
Statistikat:
2013 (klasa e 11-të - 3131 orë)
"Në vitin 2013, nuk priten ndryshime globale në zhvillimin e Provimit të Unifikuar të Shtetit. Në përputhje me urdhrin e Ministrisë së Arsimit të Rusisë, është përgatitur një bazë të dhënash e të diplomuarve që marrin pjesë në Provimin e Unifikuar të Shtetit. Në total, 3131 të diplomuar shkollat në qytetin e Tyumen planifikojnë të marrin pjesë në provime."
2011 (klasa e 11-të - 5226 orë)
Tyumenstat numëroi numrin e institucioneve arsimore në rajonin Tyumen dhe studentët që studiojnë në to. Sipas informacionit të dhënë nga NewsProm.Ru AI, në fillim të vitit akademik 2010/2011 në rajonin Tyumen (pa okrug autonome) kishte 579 institucionet arsimore, në të cilin kanë studiuar 141.1 mijë njerëz. Gjatë pesë viteve të fundit, numri i shkollave në jug të rajonit është ulur me 8.8%, dhe numri i nxënësve është ulur me 5.2%.
2002 (klasa e 11-të - 6109 orë)
Në vitin 2002, në një eksperiment mbi prezantimi i Provimit të Unifikuar të Shtetit Morën pjesë 16 subjekte të Federatës Ruse; në vitin 2003, tashmë morën pjesë 48 rajone. 6,109 nxënës të klasës së njëmbëdhjetë në qytetin e Tyumen do të marrin Provimin e Unifikuar të Shtetit
Pyetja është, a ka mbërritur tashmë vrima demografike për të cilën analistët kanë paralajmëruar prej kohësh? Nëse po, ku është fundi? Nëse jo, a janë të gjitha shkurtimet e regjistrimit përpara?
Nuk kam ende një përgjigje, të shikojmë? Sot është seria e dytë e shirave të majit, ndaj nuk ka ku të nxitoni, mund të mbani mend poezitë e një poeti të mrekullueshëm.....
Fedor Tyutchev
"Stuhia e Pranverës"
E dua stuhinë në fillim të majit,
Kur pranvera, bubullima e parë,
Sikur të gëzhej e të luante,
Grumbullimë në qiellin blu.
Peals të rinj bubullimë!
Shiu po spërkat, pluhuri po fluturon...
Perlat e shiut vareshin,
Dhe dielli i praron fijet...
Një përrua i shpejtë shkon poshtë malit,
Zhurma e zogjve në pyll nuk është e heshtur,
Dhe zhurma e pyllit dhe zhurma e maleve -
Gjithçka i bën jehonë bubullimës me gëzim...
Do të thuash: Hebe me erë,1
Duke ushqyer shqiponjën e Zeusit,
Një kupë me bubullimë nga qielli,
Duke qeshur, ajo e derdhi në tokë!
