லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதை நேர்த்தியான மற்றும் வண்ணமயமானது. அவரது வாழ்நாளில் கூட, அவர் "ரஷியன் சப்போ" என்ற பெயரைப் பெற்றார். "இந்தச் சுகமே வள்ளுவர்" என்ற வரி கவிதாயினியின் பொன்மொழியாக இருந்தது.

அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், அவர் குடும்ப மகிழ்ச்சியையும் தாய்மையின் மகிழ்ச்சியையும் தரும் ஒரு பிரகாசமான காதல் உணர்வாக அன்பைப் பாடுகிறார். 1896 இல் வெளிவந்த அவரது முதல் கவிதைத் தொகுப்பு "கவிதைகள் (1889 - 1895)" க்காக, மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவுக்கு அறிவியல் அகாடமியின் புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. கவிஞர் தொகுப்பை தனது கணவருக்கு அர்ப்பணித்தார் மற்றும் அதில் தனது மகனுக்கு உரையாற்றிய கவிதைகளைச் சேர்த்தார்.
வசனத்தில் உள்ள செய்திகளின் பொது பரிமாற்றம் மற்றும் லோக்விட்ஸ்காயா மற்றும் பால்மாண்டின் பரஸ்பர அர்ப்பணிப்பு ஆகியவை பொதுவான ஆர்வத்தைத் தூண்டியது மற்றும் லோக்விட்ஸ்காயாவில் உள்ளார்ந்த "பச்சாண்டே" ஒளிவட்டத்தை மட்டுமே வலியுறுத்தியது. கவிஞர் தனது சிறந்த தொகுப்பான Let's Be Like the Sun (1903) ஐ அவருக்கு அர்ப்பணித்தார். இருப்பினும், கவிஞரை நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் அவரது வேலையை மிகவும் பாராட்டியவர் ஐ. புனின், கவிஞரின் உண்மையான மனித தோற்றத்திற்கும் அவரது பாடல் நாயகியின் உருவத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாடு பற்றி பேசினார்: "அவள் காதல், ஆர்வத்தைப் பாடினாள், எனவே எல்லோரும் அவளை கிட்டத்தட்ட ஒரு பச்சாண்டே என்று கற்பனை செய்தார்கள், அவளுடைய இளமை முழுவதும், அவள் நீண்ட காலமாக திருமணம் செய்து கொண்டாள் ... அவள் பல குழந்தைகளின் தாய் என்று சந்தேகிக்கவில்லை. ஒரு சிறந்த வீட்டுக்காரர் ..."(புனின் ஐ.ஏ.).
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், "ரஷ்ய சப்போ" இன் புகழ் தொடர்ந்து வளர்ந்து வந்தது, அவரது கவிதைகளில் விமர்சனங்கள் ஏற்கனவே "கவனக்குறைவை விட அதிக நேர்மை" காணப்பட்டன.
1900 களில், லோக்விட்ஸ்காயா நாடக வடிவங்களுக்குத் திரும்பினார், இடைக்கால பாடங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகங்களை எழுதினார், மேலும் அவர் நித்திய விவிலியக் கதைகளிலும் ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளின் கவிதைகள் மாயவாதம் மற்றும் அவநம்பிக்கை, துன்பம் மற்றும் மரணத்தின் எண்ணங்கள் ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. அற்புதமான மற்றும் அற்புதமான உருவங்களுடன், வலிமிகுந்த தரிசனங்கள் அவரது படைப்புகளில் தோன்றின. அடுத்தடுத்த தொகுப்புகள்: "கவிதைகள். 1898 - 1900", 1900, - அறிவியல் அகாடமியின் "கௌரவ விமர்சனம்"; "கவிதைகள். 1900 - 1902", 1903; "கவிதைகள். 1902-1904", 1904 - மரணத்திற்குப் பின் பாதி புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது). பாடல் வரிகள் தவிர, இந்த தொகுப்புகளில் "இரண்டு வார்த்தைகள்", "கிழக்கு செல்லும் வழியில்", "வண்டலின்", "அழியாத காதல்", "இன் நாமினி டோமினி" ("கடவுளின் பெயரில்") நாடகக் கவிதைகள் அடங்கும்.

கவிஞரின் வாழ்க்கையில், "கவிதைகள்" ஐந்து இதழ்கள் வெளியிடப்பட்டன (கடைசி - 1904 இல்). லோக்விட்ஸ்காயா தனது சமகால மற்றும் அடுத்தடுத்த இலக்கியங்களில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்று பரவலாக நம்பப்படுகிறது. இதற்கிடையில், இது அப்படி இல்லை என்பதை அனுபவம் காட்டுகிறது. அவரது கவிதைகளின் படங்கள் பெரும்பாலும் மற்ற எழுத்தாளர்களால் விளையாடப்படுகின்றன. இகோர் செவரியானின் படைப்புகளின் பகுப்பாய்விற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில் 10 களில் ஆம்ஃபிடீட்ரோவ் இதைப் பற்றி எழுதினார்: “அவரது வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தாலும், அவர் தனது சில வார்த்தைகளைச் சொல்லவும், சில எண்ணங்களை ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கருவூலத்தில் சேர்க்கவும் முடிந்தது. . பின்னர், ஒரு தசாப்த காலமாக, பல்வேறு ஜென்டில்மென் கவிஞர்கள் அவர்களுடன் தங்களை அனுபவித்து வருகின்றனர் ... ".வி.எஃப். மார்கோவ்கூறினார்இப்போதெல்லாம்: “லோக்விட்ஸ்காயா என்பது தீர்க்கதரிசன எதிர்பார்ப்புகளின் களஞ்சியமாகும்<...>அவர் தனது "டு தி சன்" மூலம் பால்மாண்டை விட கிட்டத்தட்ட பத்து வருடங்கள் முன்னிலையில் இருந்தார்.<...>அவரது வரிகளில் மற்ற கவிஞர்களும் கேட்கப்படுகிறார்கள். அவரது கவிதைகளின் முதல் புத்தகத்தின் முதல் கவிதை கிப்பியஸ், பால்மாண்ட் மற்றும் சோலோகுப் ஆகியோரின் முன்னோடியாகத் தெரிகிறது, கூடுதலாக, பிளாக்கின் சில "சோலோவிவ்" அம்சங்கள். லோக்விட்ஸ்காயா அக்மடோவாவுக்கு முன் கயிறு நடனக் கலைஞரைப் பற்றி (மற்றும் "ஒன்றாகத் தனிமை" பற்றி) எழுதினார், ஸ்வேடேவாவுக்கு முன் நயாட்டின் தன்மையை விளக்கினார், யூரி ஷிவாகோவுக்கு முன் கவிதையில் "மழை" மற்றும் "அடை" வைத்தார், வியாசஸ்லாவ் இவானோவுக்கு முன் "டெரெவின்ஃப்" போன்ற சொற்களைப் பயன்படுத்தினார். மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவைப் பின்பற்றியவர் இகோர் செவெரியானின். அவர் கவிஞரின் ஒரு வகையான வழிபாட்டை உருவாக்கினார், மேலும் அவரது பெயர் ஈகோ-எதிர்காலவாதிகளின் அறிவிப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, அவர்கள் அவளை தங்கள் முன்னோடி என்று அழைத்தனர்.

வெள்ளை நிம்ஃப் - சோகமான வில்லோவின் கீழ் நீர் அல்லிகள் நிறைந்த ஒரு குளத்தைப் பார்க்கிறது. நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? தொலைதூர இசை ஒலித்தது - இந்த வயலட் மலர்கள் பூத்துள்ளன. மாலை வருகிறது. அதிக மணம் கொண்டது இளம் புல் மூச்சுவிடும். நீங்கள் நம்புகிறீர்களா?.. ஆனால் மௌனத்தின் சுகம் இன்னும் புரிகிறது, வார்த்தைகள் தோல்வியடையும் இடத்தில். 1899

இப்போதெல்லாம்

என்ன ஒழுக்கம், என்ன நேரம்! எல்லோரும் சோம்பேறித்தனமாக சுமையை இழுக்கிறார்கள், வேறு எதுவும் கனவு காணவில்லை. அவர்களின் தூக்கக் கூட்டங்களில் சலித்து, அவர்களின் சாதாரண கேளிக்கைகளில், அவர்களின் திட்டமிட்ட வேடிக்கையில். நாங்கள், அடக்கமான ஆசைகளில் உறைந்திருக்கிறோம், நாங்கள் அரை இருண்ட நிறங்களைத் தேடுகிறோம், இருளையும் ஒளியையும் வெறுப்பது. மகிழ்ச்சியின் பேய் நம்மை ஈர்க்கவில்லை, கொண்டாட்டங்கள் மற்றும் எதேச்சதிகாரம், நம் கனவில் காட்சிகள் இல்லை. திரும்ப வராமல் எல்லாம் மறைந்து போனது. எங்கே ஒருமுறை பிரகாசித்தது தங்க ஒளிவட்டத்தில்? நேசத்துக்குரிய இலக்கை நோக்கி சென்றவர்கள், சித்திரவதையின் கீழ் அவர்கள் வெளிர் நிறமாக மாறவில்லை என்று, சாட்டையின் கீழ் முனகவில்லையா? துக்கங்களை அறியாதவர்கள் எங்கே, பச்சனாலியாவின் காட்டுப் புத்திசாலித்தனத்தில் எரியும் ஆண்டுகள்? நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள் மக்களே? மூலம், மூலம்! எல்லாம் மீளமுடியாமல் போய்விட்டது எல்லாம் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிட்டது. நயவஞ்சகர்களின் மகிழ்ச்சிக்காகவும் வாழ்க்கை ஒரு சாம்பல் மூடுபனியில் ஊர்ந்து செல்கிறது, பொறுப்பற்ற மற்றும் காது கேளாதவர். நம்பிக்கை தூங்குகிறது. அறிவியல் அமைதியாக இருக்கிறது. மேலும் சலிப்பு நம் மீது ஆட்சி செய்கிறது பாவம் மற்றும் பாவத்தின் தாய். 1898

வேறு நாட்டில்

ஒருமுறை நீ என்னை நேசித்தாய் நீண்ட காலமாக, வேறு நாட்டில்.- நீங்கள் வலிமைமிக்க சக்திகளால் நிறைந்திருந்தீர்கள் நீங்கள் எனக்கு மிகவும் பிடித்தவர். கதிரியக்க நாட்களின் சூரிய அஸ்தமனம் ஒளிர்ந்தது - நீண்ட காலமாக, வேறொரு நாட்டில்.- நாங்கள் பிரிந்தோம் - உங்கள் கருத்துப்படி அல்ல, என் தவறல்ல. மற்றும் பெட்டகம் நீல நிறத்தில் மறைந்தது - வேறு நாட்டில், நீண்ட காலமாக.- என் நண்பரே, விதியின் முன் தலைவணங்குங்கள் எனவே அது விதிக்கப்பட்டது. 1904-1905

நித்தியத்தின் வாயில்

சூரியன் மறையும் நெருப்பில் மலைகளைக் கனவு கண்டேன் மூடுபனி போல அல்ல, தரிசனங்களைப் போல அல்ல, ஆனால் பூமிக்குரிய கோட்டையின் பெரும்பகுதி போன்றது மற்றொரு உலகத்தின் மகிமைக்கான நுழைவாயில். அவர்கள் இரட்டை சுவர் போல உயர்ந்தனர், அலேலி மேகங்களுக்கு மேலே பிரகாசமானது எல்லாம் அற்புதமான அடையாளங்களில், பொக்கிஷமான ரன்களில், நித்திய இரகசியத்தின் ஞானத்தை வைத்திருத்தல். நான் அறிகுறிகளைப் புரிந்துகொள்கிறேன், ரூன்களைப் புரிந்துகொள்கிறேன், - ஒளி மற்றும் வெளிப்பாட்டின் தருணங்களில். ஆனால் நான் எப்படி தங்கச் சுவர்களைக் கடந்து செல்வேன்? மற்ற உலகத்தின் சாம்ராஜ்யத்திற்குள் நான் எப்படி நுழைய முடியும்? சூரிய அஸ்தமனத்தின் நெருப்பில் எரியும் சிகரங்கள் உள்ளம் நடுங்குகிறது மற்றும் அழைப்பைக் கேட்கிறது. அவள் ஒரு கிசுகிசுவைக் கேட்கிறாள்: "நீங்கள் நித்தியத்திற்குள் நுழைவீர்கள், காதல் மற்றும் மரணத்தின் வாயில்கள் வழியாக." 1904-1905

இலையுதிர் சூரிய அஸ்தமனம்

ஓ பிரியாவிடை ஒளி, ஓ அழகான ஒளி, பனி பாலைவனத்தின் உயரத்தில் எரிகிறது, வீண் கனவுடன் உங்கள் ஆன்மாவை சூடேற்றுகிறீர்கள், கவலையான ஏக்கம், மென்மையான சோகம். ஈதர் வயல்கள் உன்னுடன் பூக்கின்றன, பரலோகக் கூடாரங்களின் பாப்பிகள் பூக்கும் இடத்தில். உன்னில், நெருப்பு மற்றும் அமைதியின் இணைவு, வரப்போகும் குளிர்காலத்தின் மௌனம் உன்னில். இரவை நம்பி, நீங்கள் அமைதியாக தூங்குகிறீர்கள் கருஞ்சிவப்பு மூடுபனியில், தூரத்தில் தெளிவற்றது. குழந்தைகளின் பிரார்த்தனைகளை சோர்வுடன் கவனியுங்கள், ஓ பிரியாவிடை ஒளி, ஓ அழகான ஒளி! 1898

தூங்கும் அன்னம்

என் பூமிக்குரிய வாழ்க்கை ஒலிக்கிறது, நாணல்களின் தெளிவற்ற சலசலப்பு, அவர்கள் தூங்கிக் கொண்டிருந்த அன்னத்தை மயக்கினர், என் கவலை ஆன்மா தூரத்தில் அவை அவசரமாகப் பறக்கின்றன பேராசை கொண்ட கப்பல்களைத் தேடி, வளைகுடாவின் முட்களில் அமைதியாக, சோகம் சுவாசிக்கும் இடத்தில், பூமியின் அடக்குமுறையைப் போல. ஆனால் ஒலி, நடுக்கத்திலிருந்து பிறந்தது, நாணல்களின் சலசலப்பில் நழுவ, மேலும் விழித்த அன்னம் நடுங்குகிறது, என் அழியாத ஆன்மா சுதந்திர உலகில் விரைந்து செல்லுங்கள், புயல்களின் பெருமூச்சு அலைகளை எதிரொலிக்கும் இடத்தில், மாறிவரும் நீரில் எங்கே நித்திய நீலநிறம் போல் தெரிகிறது. 1896

***

விளக்குகளின் சூரிய அஸ்தமன வானத்தை விட பிரகாசமாக நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், மூடுபனியின் செதில்களையும், உள்ளத்தில் உள்ள மென்மையின் வார்த்தைகளையும் விட தூய்மையானது, இருளில் மேகங்களை வெட்டிய அம்புகளை விட திகைப்பூட்டும்; நான் உன்னை அதிகமாக நேசிக்கிறேன் - நீங்கள் பூமியில் நேசிப்பதை விட. ஈதரை பிரதிபலிக்கும் ஒரு பனித்துளி போல, நான் முழு வானத்தையும் தழுவுவேன் - எல்லையற்ற அன்பை, உலகத்தைப் போல, அடியில் மறைந்த முத்து போல ஒளிரும் அந்தக் காதல்; அதிகாலை கனவில் அவர்கள் நேசிப்பதை விட நான் உன்னை ஆழமாக நேசிக்கிறேன். உங்கள் அன்பு எனக்கு என் வாழ்க்கையின் சூரியனை ஒளிரச் செய்தது. நீங்கள் என் நாள். நீங்கள் என்னுடைய கனவு. நீங்கள் வாழ்க்கையின் வேதனைகளிலிருந்து மறதியாக இருக்கிறீர்கள். நான் யாரை நேசிக்கிறேன், நான் கீழ்ப்படிகிறவன், நேசிக்கிறேன். அன்பால் என் நெஞ்சை உனக்கே உயர்த்தியவன் நீ! 1900-1902 *** நான் இளமையாக இறக்க விரும்புகிறேன் யாரைப் பற்றியும் காதலிக்கவில்லை, வருத்தப்படவில்லை, உருளும் தங்க நட்சத்திரம் வாடாத பூவோடு பறக்க. எனக்கு என் கல் வேண்டும் நீண்ட பகையால் களைப்பு ஒன்றாக ஆனந்தம் கண்டார்கள் நான் இளமையாக இறக்க விரும்புகிறேன்! என்னை ஒதுக்கி புதைக்கவும் சோர்வு மற்றும் சத்தம் நிறைந்த சாலைகளில் இருந்து, அலைக்கு வில்லோ கும்பிட்ட இடம் வெட்டப்படாத கர்சல் மஞ்சள் நிறமாக மாறும். உறங்கும் பாப்பிகள் பூக்க காற்று என் மேல் சுவாசிக்க தொலைதூர நிலத்தின் வாசனை. நான் இளமையாக இறக்க விரும்புகிறேன்! நான் பயணித்த பாதையை பார்க்கவில்லை, வீணான ஆண்டுகளின் பைத்தியக்காரத்தனத்தில், நான் கவலையின்றி தூங்க முடியும் என் கடைசி கீதம் முடிந்தால். நெருப்பு இறுதிவரை மங்காது மேலும் ஒருவரின் நினைவு நிலைத்திருக்கும் அது வாழ்க்கைக்காக இதயங்களை எழுப்பியது. நான் இளமையாக இறக்க விரும்புகிறேன்! 1898

மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா லோக்விட்ஸ்காயா, பின்னர் ஜிபர் என்ற குடும்பப்பெயரைப் பெற்றவர் மற்றும் மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயா என்ற புனைப்பெயரில் எழுதியவர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்ற ஒரு கவிஞர், ஆனால் சில காரணங்களால் இன்று கிட்டத்தட்ட மறந்துவிட்டார். அதே நேரத்தில், முக்கியமாக குறியீட்டு வகைகளில் பணியாற்றிய லோக்விட்ஸ்காயா, ரஷ்ய "பெண்" கவிதையின் நிறுவனராகக் கருதப்படுகிறார், அவரைப் பின்தொடர்பவர்களில் அக்மடோவா மற்றும் ஸ்வேடேவா ஆகியோர் அடங்குவர், மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதைகள் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர் மற்றொரு பிரபல ரஷ்ய கவிஞரான டெஃபி (நடெஷ்டா லோக்விட்ஸ்காயா) மற்றும் "வெள்ளை" ஜெனரல் நிகோலாய் லோக்விட்ஸ்கியின் சகோதரியும் ஆவார்.

மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயா புரட்சியைக் காண வாழவில்லை - அவர் ஆகஸ்ட் 27 அன்று (செப்டம்பர் 9, ஒரு புதிய பாணியின் படி), 1905 இல் தலைநகரில், மர்மமான சூழ்நிலையில் இறந்தார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில் கவிஞரைத் துன்புறுத்திய நோய் கண்டறியப்படாதது போலவே, மரணத்திற்கான சரியான காரணம் ஒருபோதும் நிறுவப்படவில்லை.

மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவின் இளமை மற்றும் ஆரம்பகால கவிதைகள்
மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா நவம்பர் 19 (டிசம்பர் 1, புதிய பாணியின் படி), 1869 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். அவரது தந்தை நீதித்துறையில் நன்கு அறியப்பட்டவர். தாய், ரஸ்ஸிஃபைட் பிரெஞ்சுப் பெண், இலக்கியத்தில் மிகவும் விருப்பமுள்ளவர், மேலும் இந்த அன்பை இரு மகள்களிடமும் விதைத்தார் (நடெஷ்டா, வருங்கால டெஃபி, மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிறந்தார்).

1874 இல் குடும்பம் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தது. மரியா 1882 இல் மாஸ்கோ அலெக்சாண்டர் பள்ளியில் நுழைந்தார். கவிதைத் திறமையின் வளர்ச்சிக்கான அனைத்து நிபந்தனைகளும் இருந்தன - உதாரணமாக, பிரபல கவிஞர் அப்பல்லோ மைகோவ் மேரிக்கு இலக்கியம் கற்பித்தார். இதன் விளைவாக, மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயா கவிதை எழுதுவதை நிறுத்த முடியவில்லை - மேலும் அவர் தனது பதினைந்து வயதில் தொடங்கினார். அவரது திறமை உடனடியாக கவனிக்கப்பட்டது, அவரது படிப்பின் போது கூட, மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதைகள் பிரசுரங்கள் வடிவில் வெளியிடப்பட்டன.

1888 ஆம் ஆண்டில், லோக்விட்ஸ்கிஸ் ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பியபோது, ​​மிர்ரா செவர் இதழில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் பல சிற்றேடுகளை வெளியிட்டது, விரைவில் பிரபலமடையத் தொடங்கியது. 1890 கள் அனைத்தும் அவளுக்கு மிகவும் வெற்றிகரமாக இருக்கும்.

மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவின் படைப்பு உச்சம்
XIX நூற்றாண்டின் தொண்ணூறுகளின் தொடக்கத்தில் இருந்து, Lokhvitskaya செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வெளியீடுகளில் மிகவும் தீவிரமாக வெளியிடத் தொடங்கியது, விரைவில் தலைநகரின் இலக்கிய சமூகத்தில் நுழைந்தது. 1896 ஆம் ஆண்டில், அவரது முதல் கவிதைத் தொகுப்பு, விமர்சகர்கள் மற்றும் பொதுமக்களால் உற்சாகமாகப் பெற்றது, புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

கவிஞர், 1891 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார், வீட்டையும் குழந்தைகளையும் நிறைய கவனித்துக்கொண்டார் (அவளுக்கு ஐந்து மகன்கள் இருந்தனர்), பொதுவில் அடிக்கடி தோன்றவில்லை. ஆனால் இது அவரது கவிதைகளின் பிரபலத்தின் வளர்ச்சியில் தலையிடவில்லை, குறிப்பாக பத்திரிகைகளில் தொகுப்புகள் மற்றும் வெளியீடுகள் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டதால் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில்.

மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயா தனது உண்மையான பெயரில் கவிதைகளை வெளியிட்டார், அதே நேரத்தில் அவரது தங்கை, சங்கங்கள் மற்றும் இலக்கியப் போட்டிகளைத் தவிர்ப்பதற்காக, தனது படைப்பு வாழ்க்கையின் தொடக்கத்துடன் டெஃபி என்ற புனைப்பெயரை எடுத்தார்.

நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், லோக்விட்ஸ்காயா சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது காலத்தின் மிக முக்கியமான கவிதை நபர்களில் ஒருவராக இருந்தார். முக்கியமானது என்னவென்றால் - அவரது பணி ஒரு பெரிய வணிக வெற்றியால் ஊக்குவிக்கப்பட்டது, இது உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, எப்போதும் இல்லை. பொதுமக்களும், விமர்சனங்களும், இலக்கிய சமூகமும் அவளுக்கு மிகவும் ஆதரவாக இருந்தன, ஒரு சிலர் மட்டுமே அவரது கவிதையில் "சிவில்", "அரசியல்" செய்தி இல்லாததற்காக அவளை நிந்தித்தனர்.

இந்த சகாப்தத்தின் மற்றொரு பிரபலமான கவிஞரான கான்ஸ்டான்டின் பலோண்டுடன் லோக்விட்ஸ்காயாவின் உறவைப் பற்றி எந்த வகையிலும் உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் மறுக்கப்படவில்லை என்றாலும், தொடர்ந்து வதந்திகள் இருந்தன.

மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்
லோக்விட்ஸ்காயாவின் உடல்நிலை 1904 இல் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தது. அவள் இதய வலி, மோசமான தூக்கம் மற்றும் மனச்சோர்வு பற்றி புகார் செய்தாள். முதலில் அவள் பின்லாந்தில் ஒரு டச்சாவில் வசிப்பதன் மூலம் சிகிச்சை பெற்றாள், பின்னர் அவள் மருத்துவமனைக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது - வீட்டில் அவளை கவனித்துக்கொள்வது கடினம். இறப்பதற்கு முன், லோக்விட்ஸ்காயா கடுமையான வலியால் அவதிப்பட்டார் - அவர் தொடர்ந்து மார்பின் எடுக்க வேண்டியிருந்தது.

இவை அனைத்தையும் மீறி, 1904 இல் அவர் தனது கடைசி கவிதைத் தொகுப்பை வெளியிட்டார், அதற்கு மீண்டும் புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. ஐயோ, ஏற்கனவே மரணத்திற்குப் பின்.

கவிதை நூல், 2013
அனைத்து உரிமைகளும் பாதுகாக்கப்பட்டவை.

லோக்விட்ஸ்காயா மிர்ரா (கிபர் மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா)

எல் ஓவிட்ஸ்காயா, மிர்ரா (அல்லது மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா, அவரது கணவர் ஜிபர் மூலம்) - ஒரு திறமையான கவிஞர் (1869 - 1905), மகள். அவர் மாஸ்கோ அலெக்சாண்டர் நிறுவனத்தில் படித்தார். அவரது பல கவிதைகள் தனி சிற்றேடுகளாக வெளியிடப்பட்டன (எம்., 1888); பின்னர் அவரது கவிதைகள் பல்வேறு பத்திரிகைகளில் வெளிவந்தன. 1896 ஆம் ஆண்டில் அவர் முதல் தொகுப்பை (எம்., 1896) வெளியிட்டார், அதைத் தொடர்ந்து 1898-1905 இல் மேலும் நான்கு. 1900 இல் முதல் 2 தொகுதிகள் 2 வது பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டன. இரண்டு முறை அவரது கவிதைகளுக்கு அகாடமி பாதி புஷ்கின் பரிசை வழங்கியது. "ரஷ்ய சப்போ" என்ற பெயர் லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை சரியாக வரையறுக்கிறது, இதன் அனைத்து நோய்களும் அன்பின் கோஷத்திற்குள் சென்றன. லோக்விட்ஸ்காயா மிக முக்கியமான ரஷ்ய கவிஞர்களில் ஒருவர். அவரது வசனம் நேர்த்தியானது, இணக்கமானது, ஒளி, படங்கள் எப்போதும் பிரகாசமாகவும் வண்ணமயமாகவும் இருக்கும், மனநிலை தெளிவாக உள்ளது, மொழி பிளாஸ்டிக். லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதைகளின் முதல் தொகுப்பு வெளிவந்தபோது, ​​"கருத்தியல்" கவிதையுடனான அனைத்து தொடர்பையும் மீறி உடைத்து, இளம் கவிஞன் ஒரு நலிந்தவராக தரப்படுத்தப்பட்டார். இது ஒரு தவறு: லோக்விட்ஸ்காயாவின் படைப்பின் சிறந்த காலகட்டத்தில், தளர்வு, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பொதுவாக, நோயுற்ற தன்மை ஆகியவற்றின் நிழல் கூட இல்லை, அவை சீரழிவு என்ற கருத்துடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. லோக்விட்ஸ்காயா ஆற்றல் நிறைந்தவர், உணர்ச்சியுடன் வாழவும் அனுபவிக்கவும் விரும்புகிறார். உள்ளடக்கத்தில் வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதை அதே விறுவிறுப்பால் பாதிக்கப்பட்டது, இது மார்க்சியத்திற்கு ஒரு தைரியமான சவாலாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. லோக்விட்ஸ்காயா 1880 களின் துண்டுகளை வகைப்படுத்தும் சிணுங்கலை அறிய விரும்பவில்லை. "நான் தைரியமாக தூரத்தை பார்க்கிறேன்," அறிமுக வீரர் அறிவிக்கிறார். மகிழ்ச்சிக்கான தாகம் அவளுக்குள் கொதிக்கிறது, அதற்காக அவள் போராடத் தயாராக இருக்கிறாள், அவள் அதை அடைவாள் என்பதில் அவளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை, மேலும் பேரானந்தத்தில் அவள் மீண்டும் சொல்கிறாள்: "நான் உன்னை நம்புகிறேன், கனவுகள், வசந்த கனவுகள்." லோக்விட்ஸ்காயாவின் மனநிலை பொது நலன்களுக்கு முற்றிலும் அந்நியமானது. வாழ்க்கையின் நோக்கம் மற்றும் பணிகள் பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் முற்றிலும் ஓரியண்டல்: அவள் தன் உந்துதலின் அனைத்து வலிமையையும் அன்பை நோக்கி மட்டுமே செலுத்தினாள். உணர்ச்சியின் அபோதியோசிஸை அவர் உருவாக்கிய விசித்திரமான அப்பாவித்தனம் அவரது கவிதைகளின் முதல் தொகுப்பிற்கு பெரும் அழகைக் கொடுக்கிறது. அன்பின் முதல் இன்பங்களின் பரவசம் ஹேக்னிட் நோக்கங்களை பிரகாசமாக்கியது (வசந்தம், சந்திரன், இளஞ்சிவப்பு, காதலியின் முத்தங்கள், பரஸ்பர மகிழ்ச்சி, முதல் பாசங்களின் இனிமை போன்றவை). இரண்டாவது தொகுப்பின் வெளியீட்டில், இளம் மகிழ்ச்சிகளின் வெட்கக்கேடான வண்ணம் மறைந்துவிடும். பாடகரின் உணர்வுகள் விதிவிலக்காக புத்திசாலித்தனமான தன்மையைப் பெறுகின்றன. "இது மகிழ்ச்சி-வலிமை": இது இரண்டாவது தொகுப்பின் முக்கிய நோக்கம். தீவிரத்தன்மைக்கு அடுத்ததாக, லோக்விட்ஸ்காயாவின் பிரகாசமான மனநிலையில் வேறு ஏதோ ஊர்ந்து செல்லத் தொடங்குகிறது. முன்பு அவள் கூச்சலிட்டால்: "சூரியனே, எனக்கு சூரியனைக் கொடு", இப்போது அவள் அறிவிக்கிறாள்: "நான் இனிமையாக இருக்கிறேன், சூரியனின் கதிர் வரவேற்கிறது, ரகசியங்களின் சலசலப்பு என்னை அழைக்கிறது." துன்பம் அவளை ஈர்க்கத் தொடங்குகிறது; இரண்டாவது தொகுப்பின் கல்வெட்டு "அமோரி எட் டோலோரி" ஆகும். தொலைவில், லோக்விட்ஸ்காயாவின் பிரகாசமான மனநிலை மறைந்துவிடும். மூன்றாவது தொகுப்பிலிருந்து தொடங்கி, அவரது கவிதைகளில் ஒளியை விட நிழல் அதிகம். துன்பம், இயலாமை, மரணம் பற்றி அதிகம் கூறப்படுகிறது. முன்பு இருந்த எளிமையும் தெளிவும் பாசாங்குத்தனத்தால் மாற்றப்படுகின்றன. கதைகள் இன்னும் சிறப்பாக வருகின்றன. லோக்விட்ஸ்காயாவின் படைப்புகளின் 4 மற்றும் 5 வது தொகுப்புகள் அவரது புகழுக்கு எதையும் சேர்க்கவில்லை. உணர்வின் புத்துணர்ச்சியை இழந்து, லோக்விட்ஸ்காயா இடைக்கால கற்பனையில் மூழ்கினார், மந்திரவாதிகளின் உலகம், சாத்தானின் வழிபாட்டு முறை போன்றவற்றில் மூழ்கினார். முற்றிலும் பாடல் நாடகங்கள் சில உள்ளன; இரண்டு தொகுப்புகளிலும் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி தோல்வியுற்ற இடைக்கால நாடகங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. லோக்விட்ஸ்காயா தன்னை இவ்வாறு வரையறுக்கிறார்; "என் ஆன்மா ஏங்கும் பூமியின் வானத்தின் உயிருள்ள பிரதிபலிப்பு." ஆனால் மாயவாதம் லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதை மனோபாவத்திற்குச் செல்லவில்லை; நான் ஆன்மீக முறிவு, வாழ்க்கை நோக்கத்தை இழந்துவிட்டேன். எஸ். வெங்கரோவ்.

மிர்ரா (மரியா) அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா லோக்விட்ஸ்காயா (1869-1905) - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், பிரபல வழக்கறிஞர் ஏ.வி. லோக்விட்ஸ்கியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். 70 களின் நடுப்பகுதியில், குடும்பம் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு லோக்விட்ஸ்காயா மாஸ்கோ அலெக்சாண்டர் நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தாய் தனது இளைய மகள்களுடன் தனது சொந்த பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், அங்கு 1888 இல், பட்டம் பெற்ற பிறகு, மிர்ரா வந்தார்.

கவிஞரின் இலக்கிய அறிமுகமானது 1889 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இதழான செவரில் கவிதைகள் வெளியிடப்பட்டது.

இலக்கியத் திறன்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, குடும்பத்தின் அனைத்து குழந்தைகளிலும் வெளிப்பட்டன - கவிஞரின் தங்கை நடேஷ்டா (டெஃபி என்ற புனைப்பெயரில் பிரபலமானவர்), மற்றும் அவரது மூத்த சகோதரர் நிகோலாய், பின்னர் ஒரு புத்திசாலித்தனத்தை உருவாக்கினார். இராணுவ வாழ்க்கை, மேலும் புகழ் அடைந்தது.

குடும்ப பாரம்பரியத்தின் படி, சகோதரிகள் பொறாமை மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான போட்டியைத் தவிர்ப்பதற்காக, அதே நேரத்தில் அல்ல, மூத்ததன் மூலம் இலக்கியத்தில் நுழைந்தனர். முதலாவது மிர்ரா (நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களால் மரியா என்று அழைக்கப்பட்டது). நடேஷ்டாவின் அறிமுகமானது அவரது மூத்த சகோதரியை இலக்கியத்திலிருந்து வெளியேற்றுவதை விட முன்னதாகவே நடைபெறவில்லை.

எதிர்காலத்திற்கான அத்தகைய திட்டங்களை உருவாக்குவதன் மூலம், டீனேஜ் பெண்கள் இது உண்மையில் நடக்கும் என்று நம்பவில்லை: டெஃபியின் முழு இலக்கிய செயல்பாடு (அவரது சகோதரியிடமிருந்து வேறுபடுவதற்காக மட்டுமே புனைப்பெயரை எடுத்தார்) மிர்ராவின் ஆரம்பகால மரணத்திற்குப் பிறகுதான் தொடங்கியது.

லோக்விட்ஸ்காயாவின் பணி அவளுக்கு விரைவான புகழைக் கொடுத்தது: அவரது முதல் கவிதைகள் முறையான புதுமையில் வேறுபடவில்லை என்றாலும், உலகத்தைப் பற்றிய முற்றிலும் பெண்பால் பார்வையின் வலியுறுத்தல் அவற்றில் அடிப்படையில் புதியது - இது சம்பந்தமாக, லோக்விட்ஸ்காயா ரஷ்ய "பெண்களின் நிறுவனர்" என்று கருதலாம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிதை", அவர் அக்மடோவா, ஸ்வேடேவா மற்றும் பல ரஷ்ய கவிஞர்களுக்கு வழி வகுத்தார்.

அவதூறான ஒரு குறிப்பிட்ட தொடுதல் "பெண் கருப்பொருளின்" வலியுறுத்தலுடன் தொடர்புடையது, இது அவரது புகழுடன் சேர்ந்தது, இருப்பினும் கவிதைகளிலோ அல்லது கவிஞரின் முறையிலோ மூர்க்கத்தனமான எதுவும் இல்லை.

"பச்சாண்டே", அழகு மற்றும் வசீகரத்தின் நற்பெயர் இருந்தபோதிலும், வாழ்க்கையில் லோக்விட்ஸ்காயா மிகவும் அடக்கமான, வீட்டுப் பெண்ணாக இருந்தார். 1891 இல் அவர் E. E. Zhiber (ஒரு பிரபலமான கட்டிடக் கலைஞரின் மகன்) என்பவரை மணந்தார்; திருமணமான ஆண்டுகளில் அவர்களுக்கு ஐந்து மகன்கள் இருந்தனர். 1890 களின் முற்பகுதியில், குடும்பம் மாஸ்கோவில் வசித்து வந்தது, 1898 இல் அவர்கள் இறுதியாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினர்.

லோக்விட்ஸ்காயாவின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பு 1896 இல் வெளியிடப்பட்டது, உடனடியாக மதிப்புமிக்க புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. 16 வருட இலக்கிய நடவடிக்கைக்காக, கவிஞர் ஐந்து கவிதைத் தொகுப்புகளை வெளியிட்டார், 1908 இல் வெளியிடப்பட்ட சூரிய அஸ்தமனத்திற்குப் பிந்தைய தொகுப்பு.

சிறிய பாடல் கவிதைகளுக்கு கூடுதலாக, லோக்விட்ஸ்காயா பல நாடக படைப்புகளை எழுதினார். பாணியில், கவிஞர் முதல் அலையின் அடையாளவாதிகளுடன் நெருக்கமாக இருந்தார், இருப்பினும், அவளில் ஒரு அன்பான ஆவியை அடையாளம் காணவில்லை.

ஒரு விதிவிலக்கு K. Balmont உடனான அவரது ஆக்கப்பூர்வமான தொடர்பைக் கருதலாம் (அவர்களின் கவிதை ரோல் அழைப்பு நூற்றுக்கணக்கான கவிதைகளை உள்ளடக்கியது). கவிஞர்களுக்கும் தனிப்பட்ட உறவுகள் இருந்தன; அவர்களின் "காதல்" அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது, இருப்பினும் அது முக்கியமாக வசனத்தில் இருந்தது. ஆயினும்கூட, இரு தரப்பிலும் உள்ள உணர்வுகள் வெகு தொலைவில் இல்லை, கவிதையில் பாடப்பட்டதை உண்மையில் அனுபவிக்க இயலாமை இறுதியில் உறவுகள் மோசமடைவதற்கும் அவர்களின் முழுமையான முறிவுக்கும் வழிவகுத்தது, இருப்பினும் ஒரு வகையான சண்டையாக மாறிய கவிதை ரோல் தொடர்ந்தது. .

இந்த வியத்தகு அனுபவங்களே லோக்விட்ஸ்காயாவுக்கு கடுமையான உள் முறிவை ஏற்படுத்தியது, இது அவரது பிற்கால கவிதைகளின் தொனி மற்றும் அவரது ஆரோக்கியம் இரண்டையும் பாதித்தது.
1905 ஆம் ஆண்டில், கவிஞர் 36 வயதை எட்டும் முன்பே இதய நோயால் இறந்தார்.

மரணத்திற்குப் பிறகு, மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயா இகோர் செவெரியானினுக்காக ஒரு குறிப்பிட்ட அழகான பெண்ணின் பாத்திரத்தைப் பெற்றார், அவர் தனது நினைவை பயபக்தியுடன் கௌரவித்தார், ஆனால், அவரது உற்சாகத்தின் அளவற்ற தன்மையால், வாசிப்பு பொதுமக்களின் பார்வையில் அவளுக்கு மிகவும் தீங்கு விளைவித்தார்.

புரட்சிக்குப் பிறகு, கவிஞரின் பணி கட்டாய மறதிக்கு உட்பட்டது, ஏனெனில் அவரது காதல் அல்லது மத மற்றும் தத்துவ பாடல்கள் சோவியத் சகாப்தத்தின் சித்தாந்தத்துடன் பொருந்தவில்லை. இருப்பினும், அடுத்தடுத்த இலக்கியங்களில் லோக்விட்ஸ்காயாவின் உண்மையான செல்வாக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இன்று பேசுவதை விட அதிகமாக உள்ளது; அவரது கவிதைகளின் எதிரொலிகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல கவிஞர்களில் காணப்படுகின்றன. - I. ப்ராட்ஸ்கி வரை.

மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதைகளிலும் அவளுடைய தலைவிதியிலும் ஏதோ மாயமான ஒன்று இருக்கிறது. அவள் இறந்த உடனேயே இது கவனிக்கப்பட்டது. "நான் இளமையாக இறந்துவிடுவேன் என்று எதிர்பார்த்தேன், // அவள் இளமையாக இறந்துவிட்டாள்" என்று இகோர் செவெரியானின் எழுதினார், அவரது நன்கு அறியப்பட்ட வரிகளை விளக்கினார். மிர்ரா என்ற அவளது பெயரிலேயே மாயவாதம் உள்ளது. உண்மையில், அவள் பெயர் மரியா, அவள் இளமை பருவத்தில் மட்டுமே மிர்ரா ஆனாள், அது சரியாகத் தெரியவில்லை.

மிர் ஒரு விலைமதிப்பற்ற தூபமாகும், இது காதல் மற்றும் மரணத்தின் பண்டைய சின்னமாகும். இதன் கிரேக்க பெயர் "மிர்". ஸ்மிர்னா, தங்கம் மற்றும் தூபவர்க்கம், குழந்தை கிறிஸ்துவுக்கு மந்திரவாதிகள் கொண்டு வந்த பரிசுகளில் ஒன்றாகும். ஒரு அங்கமாக, மிர்ர் என்பது ஒரு சிக்கலான நறுமண கலவையின் ஒரு பகுதியாகும், இது "மிரோ" என்ற மெய் பெயருடன் உள்ளது, இது வழிபாட்டு நடைமுறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் பரிசுத்த ஆவியின் பரிசுகளை குறிக்கிறது.

"மைர்" என்ற வார்த்தையின் சொற்பொருள் புலத்தில் லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதைகளின் அனைத்து முக்கிய கருப்பொருள்களும் அடங்கும் என்பதை கவனிக்க முடியாது, அதில் அவர் தனது முழு வாழ்க்கையிலும் உண்மையாக இருந்தார்.

சூரிய அஸ்தமனத்தின் நெருப்பில் சிகரங்கள் எரிகின்றன,

ஆன்மா நடுங்குகிறது மற்றும் அழைப்பைக் கேட்கிறது,

அவள் ஒரு கிசுகிசுவைக் கேட்கிறாள்: "நீங்கள் நித்தியத்திற்குள் நுழைவீர்கள்

காதல் மற்றும் மரணத்தின் வாயில்கள் வழியாக." ("நித்தியத்தின் வாயில்") -

அவர் தனது கடைசி கவிதை ஒன்றில் எழுதினார். மாயவாதம் மீதான அவளது நாட்டம் இயற்கையானது, பரம்பரை என்று கூட சொல்லலாம். அவரது தாத்தா, கோண்ட்ராட்டி ஆண்ட்ரீவிச் லோக்விட்ஸ்கி (17791839), ஒரு மாய கவிஞராக அறியப்பட்டார், மர்மமான "தீர்க்கதரிசனங்களை" எழுதியவர்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவைப் பற்றிய ஆவணப்பட வாழ்க்கை வரலாற்று தகவல்கள் மிகவும் குறைவு; அவரது சமகாலத்தவர்கள் அவரை அரிதாகவே நினைவில் வைத்தனர். மேலும் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் வெளிப்புற அவுட்லைன் நிகழ்வுகளில் அதிகம் இல்லை. அவளைப் பற்றிய முழுமையான மற்றும் உண்மையான ஆதாரம் அவளுடைய சொந்த கவிதை, இது அவளுடைய விசித்திரமான ஆளுமையை பிரதிபலிக்கிறது. தற்போதுள்ள வாழ்க்கை வரலாற்றுத் தகவல்கள் துல்லியமற்றவை. மிகவும் நம்பகமான தகவலை தனிமைப்படுத்த முயற்சிப்போம்.

மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா லோக்விட்ஸ்காயா நவம்பர் 19 (டிசம்பர் 2), 1869 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு பிரபலமான வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அலெக்சாண்டர் விளாடிமிரோவிச் லோக்விட்ஸ்கி (18301884).

ஏ.வி. லோக்விட்ஸ்கி கற்றறிந்த வழக்கறிஞர்கள் வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர். அவர் ஒரு சட்ட மருத்துவர், குற்றவியல் சட்டம் மற்றும் பிற எழுத்துக்கள் மற்றும் கட்டுரைகளை எழுதியவர், சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "தெளிவு மற்றும் விளக்கக்காட்சியின் திறமைக்கு குறிப்பிடத்தக்கவர்." அவர் ஒரு வழக்கறிஞராக இன்னும் துல்லியமாக, பதவியேற்ற வழக்கறிஞராகப் பணியாற்றினார். அவரது உரைகள் அற்புதமான இயங்கியல் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க புத்திசாலித்தனத்துடன் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்தன.

தாய், வர்வாரா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா (நீ கோயர் (ஹோயர்), † 1917 க்கு முந்தையது அல்ல), ரஸ்ஸிஃபைட் பிரஞ்சு (அல்லது ஜெர்மன்?) குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். அவள் நன்றாகப் படித்தவள், இலக்கியத்தில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தாள்.

நவம்பர் 30, 1869 அன்று, லோக்விட்ஸ்கிஸ் வாழ்ந்த வீட்டிற்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ள செர்கீவ்ஸ்கி ஆல் பீரங்கி கதீட்ரலில் சிறுமி ஞானஸ்நானம் பெற்றார் (முகவரி - செர்கீவ்ஸ்கயா செயின்ட், 3). ஞானஸ்நானம் பெற்றவர்கள் லெப்டினன்ட் கர்னல் வி.ஏ. வான் கோயர் மற்றும் ஈ.ஏ. பெஸ்டுஷேவா-ரியுமினா, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியரின் மனைவி கே.என். பெஸ்டுஷேவ்-ரியுமின் (பிரபலமான உயர் பெண்கள் படிப்புகள் பெயரிடப்பட்டது). பெஸ்டுஷேவ்-ரியுமின் ஏ.வி.யின் நண்பராக இருந்தார். லோக்விட்ஸ்கி.

குடும்பத்தில் அடுத்த குழந்தை நடேஷ்டா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா (18721952) - பிரபலமான டெஃபி.

அவரது சுயசரிதை கதைகளிலிருந்து குடும்பத்தில் பல குழந்தைகள் இருந்தனர் என்பது தெளிவாகிறது, மேலும் பெரியவர்களுக்கும் இளைய குழந்தைகளுக்கும் இடையிலான வயது வித்தியாசம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. தேவாலயப் பதிவேடுகளில் இருந்து சகோதர சகோதரிகளின் சரியான எண்ணிக்கையைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம், ஏனென்றால் குடும்பம் பல முறை நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்கு மாறியது (என் தந்தை மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் ஜெர்மனியில் படித்தார், ஒடெசா, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பயிற்றுவித்து, இறுதியாக திரும்பினார். மாஸ்கோவிற்கு, அங்கு அவர் பதவியேற்ற வழக்கறிஞராக இருந்தார்); அதே நகரத்தில் முகவரிகள் மாற்றப்பட்டன. மூத்த சகோதரர் நிகோலாய் (18681933) மற்றும் சகோதரிகளில் இளையவரான எலெனா (18741919) ஆகியோரின் வாழ்க்கை ஆண்டுகள் மட்டுமே நம்பத்தகுந்தவை.

சகோதரர் இராணுவத் துறையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஜெனரல் பதவிக்கு உயர்ந்தார், முதல் உலகப் போரின்போது அவர் பிரான்சில் ஒரு பயணப் படைக்கு கட்டளையிட்டார், உள்நாட்டுப் போரின் போது அவர் வெள்ளை இயக்கத்தில் பங்கேற்றார், சில காலம் அவர் 2 வது கோல்சக் இராணுவத்தின் தளபதியாக இருந்தார். அவரது பல விருதுகளில் நான்காவது மற்றும் மூன்றாம் பட்டங்களின் செயின்ட் ஜார்ஜ் கிராஸ்; தனிப்பட்ட தைரியத்தின் சான்று. நாடுகடத்தப்பட்ட அவர், பல்வேறு தேசபக்தி அமைப்புகளில் பங்கேற்றார், சட்டவாத முடியாட்சி சங்கத்தின் தலைவராக இருந்தார்.

டெஃபியின் பல சுயசரிதை கதைகளில் எலெனா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா லோக்விட்ஸ்காயா சித்தரிக்கப்படுகிறார். நடேஷ்டா மற்றும் எலெனா - இரண்டு இளைய சகோதரிகள் - குறிப்பாக ஒருவருக்கொருவர் நட்பாக இருந்தனர். எலெனாவும் கவிதை எழுதினார், பின்னர், டெஃபியுடன் சேர்ந்து, மௌபாசண்டை மொழிபெயர்த்தார், மேலும் நாடக எழுத்தாளர்களின் சமூகத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார். இருப்பினும், அவர் தன்னை ஒரு தொழில்முறை "எழுத்தாளர்" என்று கருதவில்லை. 40 வயது வரை, அவர் தனது தாயுடன் வாழ்ந்தார், பின்னர் அவர் நீதிமன்ற ஆலோசகர் வி.வி. ப்ளண்டோவ்ஸ்கி. மேலும் இரண்டு மூத்த சகோதரிகளான வர்வாரா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா போபோவா மற்றும் லிடியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா கோஷினா ஆகியோரின் பெயர்கள் நம்பத்தகுந்த வகையில் அறியப்படுகின்றன (அவர்களின் உருவப்படங்கள் டெஃபி குடும்ப ஆல்பத்தில் உள்ளன). 1910 ஆம் ஆண்டில், வர்வாரா, விதவையாக அல்லது விவாகரத்து பெற்றதால், தனது தாய் மற்றும் சகோதரி எலெனாவுடன் குடியேறினார். முகவரி புத்தகத்தில், அவர் தன்னை ஒரு "எழுத்தாளர்" என்று சான்றளித்தார். 1916-1917 இல் "புதிய நேரத்தில்" ஒத்துழைத்து, "முர்கித்" என்ற புனைப்பெயரில் குறிப்புகளை வெளியிடுகிறார் - சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதே பெயரில் மிர்ராவின் கவிதையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. டெஃபியின் கதைகளில், சகோதரி வேராவும் குறிப்பிடப்படுகிறார்.

மிகவும் பிரபலமான இரண்டு சகோதரிகளான மிர்ரா மற்றும் நடேஷ்டா இடையேயான உறவைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் வெளிப்படையாக எளிதானது அல்ல. மிகவும் சிறிய வயது வித்தியாசத்துடன் (உண்மையில், இரண்டரை ஆண்டுகள்) இருவரின் பிரகாசமான பரிசு, ஈர்ப்பைக் காட்டிலும் பரஸ்பர விரட்டலுக்கு வழிவகுத்தது. டெஃபியின் கதைகள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளில், இறந்த சகோதரிக்கு எதிரான உறுதியான "ஹேர்பின்கள்" அசாதாரணமானது அல்ல. இருப்பினும், அவர்களுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுப்பது நியாயமற்றது. "இரண்டு முகம்" டெஃபி, சிரித்து அழுகிறாள், இங்கே தனக்குத்தானே உண்மை. மிர்ராவின் கவிதைகளின் அடையாளம் காணக்கூடிய நினைவுகள் மற்றும் அவரது நினைவுகளால் தெளிவாக ஈர்க்கப்பட்ட பாடல் வரி சோகத்தின் சில எடுத்துக்காட்டுகளை அவரது கவிதை வழங்குகிறது.

1874 இல் குடும்பம் மாஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தது. 1882 ஆம் ஆண்டில், மரியா மாஸ்கோ அலெக்சாண்டர் பள்ளியில் நுழைந்தார் (90 களில், அலெக்சாண்டர் நிறுவனம் என மறுபெயரிடப்பட்டது), அங்கு அவர் படித்தார், பெற்றோரின் இழப்பில் ஒரு உறைவிடமாக வாழ்ந்தார். இந்த நிறுவனத்தில், அவரது இலக்கிய ஆசிரியர், நூலாசிரியர் டி.டி. மொழிகள் (கவிஞர் ஏ.என். மைகோவ் இலக்கியம் கற்பித்தார் என்ற தகவல் ஒரு பெரிய தவறு, கவிஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றுடன் எந்த வகையிலும் ஒத்துப்போகவில்லை).

அவரது கணவர் இறந்த பிறகு, வர்வாரா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா தனது இளைய மகள்களுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார். 1888 ஆம் ஆண்டில், படிப்பை முடித்து, வீட்டு ஆசிரியரிடமிருந்து சான்றிதழைப் பெற்ற பிறகு, மரியா தனது சொந்த இடத்திற்குச் சென்றார்.

அவள் ஆரம்பத்தில் கவிதை எழுதத் தொடங்கினாள், 15 வயதில் தன்னை ஒரு கவிஞனாக உணர்ந்தாள். நிறுவனத்தில் பட்டம் பெறுவதற்கு சற்று முன்பு, அவரது இரண்டு கவிதைகள், அவரது மேலதிகாரிகளின் அனுமதியுடன், தனி சிறிய சிற்றேடுகளாக வெளியிடப்பட்டன.

1889 ஆம் ஆண்டில், மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயா தனது கவிதைகளை அவ்வப்போது பத்திரிகைகளில் வெளியிடத் தொடங்கினார். அவர் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கிய முதல் வெளியீடு விளக்கப்பட பத்திரிகை "செவர்" ஆகும், வரும் ஆண்டுகளில் அவர் இன்னும் பல பத்திரிகைகளில் வெளியிடத் தொடங்கினார் - "சித்திரமான விமர்சனம்", "கலைஞர்", "தொழிலாளர்", "ரஷ்ய விமர்சனம்", "புத்தகங்கள்" வாரத்தின்" மற்றும் பல. அவள் வழக்கமாக "எம். லோக்விட்ஸ்காயா", நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் ஏற்கனவே அவளை மிர்ரா என்று அழைத்தனர். இந்த நேரத்தில், எழுத்தாளர்கள் Vsevolod Solovyov, I. யாசின்ஸ்கி, வாஸ் ஆகியோருடன் அறிமுகம். Iv. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, ஏ. கொரின்ஃப்ஸ்கி, விமர்சகர் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர் பி.பி. க்னெடிச், கவிஞரும் தத்துவஞானியுமான விளாடிமிர் சோலோவியோவ் மற்றும் பலர்.

1890களில் லோக்விட்ஸ்கி குடும்பம் கோடை மாதங்களை பீட்டர்ஹோஃப் மற்றும் ஓரானியன்பாம் இடையே உள்ள ஒரு டச்சா கிராமத்தில் "ஓரானியன்பாம் காலனி" என்று அழைக்கப்படுவதில் தவறாமல் கழித்தது.

இந்த பகுதியின் பதிவுகள் லோக்விட்ஸ்காயாவின் பல கவிதைகள் மற்றும் அவரது "கடல் மூலம்" என்ற கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்டன.

லோக்விட்ஸ்கிக்கு அடுத்தபடியாக, புகழ்பெற்ற கட்டிடக்கலை பேராசிரியரான எர்னஸ்ட் கிபர்ட்டின் (18231909) குடும்பம் ஒரு டச்சாவை வாடகைக்கு எடுத்தது. ரஷ்யாவுடன் தொடர்புடைய பல வெளிநாட்டு கட்டிடக் கலைஞர்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். ஒரு தூய்மையான பிரெஞ்சுக்காரர், அவர் 1940 களில் பாரிஸில் பிறந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து, கலை அகாடமியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ரஷ்யாவில் நிரந்தரமாக தங்கினார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாகாணங்களில் நிறைய கட்டினார். எர்னஸ்ட் இவனோவிச், அவர்கள் அவரை தனது புதிய தாயகத்தில் அழைக்கத் தொடங்கியதால், நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார் (அவர் ஸ்மோலென்ஸ்க் லூத்தரன் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், * மதத்தால் அவர் பெரும்பாலும் கத்தோலிக்கராக இருந்தாலும்). காலப்போக்கில், அவர் வெளிப்படையாக ஒரு ரஷ்ய பிரெஞ்சு பெண்மணியான ஓல்கா ஃபெஜினையும் (1838-1900) மணந்தார். அவர்களுக்கு ஒரு மகள், ஓல்கா எர்னஸ்டோவ்னா மற்றும் பல மகன்கள் இருந்தனர், அவர்களில் ஒருவரான எவ்ஜெனி எர்னஸ்டோவிச், மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயா திருமணம் செய்து கொண்டார்.

1891 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் திருமணம் நடந்தது. பின்னர், கேள்வித்தாளுக்கு பதிலளித்த லோக்விட்ஸ்காயா தனது கணவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் மாணவராக இருந்தார் என்று எழுதினார். இருப்பினும், அவர்கள் சிவில் இன்ஜினியர்ஸ் நிறுவனத்தைக் குறிக்கலாம், அதில் E.I. Zhiber பல ஆண்டுகளாக பேராசிரியராக இருந்தார். இ.இ. கிபர்ட் தொழில் ரீதியாக ஒரு சிவில் இன்ஜினியர் (அதனால் இது "ஆல் பீட்டர்ஸ்பர்க்" என்ற கோப்பகத்தில் உள்ளது) F.F. ஃபிட்லர் ஒரு காப்பீட்டு நிறுவனத்தில் பணியாற்றினார் என்று தெரிவிக்கிறார். எப்படியிருந்தாலும், அவரது பணி நகரும் மற்றும் நீண்ட வணிக பயணங்களுடன் தொடர்புடையது.

திருமணத்திற்கு ஏறக்குறைய ஒரு வருடம் கழித்து, இளைஞர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறினர், டிக்வின் மற்றும் யாரோஸ்லாவ்ல் (முகவரி: Romanovskaya st., Kuleshov இன் வீடு) இல் சில காலம் வாழ்ந்தனர், பின்னர் மாஸ்கோ பல ஆண்டுகளாக அவர்களின் நிரந்தர வசிப்பிடமாக மாறியது (முகவரி: Brilliantov வீடு 2 வது ஸ்னாமென்ஸ்கி மற்றும் போல்ஷோய் ஸ்பாஸ்கி பாதைகளின் மூலையில் - இப்போது பாதைகள் 2 வது கோலோபோவ்ஸ்கி மற்றும் போல்ஷோய் கரெட்னி என்று அழைக்கப்படுகின்றன).

1898 இலையுதிர்காலத்தில் குடும்பம் மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிரந்தர முகவரி - Stremyannaya st., 4, apt. 7.

கவிஞருக்கு ஐந்து குழந்தைகள் இருந்தனர், அனைவரும் ஆண் குழந்தைகள். மூன்று: மிகைல், யூஜின் மற்றும் விளாடிமிர் அவரது திருமணத்தின் முதல் வருடங்களில் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக பிறந்தனர்.

1900 இல் நான்காவது குழந்தை இஸ்மாயில் பிறந்தது. 1900 களின் தொடக்கத்தில். கவிஞரின் பணிப்புத்தகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரு காமிக் கவிதை, அவரது குழந்தைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கவிதை, அதில் அவர் ஒவ்வொருவருக்கும் விளையாட்டுத்தனமான விளக்கத்தை அளித்து, தனது தாய்வழி உணர்வுகளைப் பற்றி அனைத்து தீவிரத்திலும் பேசுகிறார்.

என் மைக்கேல் ஒரு துணிச்சலான போர்வீரன், வாழ்க்கைப் போரில் வலிமையானவர், பேசக்கூடியவர் மற்றும் அமைதியற்றவர், விஷங்கள் என் வாழ்க்கை. என் Zhenyushka ஒரு தெளிவான பையன், என் திருத்தப்பட்ட உருவப்படம், என் தாயின் விருப்பத்துடன் மெய், ஒரு கவிஞராக தவிர்க்க முடியாதது. என் மூடநம்பிக்கையான வோலோடியா முடிவில்லாமல் வாதிட விரும்புகிறாள், ஆனால் முன்மாதிரியான மரியாதையுடன் எல்லா இதயங்களையும் வெல்கிறாள். என் இஸ்மாயீல் கிழக்கின் மகன், உள்ளங்கையின் உச்சியின் சலசலப்பு, அவர் நாள் முழுவதும் ஆழ்ந்து தூங்குகிறார், இரவில் தனியாக அவர் எழுந்திருக்கிறார். ஆனால் மரியாதை மற்றும் பெருமை நான் என் கூட்டத்தைக் கொடுப்பதை விட விரைவில் நிராகரிக்கட்டும்: நான்கு ஹீரோக்கள்!

உண்மையில், நினைவுக் குறிப்புகளின் ஒருமித்த சாட்சியத்தின்படி, அவரது காதல் பாடல்களின் "தைரியம்" இருந்தபோதிலும், வாழ்க்கையில் லோக்விட்ஸ்காயா "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் தூய்மையான திருமணமான பெண்", ஒரு உண்மையுள்ள மனைவி மற்றும் ஒரு நல்ல தாய். அவர் குழந்தைகளை உரையாற்றும் சில கவிதைகளை வைத்திருக்கிறார், ஆனால் அவை அவரது கவிதை பாரம்பரியத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும். 1904 இலையுதிர்காலத்தில் பிறந்த யூஜின், இஸ்மாயில் மற்றும் கடைசி, ஐந்தாவது குழந்தை, வலேரி ஆகியோர் தனிப்பட்ட அர்ப்பணிப்புகளைப் பெற்றனர்.

லோக்விட்ஸ்காயாவின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பு 1896 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் புஷ்கின் பரிசு வழங்கப்பட்டது (பாதி, இருப்பினும், மரியாதை குறைக்கப்படவில்லை, முழுதும் அரிதாகவே வழங்கப்பட்டது). மதிப்பிற்குரிய கவிஞர் அப்பல்லோன் நிகோலாவிச் மைகோவ் எப்படியாவது குறிப்பாக லோக்விட்ஸ்காயாவை ஆதரித்தார் என்று பரவலாக நம்பப்படுகிறது, ஆனால் அவர்களின் தொடர்புக்கான எந்த ஆதாரமும் பாதுகாக்கப்படவில்லை. மேலும், ஏ.ஏ. தொகுப்பின் மதிப்பாய்வாளர் கோலெனிஷ்சேவ்-குதுசோவ் தனது பரிந்துரை மதிப்பாய்வில் கூறுகிறார்: “திருமதி லோக்விட்ஸ்காயாவின் தொகுப்பை வெளியிட்ட பிறகு, மறைந்த கே.என். பெஸ்டுஷேவ்-ரியுமின், ஆசிரியருடன் தனிப்பட்ட முறையில் அறிமுகமானவர், இந்த தொகுப்பின் நகலை மறைந்த அப்பல்லோன் நிகோலாவிச் மைகோவ் மற்றும் என்னிடம் ஒப்படைத்தார். எனவே மேகோவ் லோக்விட்ஸ்காயாவை நன்கு அறிந்திருக்கவில்லை. பெரும்பாலும், கல்விக் கவிஞர் எப்படியாவது அவருக்கு புஷ்கின் பரிசை வழங்குவதில் ஈடுபட்டார் என்ற தெளிவற்ற நினைவுகள், அத்துடன் பழங்காலத்தின் கருப்பொருள்கள் குறித்த ஆன்டோலாஜிக்கல் கவிதைகள் இருப்பது, மைகோவிலிருந்து லோக்விட்ஸ்காயாவின் சில சிறப்பு ஆதரவைப் பற்றிய ஒரு கட்டுக்கதையை உருவாக்கியது.

கவிஞரின் மேலும் கவிதைத் தொகுப்புகள் 1898, 1900, 1903 மற்றும் 1904 ஆம் ஆண்டுகளில் வெளியிடப்பட்டன. மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது தொகுப்புகளுக்கு அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ் கெளரவ மதிப்பாய்வை வழங்கியது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றவுடன், லோக்விட்ஸ்காயா கவிஞர் கே.கே.யின் இலக்கிய வட்டத்தில் நுழைகிறார். ஸ்லுசெவ்ஸ்கி. ஸ்லுசெவ்ஸ்கி அவளை மிகுந்த அரவணைப்புடன் நடத்தினார்; அவரது "வெள்ளிக்கிழமைகளில்" அவள் எப்பொழுதும் வரவேற்கப்படுவாள், எப்போதாவது, விருந்தினராக இருந்தாலும். இருப்பினும், எஃப்.எஃப் இன் நாட்குறிப்புகளால் ஆராயப்படுகிறது. ஃபிட்லர் மற்றும் இந்த நெருங்கிய வட்டத்தில் கவிஞரைப் பற்றிய அணுகுமுறை தெளிவற்றதாக இருந்தது. பொதுவாக, லோக்விட்ஸ்காயாவின் இலக்கிய இணைப்புகளின் வட்டம் மிகவும் குறுகியது. சிம்பாலிஸ்டுகளில், அவளிடம் மிகவும் நட்பான அணுகுமுறை, ஒருவேளை, எஃப்.கே. சோலோகுப்.

நண்பர்களின் வட்டத்தில், லோக்விட்ஸ்காயா ஒளி அன்பின் ஒரு விசித்திரமான ஒளியால் சூழப்பட்டார், அதன் எதிர்மறையான பிரதிபலிப்பாக, வதந்திகள் மற்றும் யூகங்களின் மூடுபனி. தோற்றம் நேரடியாக இலக்கியத்துடன் தொடர்புடையதாக இல்லாவிட்டாலும், அவரது விஷயத்தில் அது ஒரு முக்கிய பங்கு வகித்தது, இருப்பினும் தெளிவற்ற பாத்திரம். கவிஞரின் உன்னதமான உருவப்படம் I.A இன் நினைவுக் குறிப்புகளில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. புனின்: “மேலும் அவளைப் பற்றிய அனைத்தும் வசீகரமாக இருந்தன: அவளுடைய குரலின் ஒலி, அவளுடைய பேச்சின் கலகலப்பு, அவள் கண்களின் பிரகாசம், இந்த அழகான ஒளி விளையாட்டுத்தனம் ... அவளுடைய நிறம் குறிப்பாக அழகாக இருந்தது: மேட், கூட, நிறத்தைப் போன்றது. ஒரு கிரிமியன் ஆப்பிள்."

நினைவுக் குறிப்புகள் அவரது தோற்றத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட கவர்ச்சியான தன்மையை வலியுறுத்துகின்றன, இது அவரது கவிதையின் கவர்ச்சியான தன்மைக்கு ஒத்திருக்கிறது. அவரது இலக்கிய வாழ்க்கையின் ஆரம்ப கட்டத்தில், ஒரு கண்கவர் தோற்றம் லோக்விட்ஸ்காயாவுக்கு உதவியது, ஆனால் பின்னர் அவர் தனது கவிதைகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கு ஒரு தடையாக மாறினார். வெளிப்புற கவர்ச்சியானது ஒரு கலகலப்பான மனதுடன் கவிஞரில் இணைந்திருப்பதை எல்லோரும் பார்க்க விரும்பவில்லை, அது காலப்போக்கில் அவரது பாடல் வரிகளில் தன்னை மேலும் மேலும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தத் தொடங்கியது. லோக்விட்ஸ்காயாவின் நாடகம் ஒரு அழகான பெண்ணின் வழக்கமான நாடகம், அதில் அவர்கள் அழகைத் தவிர வேறு எதையும் கவனிக்க மறுக்கிறார்கள்.

சுயசரிதை தகவல்களில் கவிஞர் அடிக்கடி மற்றும் தொடர்ச்சியான வெற்றியுடன் இலக்கிய மாலைகளில் நிகழ்த்தியதாக தகவல் உள்ளது. அவரது இந்த "பல்வேறு" வெற்றிகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. அவரது காப்பகத்தில் இதுபோன்ற நிகழ்ச்சிகளுக்கு சில சான்றுகள் மட்டுமே உள்ளன. கூடுதலாக, அவள் கூச்சத்தால் அவதிப்பட்டாள், வெளியாட்களுக்கு தெரியும். திருமணம் செய் E. Poselyanin இன் நினைவுக் குறிப்புகள்: "அவள் மேடையில் சென்றபோது, ​​அவளுக்கு மிகவும் உதவியற்ற கூச்சம் இருந்தது, அவளுடைய அட்டையில் இருந்ததை விட அவள் மிகவும் குறைவாகவே தோன்றினாள், அது எல்லா பத்திரிகைகளிலும் வைக்கப்பட்டது."

லோக்விட்ஸ்காயா இந்த சொத்தை அங்கீகரித்தார். எனவே அவளுடைய புகழை தனிப்பட்ட அழகைச் சார்ந்து செய்வது தவறு.

கவிஞர் கே.டி உடனான லோக்விட்ஸ்காயாவின் உறவின் தன்மை பற்றிய கேள்வி தவிர்க்க முடியாமல் எழுகிறது. பால்மாண்ட். பி.பி. பெர்ட்சோவ் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் அவர்களின் "பாராட்டப்பட்ட காதல்" பற்றி குறிப்பிடுகிறார், இது அவரது கருத்தில், பால்மாண்டின் மற்ற எண்ணற்ற நாவல்களின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. இந்த தகவல் F.F இன் டைரி பதிவுகளாலும் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஃபிட்லர் (பால்மாண்டின் கூற்றுப்படி, கிட்டத்தட்ட இலக்கிய வதந்திகளின் பரிச்சயமான சேகரிப்பாளரிடம், கவிஞர், திருமணமான பெண்ணுடனான தனது உறவின் மிக நெருக்கமான விவரங்களை உடனடியாகக் கூறினார்). இருப்பினும், ஃபீட்லரின் அவதானிப்புகளின் பின்னணியில் கூட, கவிஞர் உண்மைகளைப் புகாரளிப்பதை விட ஆசைப்படுகிறார் என்ற சந்தேகம் உள்ளது, குறிப்பாக அவரது நெருங்கிய நண்பரான பிரையுசோவுடன் பல ஆண்டுகளாக வெளிப்படையான கடிதப் பரிமாற்றத்தில், அவர் அப்படி எதையும் குறிப்பிடவில்லை. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பால்மான்ட், தனது சுயசரிதை கட்டுரையான "அட் தி டான்" இல், "கவிதை நட்பு" மட்டுமே அவரை லோக்விட்ஸ்காயாவுடன் இணைத்தது என்று கூறினார். மற்றபடி இரு கவிஞர்களின் உறவும் செவிடான மௌனத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது. லோக்விட்ஸ்காயாவைப் பற்றி எழுதிய நினைவுக் குறிப்புகள் இதைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லவில்லை. பால்மாண்ட் பற்றி எழுதியவர்கள் லோக்விட்ஸ்காயாவைக் குறிப்பிடவில்லை. பல கவிதை அர்ப்பணிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆராய்ச்சியாளர்கள், சில காலகட்டத்தில் கவிஞர்கள் நெருங்கிய உறவுகளால் இணைக்கப்பட்டனர், பின்னர் அவர்களின் பாதைகள் பிரிந்தன, ஆனால் "பிரகாசமான உணர்வின்" நினைவுகள் இருந்தன, பின்னர் பால்மாண்ட் லோக்விட்ஸ்காயாவின் மரணத்தால் மிகவும் வருத்தப்பட்டார், அர்ப்பணிக்கப்பட்டார். அவரது நினைவாக பல கவிதைகள் மற்றும் அவரது மகளுக்கு ஈ.கே. உடனான திருமணத்திற்குப் பிறகு பெயரிட்டனர். Tsvetkovskaya. இதெல்லாம் ஓரளவுக்கு மட்டுமே உண்மை என்று தெரிகிறது. பால்மாண்டால் வண்ணமயமாக விவரிக்கப்பட்ட நெருக்கமான உறவுகளைப் பொறுத்தவரை, அவை இருந்திருக்காது.

இரண்டு கவிஞர்களுக்கிடையேயான தொடர்பு பற்றிய ஆவண ஆதாரங்கள் எதுவும் இல்லை. பால்மாண்டின் காப்பகத்தில் லோக்விட்ஸ்காயாவிடமிருந்து ஒரு கடிதம் கூட இல்லை; அவரது கடிதங்களில் ஒன்று மட்டுமே அவரது காப்பகத்தில் உள்ளது, இது மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமான தொனியில் உள்ளது. இருப்பினும், இந்த ஒற்றை கடிதத்திலிருந்து மற்ற கடிதங்கள் இருந்தன என்பதை ஒருவர் புரிந்து கொள்ள முடியும், ஆனால், வெளிப்படையாக, சில காரணங்களால் அவை அழிக்கப்பட்டன.

பிப்ரவரி 1896 க்குப் பிறகு கவிஞர்களின் அறிமுகத்தின் "குறைந்த வரம்பு" பால்மாண்டிற்கு வழங்கப்பட்ட புத்தகத்தின் (லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதைகளின் தொகுதி I) அர்ப்பணிப்பு கல்வெட்டால் நிறுவப்பட்டது. மறைமுக குறிப்புகள் மூலம், அறிமுகம் மற்றும் உறவின் சில நிலைகள் கிரிமியாவில் (1895 இல் (?) மற்றும் 1898 இல்) தங்கியிருந்தன என்று கருதலாம். இந்த உறவுகள் எவ்வாறு வளர்ந்தன என்பதை மற்ற முகவரிகளுடன் கவிஞர்களின் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் உள்ள துண்டு துண்டான குறிப்புகள் மற்றும் பால்மாண்டின் சுயசரிதை உரைநடையில் உள்ள மிகவும் குறைவான கருத்துக்கள் மூலம் மட்டுமே தீர்மானிக்க முடியும். ஆனால் மௌனம் தானே முக்கியம். எபிஸ்டோலரி மற்றும் நினைவுக் குறிப்பு ஆதாரங்கள் கிட்டத்தட்ட முழுமையாக இல்லாத நிலையில், ஏராளமான பொருள் ஒரு கவிதை ரோல் கால் மூலம் வழங்கப்படுகிறது, இது இருவரின் வேலையிலும் கைப்பற்றப்பட்டது மற்றும் எந்த வகையிலும் சில நேரடி அர்ப்பணிப்புகளுக்கு குறைக்கப்படவில்லை. எப்படியிருந்தாலும், லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதைகளில் பால்மாண்ட் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியவர். இந்த ரோல் அழைப்பிலிருந்து, இரண்டு கவிஞர்களுக்கு இடையேயான உறவு முறையற்றதாக இல்லை என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் நெருங்கிய நண்பர்களாகவும் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களாகவும் உணர்ந்தபோது, ​​பார்வைகளில் கூர்மையான வேறுபாடு இருந்தது - பால்மாண்டின் விமர்சன மதிப்புரைகளால் சாட்சியமளிக்கப்பட்டது. தனது காதலியின் உணர்வுகள் மற்றும் நற்பெயருக்கு அவர் காட்டமான புறக்கணிப்புடன், அவளுடைய தலைவிதியில் அவர் மிகவும் பொருத்தமற்ற பாத்திரத்தை வகித்தார் என்று நம்புவதற்கு காரணம் இருக்கிறது, இது ஒரு விசித்திரமான அமைதியை ஏற்படுத்தியது.

நாடகம், வெளிப்படையாக, கவிஞர்களின் உணர்வு பரஸ்பரமானது என்ற உண்மையைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் லோக்விட்ஸ்காயா, தனது திருமண நிலை மற்றும் மத நம்பிக்கைகள் காரணமாக, வாழ்க்கையில் இந்த உணர்வை அடக்க முயன்றார், அவருக்கு படைப்பாற்றல் கோளத்தை விட்டுவிட்டார். பால்மாண்ட், அந்த ஆண்டுகளில், "மனிதாபிமானம்" பற்றிய நீட்சேவின் கருத்துக்களால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், நவீனத்துவக் கொள்கைகளின்படி, படைப்பாற்றலை வாழ்க்கையுடன் இணைக்க முயன்றார், அவரது ஏராளமான கவிதை முறையீடுகளால், நிலையற்ற மன அமைதியைத் தொடர்ந்து குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தினார், கவிஞர் மிகவும் சிரமத்துடன் அடைந்தார். . பால்மாண்ட் மற்றும் லோக்விட்ஸ்காயாவின் கவிதை ரோல் அழைப்பு, பரஸ்பர மகிழ்ச்சி நிறைந்த அவர்களின் அறிமுகத்தின் தொடக்கத்தில், இறுதியில் ஒரு வகையான சண்டையாக மாறுகிறது. இரண்டு கவிஞர்களுக்கும் விளைவுகள் சோகமாக இருந்தன. லோக்விட்ஸ்காயாவில், ஒரு வியத்தகு மோதலின் விளைவாக ஆன்மாவின் வலிமிகுந்த மாற்றங்கள் (மனநலக் கோளாறின் விளிம்பில்), இது இறுதியில் அகால மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது. மது மற்றும், அநேகமாக, போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகத்துடன் அளவற்ற களியாட்டத்தில் "வாழ்க்கை-படைப்பாற்றலை" உணர்ந்த பால்மான்ட், தனது சொந்த ஆளுமையை அழித்துக்கொண்டார் (அவர் "ஜெகில் மற்றும் ஹைட் நோய்க்குறி" அறிகுறிகளைக் காட்டத் தொடங்கினார்; பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இறுதியில் அவரது வாழ்க்கை, அவர் மனநோயால் முந்தினார்).

லோக்விட்ஸ்காயாவின் உடல்நிலை 1890 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மோசமடைந்து வருகிறது. அவள் அடிக்கடி நோய்வாய்ப்படுகிறாள், அவளது இதயத்தில் வலி, நாள்பட்ட மனச்சோர்வு, கனவுகள் (தொடக்கமான கிரேவ்ஸ் நோயின் அறிகுறிகள், உணர்ச்சி துயரத்தால் மோசமடைகிறது). டிசம்பர் 1904 இல், ஐந்தாவது பிறப்புக்குப் பிறகு, நோய் மோசமடைந்தது, 1905 இல் கவிஞர் ஏற்கனவே நடைமுறையில் படுக்கையில் இருந்தார். முன்னேற்றத்தின் கடைசி காலம் 1905 கோடையில், டச்சாவில் இருந்தது, பின்னர் நோயாளி திடீரென்று கடுமையாக மோசமடைந்தார். அவள் வேதனையுடன் இறந்தாள் (யு. ஜகுல்யேவாவின் கட்டுரையைப் பார்க்கவும்). இறப்பு ஆகஸ்ட் 27, 1905 இல் நிகழ்ந்தது. இறுதிச் சடங்கு ஆகஸ்ட் 29 அன்று நடந்தது. அங்கே கொஞ்சம் பேர்தான் இருந்தார்கள். ஃபீட்லரால் விவரிக்கப்பட்ட சிடுமூஞ்சித்தனமான அலட்சிய எதிர்வினை, இறந்தவரின் நினைவை தங்கள் இருப்பைக் கொண்டு கௌரவிக்கத் திட்டமிட்டவர்கள் கூட, எழுத்தாளர்கள் வட்டத்தில் கவிஞரின் ஆழ்ந்த தனிமையையும் அவளைச் சுற்றியுள்ள தவறான புரிதலையும் நிரூபிக்கிறது. அவர்கள் லோக்விட்ஸ்காயாவை அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் ஆன்மீக தேவாலயத்தில், அதே இடத்தில், நிகோல்ஸ்கி கல்லறையில் அடக்கம் செய்து, அடக்கம் செய்தனர்.

கவிஞர் 35 வயதில் இறந்தார். நீண்ட காலமாக, நுரையீரல் காசநோய் மரணத்திற்கான காரணம் என சுயசரிதை குறிப்புகளில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது, ஆனால் இது ஒரு தவறு. சமகாலத்தவர்களின் சாட்சியங்கள் வேறு கதையைச் சொல்கின்றன. எனவே, Yu. Zagulyaeva ஒரு "இதய தேரை" அறிக்கை, அதாவது. ஆஞ்சினா. F.F இன் டைரி பதிவு இன்னும் அதிக தகவல். ஃபிட்லர்: "ஆகஸ்ட் 27 அன்று, லோக்விட்ஸ்காயா பெக்டெரெவ் கிளினிக்கில் இறந்தார் - இதய நோய், டிப்தீரியா மற்றும் பேஸ்டோவ் நோயால்." ஒரு மருத்துவ உண்மை கவனிக்கப்பட வேண்டும்: பேஸ்டோவ் நோயின் வளர்ச்சி பெரும்பாலும் ஒருவித அதிர்ச்சி அல்லது நிலையான நரம்பு பதற்றத்தின் விளைவாகும். லோக்விட்ஸ்காயாவின் எஞ்சியிருக்கும் புகைப்படங்கள் (இடதுபுறத்தில் தோராயமாக 1903-1904 தேதியிட்ட கடைசி புகைப்படங்களில் ஒன்று) இந்த நோயின் வெளிப்புற அறிகுறிகளைப் பிரதிபலிக்கவில்லை, இது கவிஞரின் வாழ்க்கையின் கடைசி காலகட்டத்தில் முன்னேறியிருக்கலாம். அது எப்படியிருந்தாலும், லோக்விட்ஸ்காயாவின் மரணத்திற்கான உடல் காரணங்கள் அவளுடைய மனநிலையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை என்பது சமகாலத்தவர்களுக்கு ஏற்கனவே தெளிவாகத் தெரிந்தது. “அவள் சீக்கிரமே இறந்துவிட்டாள்; எப்படியோ மர்மமான; அவளுடைய ஆவியின் சமநிலை சீர்குலைந்ததன் விளைவாக ... அதனால் அவர்கள் சொன்னார்கள் ... ”- லோக்விட்ஸ்காயாவுடன் நட்பாக இருந்த கவிஞர் ஐ. க்ரினெவ்ஸ்கயா தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார்.

பால்மாண்ட் தனது காதலியின் இறுதி நோய் முழுவதும் எந்த ஆர்வத்தையும் காட்டவில்லை, மேலும் இறுதிச் சடங்கில் கலந்து கொள்ளவில்லை. பெரும்பாலும், அவர் (உண்மையில், எல்லோரையும் போல) லோக்விட்ஸ்காயா கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதாகவும், "ஆவியின் சீர்குலைந்த சமநிலை" அவளுடைய வேதனையான நிலையை மோசமாக்கியது என்றும் சந்தேகிக்கவில்லை. கவிஞரின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் அவளுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை, ஆனால் பிரத்தியேகமாக அவரது பாடல் கதாநாயகியுடன். செப்டம்பர் 5, 1905 தேதியிட்ட பிரையுசோவுக்கு அவர் எழுதிய கடிதத்தில், நவீன கவிஞர்களின் இழிவான பண்புகளில், இது உள்ளது: "லோக்விட்ஸ்காயா ஒரு அழகான காதல்." என்ன நடந்தது என்பதன் பின்னணியில், இந்த வார்த்தைகள் இழிந்தவையாகத் தெரிகின்றன (கவிஞரின் மரணம் பற்றி பால்மான்ட் அறிந்திருக்க முடியாது). அவரது "தீய மயக்கங்கள்" என்ற தொகுப்பிலும் சிடுமூஞ்சித்தனம் உள்ளது, இதன் தலைப்பு லோக்விட்ஸ்காயாவிடமிருந்து தெளிவாகக் கடன் வாங்கப்பட்டது (வெளிப்பாடு அவரது நாடகங்களான "இம்மார்டல் லவ்" மற்றும் "இன் நாமினி டோமினி" மற்றும் "ஈவில் வேர்ல்விண்ட்ஸ்" என்ற கவிதையிலும் காணப்படுகிறது. ) இருப்பினும், அவரது காதலியின் மரணம், வெளிப்படையாக, கவிஞருக்கு ஒரு நசுக்கிய அடியாக இருந்தது, மேலும் அவரது எதிர்வினையின் வெளிப்படையான போதாமை கூட அலட்சியத்தைக் குறிக்கிறது, ஆனால் என்ன நடந்தது என்பதை உடனடியாக இடமளிக்க இயலாமை. லோக்விட்ஸ்காயா இறந்து எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பால்மாண்ட் ஃபிட்லரிடம் தன்னை நேசிப்பதாகவும், "இன்னும் அவளை நேசிப்பதாகவும்" ஒப்புக்கொண்டார். பின்னர், அவர் தனது உணர்வை பிரத்தியேகமாக பிரகாசமாக உணர்ந்தார் (cf. “கிரிமியா” கட்டுரையில் அவரது கருத்து: “கிரிமியா ஒரு நீல ஜன்னல் என் மகிழ்ச்சியான விடுதலை மற்றும் இளமையின் நீல சாளரம் ... எங்கே, எதிர்பாராத மகிழ்ச்சியின் மகிழ்ச்சியான நாட்களில் , மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயா என்னுடன் ஒரு வசனத்தை அனுபவித்தார்: "நான் உங்கள் ரைம் ஆக இருக்க விரும்புகிறேன் - ஒரு ரைம், உங்களுடையது அல்லது யாரும் இல்லை, "- எந்த தீய மந்திரமும் அணைக்க முடியாத நீல சாளரம்" (கே. பால்மாண்ட். சுயசரிதை உரைநடை. எம். , 2001, ப. 573.)

அவர் உரைநடைகளில் லோக்விட்ஸ்காயாவைப் பற்றி குறிப்பாக எதையும் எழுதவில்லை, ஆனால் கவிதையில் அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவரது கவிதைகளுக்கு தொடர்ந்து பதிலளித்தார், மேலும் மீண்டும் இணைவதற்கான நம்பிக்கையுடன் ஒரு வகையான அன்பின் மாயவாதத்தை உருவாக்கினார். தன்னை கவிதாயினி).

இரண்டு கவிஞர்களின் காதல் கதை அவர்களின் குழந்தைகளின் தலைவிதியில் ஒரு விசித்திரமான மற்றும் சோகமான தொடர்ச்சியைக் கொண்டிருந்தது. லோக்விட்ஸ்காயாவின் நினைவாக பால்மாண்டின் மகளுக்கு மிர்ரா என்று பெயரிடப்பட்டது (கவிஞர் தனது மகளை தனது காதலியின் மறுபிறவியாக உணர்ந்தார் என்று சொல்வது மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும்). லோக்விட்ஸ்காயா இஸ்மாயிலின் இறுதி மகனின் பெயர் எப்படியாவது பால்மாண்ட் மீதான அவரது அன்போடு இணைக்கப்பட்டது. "இளவரசர் இஸ்மாயில், இளவரசி ஸ்வெட்லானா மற்றும் ஜெமாலி தி பியூட்டிஃபுல் பற்றி" எழுதிய விசித்திரமான விசித்திரக் கதையின் கதாநாயகியின் பெயர் இஸ்மாயில், இதில் கவிஞர்களின் உறவு வினோதமாக மாறியது. 1922 ஆம் ஆண்டில், பால்மாண்ட் ஏற்கனவே நாடுகடத்தப்பட்டு பாரிஸில் வாழ்ந்தபோது, ​​​​ஒரு இளைஞன், முன்னாள் ரேங்கலைட், ஒரு இளம் கவிஞர், இஸ்மாயில் லோக்விட்ஸ்கி-கிபர் அவரிடம் வந்தார். இந்த சந்திப்பால் பால்மாண்ட் உற்சாகமடைந்தார்: அந்த இளைஞன் தனது தாயுடன் மிகவும் ஒத்திருந்தான். விரைவில் அவர் பதினைந்து வயது மிர்ரா பால்மாண்டின் அபிமானி ஆனார், அவர் கவிதையும் எழுதினார் (அவரது தந்தை அவளை ஒரு கவிஞராக மட்டுமே பார்த்தார்). அடுத்து என்ன நடந்தது என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியாது. அந்த பெண் இளம் கவிஞரின் காதலை நிராகரித்தாரா, அல்லது சில காரணங்களால் பால்மாண்டுடனான அவரது உறவு மோசமடைந்ததா, அல்லது அவர் ஒரு புதிய புலம்பெயர்ந்த வாழ்க்கையில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, ஆனால் ஒன்றரை வருடங்களுக்குப் பிறகு, இஸ்மாயில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார். அவர் எழுதிய தற்கொலைக் கடிதத்தில், தனது கவிதைகள், குறிப்புகள் மற்றும் அவரது தாயின் உருவப்படம் அடங்கிய பொட்டலத்தை மிர்ராவிடம் கொடுக்குமாறு கூறியுள்ளார். பால்மாண்ட் தனது அடுத்த காதலரான டாக்மர் ஷாகோவ்ஸ்காயாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் இதைத் தெரிவித்தார், அவர் அவருக்கு இரண்டு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார். அதே ஆண்டில் பிறந்த அவர்களின் மகளுக்கு ஸ்வெட்லானா என்று பெயரிடப்பட்டது.

மிர்ரா பால்மாண்டின் அடுத்தடுத்த தலைவிதி குறைவான சோகமானது அல்ல. தோல்வியுற்ற திருமணம், பத்துக்கும் மேற்பட்ட குழந்தைகளின் பிறப்பு, கொடூரமான வறுமை. அவள் 1970 இல் இறந்தாள். அவள் இறப்பதற்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவள் ஒரு கார் விபத்தில் சிக்கி நகரும் திறனை இழந்தாள்.

லோக்விட்ஸ்காயாவின் மற்ற மகன்களின் தலைவிதியும் மகிழ்ச்சியற்ற முறையில் வளர்ந்தது. யூஜின் மற்றும் விளாடிமிர் ரஷ்யாவில் தங்கி லெனின்கிராட் முற்றுகையின் போது இறந்தனர். மூத்த மகன் மைக்கேல் புலம்பெயர்ந்து, நீண்ட காலமாக நாடுகடத்தப்பட்டார், முதலில் பிரான்சில், பின்னர் அமெரிக்காவில், 1967 இல் அவர் தனது மனைவியை இழந்த சோகத்தால் தற்கொலை செய்து கொண்டார். மற்றொரு மகன் (வெளிப்படையாக இளையவர், வலேரி) 70 களில் பாரிஸில் வாழ்ந்தார் என்ற தகவல் வெளிவந்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டு, ஆனால் இன்னும் துல்லியமாக எதுவும் சொல்ல முடியாது.

நிகோல்ஸ்கி கல்லறையில் மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவின் கல்லறை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. கல்லறையில் உள்ள கல்வெட்டு பின்வருமாறு: “மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஜிபர் -“ எம்.ஏ. Lokhvitskaya "- நவம்பர் 19, 1869 இல் பிறந்தார். ஆகஸ்ட் 27, 1905 இல் இறந்தார்." அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடத்தைப் பொறுத்து, கணவன் பின்னர் அருகில் அடக்கம் செய்யப்படுவார் என்று கருதப்பட்டது, ஆனால் அந்த இடம் காலியாகவே இருந்தது.

2012 ஆம் ஆண்டில், கவிஞரின் உறவினர்கள் (அவரது மருமகள் ஐ.வி. பிளண்டோவ்ஸ்கயா மற்றும் அவரது மகன் என். ப்ளூண்டோவ்ஸ்கி-டிமோஃபீவ் மற்றும் அவரது மனைவி நடால்யா) நினைவுச்சின்னத்தை மீட்டெடுத்தனர்.

"சூரியனின் அழகை நான் விரும்புகிறேன்

மற்றும் ஹெலனிக் படைப்பின் மியூஸ்கள்,

ஆனால் நான் சிலுவையை வணங்குகிறேன்

துன்பத்தின் அடையாளமாக குறுக்கு.

ஒருவேளை இவை கவிஞரின் சிறந்த கவிதைகள் அல்ல, ஆனால் இது அவரது கல்லறையில் எழுதப்பட்ட சிறந்த கவிதைகள்.

புகைப்படம் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட Lokhvitskaya VKontakte குழுவிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது (புகைப்படத்தின் ஆசிரியர் நான் அதை இங்கே வைத்ததால் புண்படுத்தப்பட மாட்டார் என்று நம்புகிறேன்).

* மிர்ரா லோக்விட்ஸ்காயாவின் புகைப்படங்களை வழங்கிய புஷ்கின் மாளிகையின் இலக்கிய அருங்காட்சியகத்தின் ஊழியர்களுக்கும் (புகைப்படங்கள் பஞ்சாங்கம் "ரஷ்ய ஆவணக் காப்பகத்தில்" அச்சிடப்பட்டுள்ளன), அத்துடன் லோக்விட்ஸ்காயாவின் பணியின் ஆராய்ச்சியாளர் வி. மகாஷினாவுக்கும் எனது நன்றியைத் தெரிவித்துக் கொள்கிறேன். E. Zhiber புதைக்கப்பட்ட இடத்தைக் குறிக்கிறது, மற்றும் டெஃபியின் பணியின் ஆராய்ச்சியாளர், E. ட்ருபிலோவா, வர்வாரா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா லோக்விட்ஸ்காயாவின் இயற்பெயர் தெளிவுபடுத்துவதற்காக, மற்றும் கவிஞரின் மகன்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய தகவல்களை வழங்குவதற்காக L. மற்றும் S. நோவோசெல்ட்சேவ்.