Ushbu sahifada Fyodor Tyutchevning 1828 yilda yozilgan matnini o'qing.
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Bahor kelganda, birinchi momaqaldiroq,
Go'yo erkalanib, o'ynaganday,
Moviy osmonda gumburlaydi.
Yoshlarning momaqaldiroqlari!
Bu erda yomg'ir yog'di, chang uchib ketdi ...
Yomg'ir marvaridlari osilgan,
Va quyosh iplarni yaltiradi ...
Tog'dan chaqqon daryo oqadi,
O'rmonda qushlarning shovqini to'xtamaydi,
Va o'rmon shovqini va tog'larning shovqini -
Hamma narsa momaqaldiroq bilan quvnoq aks sado beradi ...
Siz aytasiz: shamolli Xeb,
Zevs burgutini boqish
Osmondan momaqaldiroq chashka
Kulib, erga to'kilgan!
Boshqa nashrlar va variantlar:
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman:
Qanday qiziqarli bahor momaqaldiroqlari
Chetdan chetga
Moviy osmonda shovqin-suron!
Tog'dan daryo oqadi,
O'rmonda qushlarning shovqini to'xtamaydi;
Va qushlarning ovozi va tog'ning bahori,
Hamma narsa quvonch bilan momaqaldiroqlarga sado beradi!
Siz aytasiz: shamolli Xeb,
Zevs burgutini boqish
Osmondan momaqaldiroq chashka
U kulib yerga to‘kdi.
Eslatma:
Avtograf noma'lum.
Birinchi nashr - Galatea. 1829. 1-qism. No 3. P. 151, imzolangan “F. Tyutchev. Keyin - Sovr., 1854. T. XLIV. S. 24; Ed. 1854 yil, 47-bet; Ed. 1868 yil, 53-bet; Ed. Sankt-Peterburg, 1886 yil, 6-bet; Ed. 1900. S. 50.
Edga muvofiq qayta nashr etilgan. SPb., 1886. "Boshqa nashrlar va variantlar" ga qarang. S. 230.
Birinchi nashrda she'r uchta baytdan iborat ("Men momaqaldiroqni yaxshi ko'raman ...", "U tog'dan yuguradi ...", "Siz ... deysiz"); faqat oxirgi satr o'zgarishsiz qoldi, birinchi nashrdagi qolgan ikkitasi biroz boshqacha ko'rinishga ega edi: may oyidagi momaqaldiroqning "qiziqari" ikkinchi qatorda allaqachon e'lon qilingan ("Bahor momaqaldiroqlari qanday qiziqarli") va keyin bo'ldi. Tyutchevga xos bo'lgan hodisaning fazoviy ta'rifi ("Oxiridan oxirigacha"); Garchi hayotining keyingi nashrlarida boshqa versiya paydo bo'lgan bo'lsa-da, tasvirning o'zi va uning og'zaki ifodasi takrorlanadi: Faustning birinchi parchasida ("Va bo'ronlar tinmay uvillaydi / Va erni boshidan oxirigacha supuradi"), misrada. "Quruqdan quruqlikka, shahardan shaharga ...". Ikkinchi misrada majoziy komponentlar keyingi tahrirdagiga qaraganda oʻziga xos boʻlgan; gap "ariq", "tog'ning kaliti", "qushlar suhbati" haqida bo'lsa, keyingi nashrlarda "tezkor oqim", "o'rmon shovqini", "tog' shovqini" paydo bo'ldi. Umumlashtirilgan tasvirlar muallifning nigohini birinchi navbatda osmonga qaratgan, sodir bo'layotgan voqealarning ilohiy-mifologik asosini his qilgan va go'yo tafsilotlarga qarashga moyil bo'lmagan muallifning alohida baland pozitsiyasiga ko'proq mos edi - " oqim", "qushlar".
Zamonaviy bilan boshlangan matn. 1854 yil leksik jihatdan ajralib turmaydi, u 20-asrda "Bahorgi momaqaldiroq" nashr etilgan shaklni oldi. Biroq, sintaktik jihatdan Ed ajralib turadi. SPb., 1886, unda Tyutchevning avtograflariga xos bo'lgan va ishning jo'shqin hissiy ohangiga mos keladigan belgilar paydo bo'ldi ("Men momaqaldiroqni yaxshi ko'raman ..."): 5-qator oxirida va oxirida undov belgisi she'rning oldingi nashrlarida bo'lmagan 6, 8 va 12-satrlar oxiridagi nuqtalar. Ushbu nashrning matnlari A.N. Maykov. Nashrni Tyutchev uslubiga eng yaqin deb baholagan (ehtimol, Maykovning ixtiyorida avtograf bo'lishi mumkin), unga ushbu nashrda ustunlik berildi.
Galateyadagi tsenzura yozuvi asosida 1828 yil sanasi: "1829 yil 16 yanvar"; birinchi versiyani qayta ko'rib chiqish, aftidan, 1850-yillarning boshlarida qilingan.
Vatanda. ilova. (63–64-betlar) sharhlovchi Ed. 1854 yilda butun she'rni qayta nashr etib, oxirgi baytni kursiv bilan ta'kidlab, hayratga tushdi: "Qanday tengsiz rassom! Eng mukammal uslubdagi ushbu kichik asarni o'ninchi marta qayta o'qib chiqayotgan o'quvchidan bu undov beixtiyor chiqib ketadi. Biz esa undan keyin takrorlaymizki, kamdan-kam hollarda, bir necha misralarda bunchalik poetik go‘zallikni uyg‘unlashtirish mumkin. Rasmdagi eng jozibali, albatta, eng nafis ta'm va har bir xususiyatda barqaror oxirgi tasvir. Bunday tasvirlar adabiyotda kam uchraydi. Ammo, she'riy obrazning badiiy yakuniga qoyil qolgan holda, uning butun qiyofasini ko'zdan qochirmaslik kerak: u ham jozibaga to'la, unda birorta ham yolg'on xususiyat yo'q, bundan tashqari, boshidan oxirigacha hammasi. , shu qadar yorqin tuyg'u bilan nafas oladiki, u bilan birga siz hayotning eng yaxshi lahzalarini qayta boshdan kechirayotgandek bo'lasiz.
Ammo Panteondan kelgan tanqidchi (6-bet) Tyutchev she'rlaridagi muvaffaqiyatsizliklar orasida "baland ovozda qaynayotgan qadah" tasvirini nomladi. I.S. Aksakov (Biogr. 99-bet) baytni alohida ajratib ko‘rsatdi. "Bahor momaqaldiroq", uni to'liq qayta nashr etdi va quyidagi bayonot bilan birga: "Keling, Tyutchev she'riyatining ushbu bo'limini uning eng yosh she'rlaridan biri bilan yakunlaylik.<…>Tepada kulayotgan yosh Hebe shunday ko'rinadi va atrofda ho'l yorqinlik, tabiatning o'yin-kulgilari va bu may oyining momaqaldiroqli o'yin-kulgilari ko'rinadi. Aksakovning fikri V.S. ishida falsafiy asosga ega bo'ldi. Solovyov; she’rning falsafiy va estetik talqinini taklif qildi. Tabiatdagi go'zallikni yorug'lik hodisalari bilan bog'lab, Solovyov uning tinch va harakatchan ifodasini ko'rib chiqdi. Faylasuf hayotga oʻyin, shaxsiy kuchlar va mavqelarning individual yaxlitlikdagi erkin harakati sifatida keng taʼrif berib, tabiatdagi tirik elementar kuchlar harakatida ikkita asosiy soyani – “erkin oʻyin va ayovsiz kurash”ni koʻrgan. U Tyutchevning "may oyining boshida" momaqaldiroq haqidagi she'rida birinchi bo'lib, she'rdan deyarli to'liq iqtibos keltirgan (qarang: Solovyov. Go'zallik. S. 49-50).
bu misralar bilan o'qing:
|
>>> Fantaziya (A. Fet) >>> May kechasi (A. Fet) |
O'ylaymanki, hayotida kamida bir marta "Men may oyining boshida momaqaldiroqni yaxshi ko'raman ..." misrasini yoki hech bo'lmaganda uning bosh satrlarini eshitmagan odamni uchratish mumkin. Shu bilan birga, biz ko'pincha kulgili parodiyalarni eshitamiz va muallif kimligini bilmaymiz. Ammo bu she'r mashhur rus shoiri Fyodor Tyutchev tomonidan yozilgan va u "Bahor momaqaldiroq" deb ataladi. Ushbu postda men momaqaldiroq haqidagi oyatning asl matnini va uning ko'plab parodiyalarini beraman.
Asl:
"Bahor bo'roni"
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Bahor kelganda, birinchi momaqaldiroq,
go'yo erkalanib, o'ynagandek,
Moviy osmonda gumburlaydi.
Yosh peshtoqlar momaqaldiroq,
Bu erda yomg'ir yog'di, chang uchib ketdi,
Yomg'ir marvaridlari osilgan,
Quyosh esa iplarni yaltiraydi.
Tog'dan chaqqon daryo oqadi,
O'rmonda qushlarning shovqini to'xtamaydi,
Va o'rmon shovqini va tog'larning shovqini -
Hamma narsa momaqaldiroqlarga quvnoq aks sado beradi.
Siz aytasiz: shamolli Xeb,
Zevs burgutini boqish
Osmondan momaqaldiroq chashka
U kulib yerga to‘kdi.
Fedor Tyutchev
Parodiyalar va hazillar:
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Birinchi bahor momaqaldiroqlari qachon
Ombor orqasidan qanday jinni,
Va keyin o'zingizga kelmang!
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Birinchi bahor momaqaldiroqlari qachon
Sifatida @ yo'q - va ombor yo'q!
Ichaklar simlarga osilgan
Skeletlar butalar orasida sudralib yuradi...
(Ichkilar simlarga osilgan,
Skelet butalar orasida yotibdi.)
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Qanchalik behuda va hech qanday ombor yo'q.
Bryus butalar orasida yotibdi,
Miyalar simlarga osilgan
Stallone suyaklarni yig'adi
Va bizning sevimli Jeki Chan
Qovurilgan kachanga o'xshaydi.
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Bir pichan, oyoqlari orasidagi ayol
Va yana aroq yetishmayapti
Siz bilan suhbatni yakunlang.
Yosh peshtoqlar momaqaldiroq,
Men qorong'u o'yga botibman,
Bellari uzoqda osilgan,
Lekin men bundan xafa emasman.
Tog'dan chaqqon daryo oqadi,
Bo'sh shisha ko'zni kuydiradi,
Sizning ahmoq kulgingiz, juda xushchaqchaq,
Quloqlarimni kesuvchidek kesadi.
Siz aytasiz: shamolli Hebe
Adrenalinimni so'rib oldim
Va men osmonga qasam ichib aytaman:
Tezroq do'konga boraylik.
Men yozning boshida momaqaldiroqni yaxshi ko'raman
Bir marta urib, siz go'sht bo'lasiz.
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Qanday jinni va may yo'q.
****
Momaqaldiroq, may oyi boshida
Men bir ayolni oyoqlarim orasiga siqib qo'ydim
Sevgi shunday bo'ladi
Erim shox o'stiradi.
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman
Siz bilan daraxt ostida turib
Ostimizda o‘tlar shitirlaydi
Daraxtlar esa asta-sekin tebranadi
Bo'ron to'xtovsiz davom etmoqda
Va shamol jimgina osmonga ko'tarildi
Barglarni orqasiga olib boradi
Va biz siz bilan birgamiz
Va siz bilan yomg'irda nam bo'ling
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman
Siz bilan uchrashganimizda aziz sevgim
Chiroyli ko'zlaringiz
Qachon emas meni unutma
Biz siz bilan turganimizda
Bir-biriga yopishib, isinish
Bo'ron bizni birlashtirdi
Men seni juda yaxshi ko'raman azizim
Ko'chadan bo'ron o'tdi
Ha, ko'zlariga juda tortinib:
U ustunlarni urib, uyga yugurdi ...
"Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman!"
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Men fevral oyida bo'ronlarni yaxshi ko'raman ...
Ammo aprel oyida menga yoqmaydi,
Jin ursin, yurganda snot muzlaydi!
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Aqlli odamlar sevganidek - shizu,
Shifokor sevganidek - bemor ...
Men bahor bo'ronlarini yaxshi ko'raman!
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Qanday jinni - va ombor yo'q!
Go'yo o'ynab, o'ynaganday,
Keyin chaqmoq paromga urilgan
Buni uning o‘zi ham bilmaydi
Men ma'badda sanoni to'xtatdim.
Yosh peshtoqlar momaqaldiroq,
Va odamlar ma'baddan yugurishdi,
Deyarli ko'lmak va namga cho'kib ketdim,
Biz qirg'oqqa suzdik va u erda -
Tog'dan allaqachon shiddatli oqim oqmoqda.
O'rmonda oddiy uch qavatli to'shak,
Va mat, qichqiriq va tog'larning shovqini -
Oqayotgan suv o‘rmonni deyarli suv bosdi.
Pushkin. Tyutchev: Immanent mulohazalar tajribasi Chumakov Yuriy Nikolaevich
Xeb va qattiq qaynayotgan qadah (F. I. Tyutchev tomonidan yozilgan "bahor momaqaldiroq" ning uchta matni)
Milliy madaniyatning ustunlariga aylangan ajoyib adabiy matnlar doimo soddalashtirilgan va sxematiklashtirilgan. Ular hamma uchun ma'lum, qisman daxlsiz bo'lib tuyuladi va ularni jiddiy tanqidiy o'rganish hatto kontrendikedir. Bundan tashqari, har qanday yaxshi ishlab chiqilgan modellar, ta'rifiga ko'ra, sinonimlarni qisqartirish kerak. "Bahor momaqaldiroq" - Tyutchevning ko'rgazma she'ri - barcha izchil darslik matnlarining taqdirini o'rtoqlashdi. "Men may oyining boshidagi momaqaldiroqni yaxshi ko'raman ..." qatori hammaga ma'lum, ammo Xeb va baland ovozda qaynayotgan qadah haqida juda kam odam biladi. Shu bilan birga, she'rning so'nggi bandi Tyutchev uchun juda qimmatli edi, chunki u uni ko'p yillar o'tib qayta yozilgan yangilangan matnga o'zgartirmasdan o'tkazdi. "Bahor momaqaldiroqlari" sharhlovchilari (masalan, Tyutchevning yaqinda nashr etilgan olti jildli nashri) matn tarixidagi qiyin parchalar va oq dog'larni diqqat bilan qayd etadilar, ammo ba'zi muhim savollar hali ham fonda qoladi va ular mavjud emasdek ko'rinadi.
Bu qanday savollar? Ulardan birinchisi, Tyutchevning uch baytdan iborat “Bahor momaqaldiroq”ning dastlabki nashri lirikasining ahamiyati, mazmuni va korpusidagi o‘rnini yaqindan ko‘rib chiqish zarurati bilan bog‘liq. She'rning maqomini o'zgartirish haqida gapirishga asos bor (bundan keyin - VG1), matn tanqidining umume'tirof etilgan qoidalariga muvofiq, oxirgi nashr avvalgisini bekor qilganda, korpusdan chiqariladi, lekin bu erda, ehtimol, alohida holat. Matnning foydaliligini anglash VG1, ikkinchi bosqich bilan teng asosda solishtirish mumkin VG1"Bahorgi momaqaldiroq" ning klassik matni bilan (bundan keyin - VG2) va ularning farqlari aniq bo'lganligi sababli, Tyutchev she'rining asl matnini qayta ishlash jarayonini faraziy qayta qurish: buzish, yangi bayt kiritish, unga atrofdagi baytlarni moslashtirish, Hebe bilan to'rtta to'rtburchakda yig'ish. momaqaldiroq qadahi o'zgarmadi. Nihoyat, oxirgi savol: kompozitsiya va ma'noda qanday o'zgarishlar va siljishlar sodir bo'ldi VG2 qayta ishlash natijasida va yakuniy mifologik bayt taqdiriga qanday ta'sir qilgan.
Keling, atrofdagi narsalarning holatidan boshlaylik VG1. She'r 1829 yilda Galatea jurnalining birinchi sonida nashr etilgan. Tyutchevlar oilasi arxivida Galateya matniga to'g'ri keladigan ro'yxat saqlanib qolgan. Shunday qilib, VG1 ga qaraganda matn jihatidan ishonchliroq taqdim etilgan VG2, na avtografi, na ro'yxati bor va go'yo yo'q joydan chop etilgan. Biroq, chorak asrdan keyin paydo bo'ladi VG2 klassik matnga aylandi va VG1 Tyutchev qo'shiqlari to'plamiga kirmadi va o'ziga xos qo'pol eskizga aylandi. Odatda asl nusxa har doim daho tomonidan o'zgartirilgan matndan yomonroq bo'ladi, deb ishoniladi va shuning uchun VG1 shunga ko'ra, u eng taniqli Tyutchevistlar tomonidan tasdiqlangan. Shunday qilib, K. V. Pigarev ikkala she'rni taqqoslab, yozadi VG1:“... bu misralar qanchalik uzoq (VG1. - Yu. Ch.) bizga tanish bo'lgan mashhur "Bahor momaqaldiroq" dan! Ularni o‘qib, ko‘z o‘ngimizda o‘zimiz yaxshi bilgan suratning nomukammal eskizini – buyuk ustani ko‘rgandek bo‘lamiz. (.) Ularni qiyoslash badiiy fazilatlariga ko‘ra ikkinchi darajali she’rning qayta ishlash orqali rus she’riyati durdonalaridan biriga aylanganini ko‘rsatadi.
K. V. Pigarevning hukmlari mutlaqo qonuniydir, chunki shunday deb o'ylash odat tusiga kiradi, chunki ular taraqqiyotga qadimgi e'tiqodga asoslanadi va nihoyat, bizning madaniyatimizdagi kechirimlilik munosabatlarini kuchaytiradi. Biroq, ba'zida yakdillik buzildi va Tyutchev haqida yozganlarning ba'zilari, bilvosita va turli yo'llar bilan umumiy fikrga qo'shilmasligini ochiq ko'rsatdilar. Biz uchta bunday holatni qayd etamiz. 1933-1934 yillarda G. P. Chulkov Tyutchev she'rlari to'plamini sharhlar ekan, aslida "Galateya" ning asl matnini afzal ko'radi. (VG1) 1854 yilgi nashrdan oldin, lekin ikkinchisini nashr etishga majbur bo'ldi: "Biz bu an'anaviy matnni avtograf yo'qligi uchun rad etishga jur'at etmaymiz, garchi u birinchi bosilgan matnga to'g'ri kelmasa ham." 1854 yilda Tyutchevning she'rlar to'plamini tahrir qilgan I. S. Turgenev Galateyada bo'lmagan butun bir baytni yaratishga jur'at eta olmasligini ta'kidlab, G. P. Chulkov shunday xulosa qiladi: "Biroq, birinchi bosma matnga katta ahamiyat berib, bu erda eslatmada. , biz uni to'liq beramiz. A. A. Nikolaev "Shoir kutubxonasi" (1987) da muammoga o'z munosabatini bildirdi. VG1 / VG2 an'anaviy nashrga eslatmalarning yo'qligi, garchi uning ekssentrik matnli echimlari haqidagi sharhlar juda ko'p bo'lsa ham. Aniqlik uchun biz izoh beramiz VG2 butunlay. U kamida ikki yarim qatorni egallaydi: “G. 1829 yil, No 3. Pech. C-3 da. Hebe(Yunon afsonasi.) - xudolarga nektar olib boradigan abadiy yoshlik ma'budasi. Zevs burgut. Burgut oliy xudo Zevsning ramzi edi." Bu hammasi! "Boshqa nashrlar va variantlarda" VG1 quyidagicha topshirildi: baytlar 1, 2, 3 bo'yicha raqamlangan VG2, lekin 2-band katta bo'shliq bilan ko'rsatilgan, uning ichida biz o'qiymiz: yo'q. A. A. Nikolaevning uslubi, ehtimol, K. V. Pigarev bilan yashirin polemika va G. P. Chulkovning yashirin qo'llab-quvvatlashi bilan izohlanadi.
Poetik xususiyatlarning yana bir belgisi VG1 hech qanday istisnosiz, biz M. L. Gasparovning "Tyutchevdagi landshaftning kompozitsiyasi" (1990) maqolasida, u matn tahliliga murojaat qilganida topamiz. VG2. Ikkala nashrning tuzilishini ajratib ko'rsatib, M. L. Gasparov yozadi VG1, Bu "asta-sekin kuchayib borayotgan momaqaldiroq va shovqinning tasviri bo'lib, mifologik yakun bilan tojlangan", "bunday she'r oxirgi baytning kesilishidan omon qolmaydi va parchalanib ketadi". Qayta nashr (1994) bilan yangilangan G. P. Chulkovning sharhi matnlarga ko'zlarini yumdi. VG1 Va VG2 A. A. Nikolaev va M. L. Gasparovning keyingi baholari bilan, shu bilan ko'rib chiqilgan ikki yoki hatto uchta matnni taqqoslashga chuqurroq qaytish imkonini beruvchi pretsedent yaratadi. VG.
Keling, monografik tavsifga o'tamiz VG1. Galateada chop etilgan matn:
bahorgi momaqaldiroq
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman:
Qanday qiziqarli bahor momaqaldiroqlari
Chetdan chetga
Moviy osmonda gumburlaydi.
Tog'dan daryo oqadi,
O'rmonda qushlarning shovqini to'xtamaydi,
Va qushlarning ovozi va tog'ning bahori -
Hamma narsa quvonch bilan momaqaldiroqlarga sado beradi!
Siz aytasiz: shamolli Xeb,
Zevs burgutini boqish
Osmondan momaqaldiroq chashka
U kulib yerga to‘kdi.
Bizning oldimizda Tyutchevning dastlabki poetikasining etaloniga o'xshash she'r turibdi. U, boshqalar bilan bir qatorda, "qurilishning ajoyib muntazamligi" bilan ajralib turadi. Bu shunday deb ataladigan turga tegishli. "dogmatik parcha", XVIII asrning monumental uslubidagi kichik shakl. Matn uch qismli kompozitsiyada qurilgan bo'lib, lirik mavzu harakatida uch bosqichda tashkil etilgan. Bunday toq va juft konstruktsiyalar odatda Tyutchev lirik idiogenrlarining mantiqiy asosini ochib beradi. 1820-yillarda shakl hosil qiluvchi uchlik. ko'plab shoirlar bilan uchrashdi va Tyutchevga D. Venevitinov, S. Raich ustozi va boshqalar ta'sir qilishi mumkin edi. Tyutchevga Shelling va Hegel falsafasiga xos bo'lgan uch davrli fikrlash usullari ham ta'sir qilishi mumkin edi.
Yana bir narsa haqida VG1. Bu manzara rasmi emas, eng muhimi, tabiat hodisasining tavsifi emas, balki ritm hosil qiluvchi va hayot baxsh etuvchi silkinish paytidagi koinotning go'zal va jarangdor mifopoetik tasviridir. Momaqaldiroq emas, garchi momaqaldiroq ham bo'lsa ham, balki "umumjahon hayot belgisi". She’rning xayoliy sovuqligi uning vazifasiga, “bizni doimo tabiat obrazlari ortidan boshqa qator izlashga majbur qiladigan” didaktik-majoziy ikkilikka bog‘liq. Afsonaviy animatsiya birinchi satrlardan ma'no chuqurligiga kiritilgan bo'lib, u ikkinchi raqamda so'zsiz harakat qiladi va u qanchalik samaraliroq bo'lsa, avvalgi ikkita tezis va antiteza so'nggi misradagi timsollash. hal qilinadi.
Biroq, Tyutchevning klassik uslubiga xos bo'lgan ma'no mantig'i ochiq ko'rinmaydi: ko'pincha u lirikaning fazoviy naqshlarida eriydi. Lirik makonda vertikal o‘lchov ustunlik qiladi. M. L. Gasparovning so'zlariga ko'ra, vertikal asosan "yuqoridan pastga", Yu. M. Lotmanga ko'ra - "pastdan yuqoriga" yo'naltirilgan bo'lsa-da, qarama-qarshi va o'zgaruvchan yo'nalishlar empirik tarzda kuzatiladi, kamroq gorizontal, shuningdek olib tashlash va yaqinlashish, qarash nuqtalarining o'zgarishi, ularning moyilligi burchaklari va boshqalar. VG1 tepadan pastgacha vertikal shu qadar hukmronlik qiladiki, hatto to'rtliklarning bir-birining ostidagi arzimas joylashuvi ham ikki marta takroriy tushish naqshiga moslashadi: birinchi marta - osmondan erga, ikkinchisi - "osmondan" (M. L. Gasparov). ), Hebe baland ovozda qaynayotgan qadahni to'kib tashlagan joydan. Shu bilan birga, vertikalga qo'shimcha vektorlar qo'shiladi, ular matnning o'qi bo'lib qoladi va fazoviy hajm hosil qiladi. She’r ritorik-ta’kidli figura (1-bet) bilan boshlanadi va nigoh momaqaldiroqli harakat tomon oshiqadi. Osmon ochiq balandlik va masofa, lekin uning boshlanishi. Boshlanishi, chunki u samoviy o'yinni rag'batlantiradi va unga javob beradi va bundan tashqari, bu vaziyatning fors-major takrorlanishidir, chunki elementlarning ortiqcha qismi yana yuqoridan pastga tushadi. Shuni ta'kidlash kerakki, ritorik Siz aytasiz she’riy voqelikka qo‘shimcha uslubni kiritib, unga “tushuntirish”ning o‘ziga imkoniyat, ehtimollik, tebranish soyasini beradi. Biroq bu murakkablik har bir baytda yangraydigan ta’kidli leytmotivi bilan she’rning estetik hujumini susaytirmaydi: quvnoq, quvnoq, kulgili,– shodlik chog‘idagi musiqasi bilan.
Analitik sharhning yakunida VG1 Yana takrorlaylik, bu tasviriy-lirik manzara emas. “Antologik qasida” janridagi she’r o‘qidik, unda lirika ritorika va monumental uslub bilan qorishib ketgan. Kechki Derjavin va Derjavin davri shoirlari ushbu janrda yozganlar, ammo Tyutchev lirik konsentratsiyani klassik qisqalik darajasiga oshirgan, buni XIX asr minimalizmi deb atash mumkin. VG1"kelajakdagi asar uchun eskiz" emas, "ikkinchi darajali she'r" emas, bu qo'pol va taxminiy konturlarga ajratish achinarli emas. VG1- stilistik jihatdan to'liq va benuqson she'r, uning o'rni Tyutchev lirikasi kanonik to'plamida. Biz haqiqatda mavjud emas deb e'lon qilingan matnni ko'rib chiqdik.
Qayta ishlash jarayonida Tyutchevning she'riy harakatlarini qayta tiklashga o'tishdan oldin VG1 V VG2, uning o'z matnlariga qayta murojaat qilishining umumiy xususiyatlariga, shuningdek, asl nashrning ikkinchi nashrga aylantirilgan sanasiga qisqacha to'xtalib o'tamiz. Tyutchev, kamdan-kam istisnolardan tashqari, o'z matnlarini ataylab va maqsadli ravishda o'zgartirgan bo'lishi dargumon. Ehtimol, u turli vaziyatlarda she'rlarni xotiradan ko'chirgan yoki yozgan va, tabiiyki, ba'zi joylarini o'zgartirgan. Vaqt oralig'i muhim emas edi: Tyutchev o'zining matnlari va she'riy texnikasini ham yaqin masofada, ham ko'p yillar davomida takrorlay oldi. Aftidan, lirik tamoyil Tyutchevning ongsizida uzluksiz ishlagan, matritsa qurilmasiga o'xshash narsa bor edi, xususan, dublet kompozitsiyalarini yaratdi. Tyutchev, siz bilganingizdek, juda cheklangan motivlarga ega edi, ammo ularning ko'lami va ko'p qatlamli kombinatorikligi ularning keng ko'lamli lirik mazmuniga hissa qo'shgan. Tyutchev o'zi bilan o'ynagan shaxmatchiga o'xshaydi: nisbatan kam dona bor, lekin ularning kombinatsiyasi cheksizdir, garchi ochilish harakatlari va o'yinning o'rtasini strategik joylashtirish umumiy tarzda mos kelishi mumkin. Shunday qilib, “Bir qarash”ning (1825) lirik traektoriyasi oradan 40 yil o‘tib “Ba’zan yoz kabi…” (1863) nomli she’rida takrorlanadi, bu yerda o‘sha ko‘tarilgan intonatsion yuksalish, o‘zining eng yuqori cho‘qqisiga yetib, birdaniga oxirigacha yetib bormaydi. . 30 yillik interval "Ko'z yoshlari" (1823) she'rini klassik VG2 dan ajratib turadi, unda Tyutchev ajoyib sintaktik naqshni davom ettiradi: Men sevaman ... qachon ... go'yo VG1da yo'q. Boshqa tomondan, sakkiz qatorli "She'riyat" (1850) ning qofiya tuzilishi "Bayram bo'ldi, xorlar jim..." (1850) she'rining birinchi o'nidagi uzoq qofiya bilan shunga o'xshash qurilishdan oldin, deyarli yaqin joyda yozilgan. Shu munosabat bilan, VG1 ni VG2 ga aylantirish vaqtini yaqinlashtirish vasvasasi mavjud, ammo boshqa omillar bunga to'sqinlik qiladi. Xususan, Tyutchev yozgan ikkinchi baytda yangi motivlarning mavjudligi: yomg'ir, uchayotgan chang, quyosh - bizni VG2 ning "Momaqaldiroq" she'rini yozish vaqtiga yaqinlashishi haqida o'ylashga majbur qiladi "Istamay va qo'rqoq ..." ( 1849), ehtimol bu sanadan kechroq. Biz keyingi motivatsiyalarga qaytamiz, lekin endi aytamizki, VG1-ni VG2-ga o'zgartirish, Tyutchev ba'zi sozlamalarga asoslanib biror narsani qayta yozganda, kamdan-kam holatlarga tegishli emas. Ish, ko'p hollarda shoirlarda bo'lgani kabi, umuman olganda, o'z-o'zidan davom etdi. Tyutchev nima uchun u yoki bu so'zni o'zgartirganiga aniq javob berishi dargumon, lekin biz uning harakatlarida maqsadlilikni ko'ramiz va buni ko'rsatishga harakat qilamiz. Endi esa muallifning “Bahor momaqaldiroq” asarini o‘zgartirishining faraziy modeliga o‘tamiz.
Qayta qurishimiz aniq bo'lishi uchun biz ikkita matnni yonma-yon qo'yibgina qolmay, balki ularni qayta ishlash jarayoni boshlangandek tasvirladik:
Bahor momaqaldiroq 1 (1829)
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman:
Qanday qiziqarli bahor momaqaldiroqlari
Chetdan chetga
Moviy osmonda shovqin-suron!
Bahor momaqaldiroq 2 (1854)
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Bahor kelganda, birinchi momaqaldiroq,
Go'yo o'ynab, o'ynaganday,
Moviy osmonda gumburlaydi.
Yosh peshtoqlar momaqaldiroq,
Yomg'ir marvaridlari osilgan,
Quyosh esa iplarni yaltiraydi.
Tog'dan daryo oqadi,
O'rmonda qushlarning shovqini to'xtamaydi,
Va qushlarning ovozi va tog 'kalitlari -
Hamma narsa quvonch bilan momaqaldiroqlarga sado beradi!
Tog'dan chaqqon daryo oqadi,
O'rmonda qushlarning shovqini to'xtamaydi,
Va o'rmon shovqini va tog'larning shovqini -
Hamma narsa momaqaldiroqlarga quvnoq aks sado beradi.
Siz aytasiz: shamolli Xeb,
Zeves burgutini boqish
Osmondan momaqaldiroq chashka
U kulib yerga to‘kdi.
Ikki matnni o'z-o'zidan, qo'shimcha izohlarsiz o'zaro bog'lash uchun taklif qilingan sxema bir matnni boshqasiga aylantirishning bir necha bosqichlarini aniq ko'rsatib beradi. Tyutchev haqiqatan ham, aytish mumkinki, mustahkam tsementlangan tuzilishga tanaffus qildi, she'riy fikrlash mantig'ini buzgan va kompozitsion muvozanatni o'zgartiradigan yangi stanzaga surilgan, uslubi jihatidan boshqacha. Keyin u oxirgi bandni yangilangan matnga hech qanday o'zgarishsiz o'tkazdi va endi alohida kerak bo'lmagan matnni tarqatdi. Bunday radikal aralashuvning sabablari haqida gapirish juda qiyin: faqat bir qator taxminlar qilish mumkin. Ehtimol, Tyutchev N.V. Sushkovning she'rlar to'plamini nashr etish niyati munosabati bilan eski matnlarni (masalan, "Oleg qalqoni") ehtiyotkorlik bilan qayta ko'rib chiqishga qaror qilgan. Biroq, "Sushkovskaya daftarida" hech qanday "Bahorgi momaqaldiroq" yo'q. Ehtimol, shoir momaqaldiroq mavzusiga qiziqib qolgan va uni o'sha davr she'rlarida ikki marta takrorlagandir ("Istamay va qo'rqoq ..." va "Yoz bo'ronlari qanday quvnoq ..." - 1849, 1851) samarali o'zgarishlar. Yoki u to'satdan tugallangan uch qismli qurilishning mustahkamligini sinab ko'rishga qaror qildi va tajriba sifatida toqni juftga o'zgartirdi. VG2 3+1 turi bo'yicha u tomonidan bir necha marta ishlab chiqilgan strofik kompozitsiya sxemasi? Yoki uni diqqat bilan saqlab qolgan so'nggi baytni landshaft tafsilotlari bilan boyitish istagi undagandir? Albatta, boshqa sabablar ham bor.
Keling, umumiy taassurotdan tafsilotlarga va birinchi navbatda, ikkinchi bo'lib matnga kiritilgan baytni ko'rib chiqishga o'tamiz:
Yosh peshtoqlar momaqaldiroq,
Bu erda yomg'ir yog'di, chang uchib ketdi,
Yomg'ir marvaridlari osilgan,
Quyosh esa iplarni yaltiraydi.
Eng muhim yangi motivlar: yomg'ir, uchayotgan chang, shamol(nomsiz) Quyosh. Bulutlar yo'qligiga qoyil qoling. Dastlabki uchta motiv "yosh pellar" bilan birgalikda lirik syujetning dinamizmini sezilarli darajada oshiradi, vaqt vektorini va tabiatning o'zi kinetikasini pedallashtiradi. Shu bilan birga, M. L. Gasparov qayd etgan tabiat hodisalarining almashinishi diqqatni tortadi: avval yomg'ir yog'adi, shundan keyingina chang uchadi. Agar bu inversiya teskari vaqtni ishga tushirsa nima bo'ladi? Har qanday holatda, quyosh ishtirokida, oxirgi ikki chiziq elementlarning harakatlanishini sekinlashtiradi yoki hatto uni to'xtatadi. Yarim chiziqlarning to'qnashuvi bu erda ajoyibdir, bu erda to'g'ridan-to'g'ri nomlash (epitetdan tashqari) barokko va hashamatli metafora bilan farq qiladi: yomg'ir tomchilari va oqimlari aylanadigan qimmatbaho marvaridlar va oltin iplar. O'tkir stilistik buzilish nafaqat bayt va ma'noning yaxlitligiga zarar etkazmaydi, balki, aksincha, ularning ikkalasini ham ko'p qirrali va tushunarsiz qiladi, dunyoni o'zgaruvchanligi va inertligida namoyon qiladi. Ushbu fikr bilan bog'liq holda, atama kinetika. Harakat yorug'lik bilan almashtiriladi va bularning barchasi alohida va bitta. Tyutchevning she'riy harakatlari Ibtido oksimoronizmining tubiga deyarli etib boradi.
Tabiiyki, mohir bayt o'zining noklassik uslubi bilan kompozitsion tuzilishga to'liq bezovtalik kiritdi. VG1 va she'rni haqiqatdan ham buzdi, bu diagrammada aniq ko'rinadi. Bayt birinchi davr uslubi va ohangidan stilistik jihatdan farq qilgan. Har doim ijod jarayonida, madaniyat harakatida va boshqa ko'plab sohalarda sodir bo'lganidek, yangi motivlar paydo bo'ldi va eskilari qayta birlashtirildi yoki olib tashlandi. Aytgancha, ushbu yangiliklar qayta ishlashning taxminiy vaqtini yana bir bor ko'rsatadi VG1 V VG2(1850–1851). Buni ko‘rish uchun “Istamay va qo‘rqoq...” she’rining so‘nggidan oldingi bandini keltirish kifoya:
Ko'pincha yomg'ir tomchilari
Dalalardan chang bo'roni uchadi,
Va momaqaldiroq
Hamma g'azablangan va jasur.
Bu ikkinchi bandning qoralamasiga juda o'xshaydi VG, 1849 yilgi she'r qayta ko'rib chiqishdan oldinroq bo'lgan deb faraz qilsak. Birinchi yarim chiziq bo'shlig'ida har bir naqsh siqilgan va hatto yomg'ir va bo'ron o'rnini almashtirgan inversiya saqlanib qolgan. Ha, va quyosh va nurning motivlari xuddi shu tartibda va xuddi shu pafos bilan "Istamay va qo'rqoq ..." degan xulosaga keladi. ga juda o'xshash VG2 va 1851 yilgi she'r:
Yozgi bo'ronlarning shovqini qanday quvnoq,
Qachon, uchayotgan changni ko'tarib,
Momaqaldiroq, ko'tarilgan bulut,
Chalkashib ketgan osmon moviy.
Bu erda kamida beshta motif takrorlanadi: o'yin-kulgi, shovqin, uchayotgan chang, momaqaldiroq, jozibali osmon. Rasm "ko'tarilgan bulut" metonimiyasida yashiringan bo'ron, yana nomlanmagan yomg'ir bilan to'ldiriladi, bahor o'rniga yoz, shakl Qachon ergash gap bilan. Bularning barchasi 1850-yillarning oxirida momaqaldiroq tasvirlari haqiqatan ham Tyutchevning tasavvuriga ega ekanligini ta'kidlashga imkon beradi. hattoki “Bahor bo‘roni”ning qayta yozilishi 1849-1851 yillardagi she’rlar orasida sodir bo‘lgan. yoki yaqin joyda.
Qo'shimcha baytning paydo bo'lishi Tyutchevni singan to'rtliklarni unga moslashtirishga, ya'ni boshqacha kompozitsion tartib o'rnatishga, matnni yangi semantik birlikka bog'laydigan stilistik ko'priklarni qurishga majbur qildi. Peyzaj triadasining Olympusdagi mifologik sahna bilan bog'liqligi alohida tashvish uyg'otdi. Buning uchun u, birinchidan, she'rning eng boshida matn hajmining oshishi tufayli mifologik rejaning soyali mavjudligini kuchaytirishi kerak edi. Tyutchev butun ritorik-sintaktik figurani yangilab, butun birinchi bandni qayta ishladi. U "Ko'z yoshlari" (1823) she'rining dastlabki she'ridagi baytni ishlatgan, bu erda men yaxshi ko'rgan bu unutilmas uch sintaktik harakat - qachon - muqaddimaning kuchayib borayotgan urg'usini o'rnatgan go'yo birinchi marta boshdan kechirilgan edi. Bu San'atni tubdan o'zgartirdi. 2, 3: Bahor momaqaldiroqlari qanday qiziqarli bo'ldi Birinchi bahor momaqaldiroqlari qachon. Dastlabki ikkita so'z olib tashlandi, uchinchi bandning oxirgi misrasiga quvnoq kirib, so'zni matndan quvonch bilan almashtirdi; bahor so'zi chiziq bo'ylab chapga siljigan va takroriy vazn - og'irlik tushib ketgan. Lekin birinchi r tovushli yangi so'z momaqaldiroq va momaqaldiroq motivini qo'llab-quvvatladi. “Uchdan oxirigacha” misrasi butunlay gʻoyib boʻldi va uning oʻrniga xuddi shu pozitsiyada turgan Zevesning burgutini oziqlantirish mifologik misrasining gerund navbati oldidan, goʻyo chayqalayotgan va oʻynagan, momaqaldiroqli konsonantizmni saqlagandek, kompozitsion va grammatik jihatdan paydo boʻldi. oxiridan uchinchi misra va gerundning yakunlovchi bandida kuladi. Eng muhimi, momaqaldiroqning timsoli allaqachon Xebning ko'rinmas mavjudligini anglatadi: u o'ynab, o'ynaydi. Shu bilan birga, butun olimpiya osmoni, go'yo frolicking so'zida siqilgan, chunki bu Zevs burgutining anagrammasi va butun she'rni birlashtirgan halqa mifologemasining yana bir tovush-semantik qatlami paydo bo'ladi. Va nihoyat, biz VG1 stanzasi bilan solishtirganda iambik ritmning xilma-xilligini ta'kidlaymiz.
Uchinchi bayt (avvalgi ikkinchisi) unchalik sezilmasa ham, xuddi shunday radikal tahrirdan o'tdi. Oyatni o'zgarishsiz qoldirish O'rmonda qush jim emas (VG2- Art. 10), Tyutchev bandning boshida va oxirida bitta so'zni tuzatdi (9, 12-v.). O'zgartirish alohida ahamiyatga ega oqim yoqilgan oqim. Qofiya va “va” bog‘lovchilari bundan mustasno, so‘nggidan oldingi misra (11) butunlay yangilangan. Bir qarashda, almashtirishlarga qaramay, bayt VG1 unchalik o'zgarmagan. Saqlanib qolgan obrazlilik bilan biroz siljigan holda, intonatsion-sintaktik naqsh va yakuniy ritorik bosim o'zgarmadi. Biroq, oldimizda yana bir qator bor. IN VG1 landshaftning ko'rinadigan tafsilotlari berilgan: Creek va uning dubloni kalit,- relyefda massivni ikki marta jonlantirgan tog'lar. Stanza VG2 ko'rinadigan emas, asosan eshitiladigan. Bu yo'nalishda Tyutchevning stanza ustidagi ishlarini tushuntirish kerak. Olti jildli nashrga sharhlar, o'rniga qo'shimchalar qush nutqi, ularni quyidagicha izohlaydi: «Ikkinchi baytda ko‘chma komponentlar aniqroq bo‘lgan (...). Umumlashtirilgan tasvirlar muallifning nigohini birinchi navbatda osmonga qaratgan, sodir bo'layotgan voqealarning ilohiy-mifologik asosini his qilgan va go'yo tafsilotlarga qarashga moyil bo'lmagan muallifning alohida va baland pozitsiyasiga ko'proq mos keldi - " oqim", "qushlar". Bu to'g'ri, hatto chiroyli aytilgan, ammo so'z Tyutchevning mahalliy vazifalarini o'tkazib yuboradi. Uning o'zi matndan erkin ko'tarilgan, aksincha, uning talqini bo'lib, shoirning dunyoqarashi yoki fazilatining bir qismini o'rnatgan. asosiy afsona Tyutchev (OMT), Yu. I. Levinning so'zlariga ko'ra. Tushuntirish umumlashmaga aylanadi.
G'alati, lekin Tyutchev ishining yana bir umumlashtirilgan xususiyati tahrirlashning haqiqiy muammolariga o'tishni osonlashtiradi. L. V. Pumpyanskiy "F. I. Tyutchevning she'riyati" (1928) maqolasida shoir 17-asr nemis adabiyotining barokko an'analarini bilvosita o'zlashtirganligi haqidagi tezisni ishonchli tarzda isbotladi: "akustizm fenomeni, ya'ni ovozli mavzularning talqini (". , bo'kirish, qarsillash, yiqilish, oyoq osti qilish, sakrash, shuningdek, shitirlash, shitirlash, shivirlash va boshqalar). Vositachi va "rus akustikasining eng buyuk yaratuvchisi Derjavin edi". Tyutchev Derjavinning akustik merosini chuqur o'zlashtirdi va L. V. Pumpyanskiy o'z g'oyasini tasdiqlash uchun "Bahor momaqaldiroq" dan foydalanadi. U shunday yozadi: “Mahoratli akustik asar Bahor bo'roni tomonidan taqdim etilgan; Derjavinning o'zi bundan yaxshiroq narsani yaratmagan." Agar she'riy impulslarning diskursiv tahlil uchun tubdan imkonsizligi bo'lmaganida, Tyutchevning niyatlarini tushunishga yo'l ochiq deb ishonch bilan aytish mumkin edi.
Uchinchi misra VG2 Tyutchevdan ikkinchi bandga nisbatan ovozning maksimal intensivligini talab qildi, osmonni jimgina aks ettirdi. VG1. Shoir akustik effektga o'ziga xos tarzda erishdi: leksik, fonetik va ritorik omillarning o'zaro bog'liqligiga tayanib, u momaqaldiroqli poetikani majburlashdan qochdi va hatto ikkita "guvillagan" so'zni (oqim, quvonch bilan) tarqatdi. Katta togʻ va oʻrmon orkestri, avvalo, leksik vositalar, tovush maʼnosini bildiruvchi leksemalar yordamida yaratilgan: shovqin, shovqin, hatto oqim ovozli tasvirlar fonetik jihatdan ham qo'llab-quvvatlansa-da, oqimdan ko'ra shovqinni balandroq qiladi. Kombinatsiya oqim tez hatto yangi alliteratsiyani ham kiritadi. dan olingan epitet oqim, ma'no nuqtai nazaridan, u oqimga juda mos kelmaydi, lekin biz "boot ustida" hukm qilishimiz mumkin emas. Ritorik shaklda, ayniqsa ifodali o'rmon din: epitetni postpozitsiyaga aylantirish, sokin o'rnini bosish bilan takrorlash-birikma qush nutqi. Ushbu o'zgarishlar bilan Tyutchev baytning bo'sh joyini kengaytirdi va uning rezonansi tufayli ohangda aks-sado bergan narsa endi fortissimoni yorib yubordi.
Tyutchevga bularning barchasi qo'shni baytlarni stilistik tuzatish uchun emas, balki eski stanzaga yangi kompozitsion funktsiyani berish uchun kerak edi. IN VG1 fazo yuqoridan pastgacha, osmondan erga vertikal ravishda kesiladi. Shunga ko‘ra, kompozitsiyaning dinamik tomoni sifatida tushunilgan lirik syujet ikki mantiqiy bosqichdan o‘tib, tezis va antiteza o‘rtasida ziddiyat yuzaga keladi. Osmonda "uchdan oxirigacha" aks-sado beradigan ulug'vor momaqaldiroq simfoniyasi tog' va o'rmonning yanada cheklangan to'plami bilan rezonanslashadi. O'lchov va hajm nisbatan kichikroq. Xeb syujetining uchinchi bosqichi bizni yana ko'tarib, avvalgidan ham balandroq nuqtaga, osmonda, momaqaldiroq, chaqmoq va yomg'ir allaqachon afsonaviy ko'rinishda yog'ayotgan yerdan ko'taradi. “Bahor momaqaldiroq”-1 syujet-kompozitsion qurilmasiga qiziqarli parallellik mavjud. Bu Pushkinning "Baxil ritsar" poetik dramatik tajribasi. Kosmosda muqobil yuqori, pastki va o'rta ko'rinishlar mavjud: minora, yerto'la va saroy. Bu bir xil fazoviy kurs, faqat 1800 tomonidan aylantirilgan va shuning uchun dramaning semantik yo'llari Momaqaldiroqdagidan farq qiladi. Dramada to‘qnashuv xayoliy bo‘lsa ham muvozanatga aylanadi, she’rda bir yoqlama intilish o‘z o‘rnini egallaydi. Bularning barchasidan ikkinchi bayt kelib chiqadi VG1 uchinchi misraga nisbatan zaifroq mantiqiy, intonatsion va hatto ritmik holatda VG2, va u ancha kamtarona aks sado berishi ajablanarli emas. Uning kompozitsion o'rni boshqacha.
Endi uchinchi band VG2(avvalgi ikkinchisi) to‘rt qismli kompozitsion konstruksiyada muhim o‘rin tutadi 3+1. Demak, she’r o‘z ma’nosini uch ko‘proq yoki kamroq juft qadamda, ba’zan bir oz ko‘tarilib, keyin esa to‘rtinchi baquvvat silkinish bilan ochadi. go'yo oldingi sa'y-harakatlarni to'playdigan yoki ularni boshqa rejaga o'tkazadigan balandlikda uriladi ("Jinlik", "Va tobut allaqachon qabrga tushirilgan ...", "Qarang: ochiq havoda qanday" maqolalariga qarang. daryo bo'shlig'i ..." va boshqalar). Shunday qilib, to'rtinchi bayt butun omborni ushlab turadigan o'ziga xos toshdir. Ushbu turdagi to'rt qismli kompozitsion tuzilmada uchinchi bayt alohida ahamiyatga ega bo'lib, u oxirgi bosqichni tayyorlashda tayanch bo'lishi kerak va shuning uchun qisqarish, ko'lamning yo'qolishi, harakat energiyasi, intonatsion zaiflashuv, tafsilotlarda kechikish bo'lmaydi. va hokazolarga ruxsat berilmaydi. Tyutchevning ishi shu yo'nalishda ketdi. Tyutchev Xeb haqidagi baytni va baland ovozda qaynayotgan qadahni o'zining sevimli shakliga o'zgartirmasdan, o'zi uchun qadrli tasvirlar uchun jonlilik, yangi rang-barang soyalar va hashamatli ramka keltirmoqchi edi. Bu yo'lda shoirdan katta ijodiy muvaffaqiyatlar va katta kutilmagan hodisalar kutilgan edi.
Biroq, bu keyinroq aniq bo'ladi. Va endi biz filigran o'zgarishini qayta tiklash tajribasini yakunladik VG, 1850-yillarning boshlarida Tyutchev tomonidan bajarilgan, u tegmagan finalga yana bir nazar tashlash kerak, buning uchun, ehtimol, matnga butun bir stanza kiritilgan. Bu muqarrar ravishda avvalgi ma'noni o'zgartirishi kerak edi - va bu sodir bo'ldi. IN VG1 Xebning paydo bo'lishi osmon va yerning tezisini va antitezasini bog'ladi. Dogmatik fragmentning tuzilishida syujet ikki qatlamda siljigan va chuqurlikdagi afsonaviy reja tabiiy suratlar orqali allegorik tarzda porlagan. IN VG2 vaziyat boshqacha. Ilgari, Tyutchev qisqa masofada qaytib keladigan semantik to'lqinlar Hebeni assotsiativ ravishda she'rning boshiga o'tkazadi deb o'ylashi mumkin edi, ammo keyingi versiyada syujet butun bir stanza bilan kengaytirilgan va buning yashirin afsonasini belgilash kerak edi. E'tiborlisi. Yoki u Xeb atrofidagi bo'ronli va afsonaviy olamlarni jamlashni, uning qiyofasini jonlantiruvchi, quvonchli, yosh va ehtirosli, butun she'rning diqqat markaziga aylantirmoqchi bo'lgan. Shu maqsadda Tyutchev matn bo'ylab Hebe mavjudligining belgilarini tarqatib yubordi, bir vaqtning o'zida oshkor qilingan va yashiringan. U parallel rejalar sifatida qurgan yoki hatto birin-ketin bajarilgan va shundan keyingina birlashtirilgan (masalan, "Tam havoda sukunat ..." ga qarang, bu erda deyarli birinchi marta momaqaldiroq bo'lib, qiz holat o'xshashlik sifatida aniq taqqoslanadi) - V VG2 O'ziga xos ikki tomonlama o'ziga xoslik tuzilishiga ega bo'ldi, bu erda momaqaldiroq va qattiq qaynab turgan qadah bilan Hebe mohiyatan bir va bir xil. Ushbu interpenetratsiyani yaratishda Tyutchev, boshqa holatlarda bo'lgani kabi, o'zining butun she'riy arsenalidan foydalangan, undan biz faqat leksik zanjirni taqdim etamiz. Bahor, shov-shuv va o'ynash, ko'k osmonda, yosh peshtoqlar,(nomsiz shamol- Kimga shamolli Gebe), yomg'ir marvaridlari(o'rniga bir tomchi yomg'ir boshqa she'rlarda) quyosh iplarni yaltiradi, oqim chaqqon, din, din va shovqin, qiziqarli- Xebning barcha soyali mavjudligi finalda ijodiy ibora bilan to'plangan Siz aytasiz(bu avto-muloqot, suhbatdoshga murojaat emas!) markazda qahramon bilan relyef-plastmassa panoramaga. Natijada, Gebe haqidagi baytda biron bir belgini o'zgartirmagan Tyutchev uning matnning qolgan qismiga bog'liqlik tarmog'ini nihoyatda murakkablashtirdi, finalning semantik valentligini kengaytirdi va chuqurlashtirdi. "Bahor momaqaldiroq" tabiiy va kosmik elementlarning klasteriga aylandi, unda bayram va halokatli inson elementi eriydi.
Ko'rinishidan, ushbu asosiy eslatmada ko'rib chiqishni yakunlash eng qulaydir VG1 Va VG2. Biroq, bizning mavzuimiz hali tugamagan. Keyingi versiyada ma'lum bo'lganidek, "Bahor momaqaldiroq" poetikasi o'z davridan oshib, to'g'ridan-to'g'ri 20-asrga qadam qo'ygani bilan yanada jozibali taassurot qoldiradi. U Tyutchev qurganidan keyin olgan ko'p qatlamli va murakkab semantikaning xususiyatlari VG1 yangi stanza, matnning ochilishining asl mantiqini o'zgartirdi, oldingi to'plamlarni tugatdi, chiziqli bo'lmagan munosabatlarni kiritdi va strukturada markazdan qochuvchi kuchlarni qo'zg'atdi. Yangi baytning boshida dinamikani oshirib, keyin uni keskin sekinlashtirgan Tyutchev she'riy obrazlar ketma-ketligini silkitdi. Agar biz bu erga L. V. Pumpyanskiy ta'kidlagan "Tyutchevga xos bo'lgan so'zning misli ko'rilmagan darajada siljishi, uning o'qining egilishi, semantik og'irlikning deyarli sezilmaydigan degeneratsiyasini" qo'shadigan bo'lsak, yoki, biz aytganda, transformatsiya. so'zning asosiy ma'nosini o'zgaruvchan ma'nolar chigaliga aylantirgan bo'lsa, unda, to'g'ri, Tyutchev haqida aytish mumkinki, Mandelstamdan ancha oldin u o'z poetikasini oldindan sezgan. Har holda, Mandelstamning o'zi 80 yil o'tgach, xuddi shunday yo'ldan bordi: "Har qanday so'z bir to'plamdir va ma'no undan turli yo'nalishlarda chiqib ketadi va bir rasmiy nuqtaga shoshilmaydi". Agar Tyutchev buni allaqachon bilgan bo'lsa, unda nima uchun uning so'zlarining "maylliklari" simvolistlar tomonidan qabul qilingan va o'zlashtirilganligini yana bir bor tushunasiz.
Daho - daho. Bu degani, biz uning narsalarini tahlil qilsak, zavqlanishdan boshqa narsa qolmaydimi? Albatta yo'q. Bu erda tanqidiy ko'z ham kerak, chunki Tyutchev o'z durdona asarining karlik poetikasini yaratishda kichik va tugallanmagan eskizlardan foydalanmagan, balki barqaror, kuchli va muvozanatli konstruktsiyaga ega ajoyib matnni yorib yuborgan. Beixtiyor eksperimentning xarajatlari va oqibatlari, aniq muvaffaqiyat uchun to'lanadigan narx haqida fikr paydo bo'ladi. Yangi ikkinchi baytning stilistik xilma-xilligi, dinamikasi, rang-barangligi va yorqinligi, uning boyitilgan poetikasini har ikki tomondan ekstrapolyatsiya qilish, triptixning shov-shuvli tabiat panoramasiga jamlanishi - bu she'riy vositalarning ulug'vorligi, hashamati, ularning boyligi va boyligidir. ortiqcha butun to'rt qismli she'rning kompozitsion yig'ilishini ma'lum darajada egib yubordi. Yuqorida aytib o'tilgan ushbu murakkab tuzilishga tegmasdan, biz faqat eng muhim narsani - kompozitsiyaning siljishini ochib beramiz. VG2.
Ikkinchi bayt boshidan oxirigacha lirik syujet harakatida juda muhim tarkibiy qism bo'lib chiqdi. U she'rning progressiv yo'nalishiga bo'ysunish kerak bo'lgan yakuniy finalga olib keladigan havolalar ketma-ketligiga mos kelmadi. Tyutchevning 3+1 misoliga ko'ra qurilgan to'rt qismli idio-janrlarining ikkinchi baytlariga murojaat qilish kifoya ("Jinnilik", "Va tobut allaqachon qabrga tushirilgan ...", "Qarang. daryoning ochiq maydonida qanday ..." va hokazo) farqni ko'rish uchun. Ikkinchi misra VG2, ma'lum miqdordagi avtonomiya va o'zini o'zi ta'minlashni ortda qoldirib, endi u ikkinchi kompozitsion markaz maqomiga da'vo qiladi, atrofdagi baytlarni o'ziga tortadi va shu bilan Xeb va baland ovozda qaynayotgan qadah bilan final pozitsiyasini zaiflashtiradi. Tugatish, albatta, me'moriy tayanch va tugatish funktsiyasini saqlab qoladi, lekin uning ustiga qo'shimcha qavat qurilgan bo'lib, u butun binoni biroz egib turadi. Ikkinchi baytning ta'siri ostida "mustahkamlangan" uchinchi bayt maqsaddan o'tib ketishga harakat qilib, finalga qaratilgan semantik nurning bir qismini boshqaradi. Kompozitsiya markazlari ichida yaqinlashib kelayotgan kuchlarning kurashi bor, ular orasidagi masofa juda kichik. Ko‘rinib turibdiki, misrada ko‘tarilgan intonatsiyaning ritorik quvvati va pafosi uzilib qolgan. Hamma narsa quvnoq momaqaldiroqlarni aks ettiradi, va final istamay, umumlashtiruvchi mifologik hukmning pastroq ohangida yangraydi. Natijada, biz buyumning kompozitsion nomutanosibligini va natijada Xeb haqidagi bayt va baland ovozda qaynayotgan qadahning momaqaldiroq triptixidan parchalanish tendentsiyasini kuzatamiz. Tyutchevning o'zi kompozitsion moyillik xavfini angladimi yoki uni e'tiborsiz qoldirganmi, biz bilmaymiz. Ehtimol, u, boshqa ko'plab holatlarda bo'lgani kabi, qoidalarni ajoyib tarzda buzgan va har doimgidek, yaxshi bo'lgan. "Bahorgi momaqaldiroq" Piza minorasining o'xshashiga aylandi. Tyutchev bo'lajak muharrirlarni o'zining sevimli bandini qayta-qayta kesib tashlashga shaxsan qo'zg'atgan deb o'ylaganmi?
Hozirgacha biz Tyutchev Xeb haqidagi so'nggi bayt uchun eski she'rni uzaytirib, uni bezatib, avval uni buzgan va yangi bayt yaratgan degan farazga tayandik. Biroq, Tyutchevning she'riy tafakkurining inversiyasini taxmin qilish mumkin: u tematik dubletlarga moyil bo'lgan bayt yozgan va keyin hech qanday matn uchun maxsus mo'ljallanmagan ushbu bayt uchun uni eski she'rga aylantirgan. Biroq, u yoki bu maqsadda Tyutchev xuddi shunday harakatni qo'lladi: u uch qismli qurilmani to'rt qismli qurilmaga aylantirdi. Natijalar ham xuddi shunday bo'ldi va ikkita o'zgaruvchan kompozitsion markaz qolgan baytlarni o'zlariga tortdi. Yangi bayt omadliroq bo'ldi va biz ta'riflagan vaziyat yuzaga keldi. Final pozitsiyasining zaiflashuvi tufayli VG2 va uni oldingi matnga to‘liq qo‘shib, biz bu yerda “Bahor momaqaldiroq” (VG3) ning uchinchi, “muharrir” versiyasini ko‘rib chiqish niyatidamiz, bunda qabul qilib bo‘lmaydigan aralashuvni va shu sababli estetik pastlikni bir muddat chetga surib qo‘yamiz.
“Bahor momaqaldiroq”ining badiiy borligi uch bosqichda rivojlanadi. Boshida VG1("Galatea", 1829). Keyin bu matn aslida Tyutchevning o'zi tomonidan bekor qilingan (yoki biz shunday deb o'ylaymiz) va bor VG2("Zamonaviy", 1854). Hatto keyinroq "muharrir" matni keladi VG3, bilan parallel ravishda ishlaydi VG2 Ommaviy o'quvchi ongida esa, o'z navbatida, uni qisman bekor qiladi. Shunday qilib, bizda "Bahor momaqaldiroq" ning uchta matni mavjud bo'lib, ularning har biri she'riy madaniyatning turli segmentlarida haqiqiy mavjudligini da'vo qiladi. Biz ushbu qiyin vaziyatni tushunishga harakat qilamiz va umumiy madaniy makonda matnlar ustiga qiymat belgilarini qo'yamiz.
Uzoq vaqt davomida tan olishni xohlamadim VG3. Yaqinda o'tkazgan ishimizda biz durdona asarni "suiiste'mol qilish" ning ettita sababini aytib o'tdik, ammo keyin uning mavjudligini angladik. VG3- bu Tyutchevning haddan tashqari qadami uchun to'lagan bahosi. Qolaversa, kult belgisi bo'lish yo'lidagi durdona ko'pincha oddiy omma didiga moslashishini angladik va yarashdik. Mana taniqli matn:
bahorgi momaqaldiroq
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Birinchi bahor momaqaldiroqlari qachon
Go'yo o'ynab, o'ynaganday,
Moviy osmonda gumburlaydi.
Yosh peshtoqlar momaqaldiroq,
Bu erda yomg'ir yog'di, chang uchib ketdi,
Yomg'ir marvaridlari osilgan,
Quyosh esa iplarni yaltiraydi.
Tog'dan chaqqon daryo oqadi,
O'rmonda qushlarning shovqini to'xtamaydi,
Va o'rmon shovqini va tog'larning shovqini -
Hamma narsa momaqaldiroqlarga quvnoq aks sado beradi.
Biz ushbu matnni batafsil tavsiflashdan qochamiz. Biz uni ikkinchi bayt va uning reflekslarini qo'shnilariga tasvirlashda tugatdik. Biz faqat oxirgi bandni kesib tashlashni ta'kidlaymiz VG2 she'rni nafaqat antologik ode janridan mahrum qilib, uni landshaft kompozitsiyasiga aylantirdi, balki Olimpiya sahnasiga o'tishni rad etdi va butun mifologik qatlamni subtekstdan tortib oldi. Ochig'i, taassurot xira, ma'no yo'qolishi esa qaytarilmas. Biroq, hamma narsa juda oddiy emas, shuning uchun yakuniy qaror uchun biz eng nufuzli ikki mutaxassisga murojaat qilamiz.
M. L. Gasparov "Tyutchevdagi landshaft kompozitsiyasi" maqolasida matnning qaysi jihatlari uning e'tiborini jalb qilishini allaqachon sarlavha bilan ko'rsatib beradi. Shuning uchun, dan uchta bayt VG2 u birinchi navbatda o'ylaydi. M. L. Gasparov kompozitsiyasida uning dinamik tomoni qiziqish uyg'otadi (buni lirik syujet deb atash mumkin). Matnning kompozitsiyasiga, oyna simmetriyasiga harakat qo'shiladi. U yomg'ir motivi bilan ifodalangan. Tyutchev motivni faqat yangi ikkinchi baytda kiritadi, lekin shu bilan birga butun syujet quriladi (shunday qilib, biz bu haqda gapiramiz. VG3): yomg'irdan oldin, yomg'ir, yomg'irning to'xtashi. Bu motivning xususiyatlari haqida gapirganda, M. L. Gasparov uning noaniqligini qayd etadi, chunki yomg'ir yog'a boshlaydi, keyin faqat ikkinchi baytda sekinlashadi, uchinchisida esa harakat boshqa shakllarda sodir bo'ladi. Avvaliga u "yomg'ir chayqalishlari uzluksiz oqim bilan almashtiriladi" deb tan oladi, ammo keyin u "yomg'irdan keyin" (...) lahzani isbotlash mumkin emasligini aytadi (...).
M. L. Gasparov kompozitsiyaning, ya'ni narsaning inertligi nuqtai nazaridan, matnga yangi bandni kiritishda Tyutchev tomonidan yaratilgan oyna-simmetrik konstruktsiyani ko'rdi. Avvaliga tovush eshitiladi (momaqaldiroq gumburlaydi), keyin harakat (yomg'ir, shamol) bo'ladi, keyin harakat to'xtaydi (marvaridlar va iplar osilib turadi), keyinroq harakat yana davom etadi. (oqim tez), va hamma narsa ovoz bilan tugaydi (hamma narsa momaqaldiroqlarga quvnoq aks sado beradi, bundan oldin din Va shovqin). Natijada uchta stanzani (VG3) mahkam birlashtirgan sxema paydo bo'ldi: tovush - harakat - harakatsiz nurlanish - harakat - tovush. Bunday nafis aks!
Biroq, M. L. Gasparov bo'ronli manzaraning poetikasini ko'rsatib, Xebni qadah bilan unutmaydi. Bu erda uning hukmida kichik bo'shliq paydo bo'ladi. Biz chaqirgan narsaga ijobiy sharh VG3, to‘rtinchi bayt bo‘lmasa, she’r o‘zining eng “ko‘taruvchi vertikalini” yo‘qotadi, deb yozadi. Esda tutishga arziydi. M. L. Gasparov butun she'rga singib ketgan davomli quvnoqlik motivini ham nomlaydi: o'yin-kulgi Va o'ynash - zavqlanish - kulish. So‘ngra u “oxirgi o‘xshatish avvalgi misralarga “qaynayotgan” epitetining momaqaldiroqlari bilangina emas, balki “shamolli” so‘zining noaniqligi bilan ham mos kelishini ta’kidlaydi. Bu erda M. L. Gasparov to'rtinchi baytni kesib tashlash oqibatlari haqida yanada qat'iyroq gapiradi: ""Bahor momaqaldiroq" odatda antologiyalarda oxirgi baytsiz chop etilsa, bu nafaqat ikkinchi mifologik rejani, balki ajoyib nomuvofiqlikni ham yo'qotadi. majoziy ("osilgan. iplar. ") va stilistik avji" ("baland ovoz." - YU. Ch.). M. L. Gasparov o‘zining “ha” va “yo‘q” fikrlarini bildirib, asl pozitsiyasiga qaytadi: “Shunga qaramay, qolgan uchta baytning qat’iy simmetriyasi tufayli she’r o‘zining badiiy ta’sirchanligi va to‘liqligini saqlab qoladi”.
M. L. Gasparovning qarashlari taqdimotini bir parcha bilan yakunlaylik, uning bir qismini biz allaqachon keltirgan edik: “Bunday she'r (biz gaplashamiz. VG1. - YU. Ch.) so‘nggi misraning kesilishidan omon qolmagan va yiqilib ketgan bo‘lardi. Bu tugallangan II baytning semantik klimaktik rolini yana bir bor ochib beradi - uning yaqinlashib kelayotgan vertikal harakatlari va osmon va yerning birlashishi bilan. M. L. Gasparov, bizningcha, o'zining yuzaki so'zlarida bu erda ishlab chiqilgan va yoritilgan deyarli barcha masalalarga batafsil to'xtalib o'tdi. Aslini olganda, biz yuqorida aytganimiz, uning xarakteristikalaridagi engil bo'shliqlardir. VG2, aslida hech qanday bo'shliqlar yo'q. Uning hukmlari Tyutchevning o'zi o'zgartirilgan matnga kiritgan qarama-qarshiliklar bilan bog'liq. M. L. Gasparovning vazifasi Tyutchev landshaftining dinamikasini o'rganish edi va u uni yo'ldan ozdirishi mumkin bo'lgan masalalarga ataylab tegmadi. Uning matnning ma'lum bir avtonomiyasini nazarda tutadigan o'tish mulohazalari doirasi qanchalik qimmatlidir VG3.
Yana bir dalil VG2 bizga ajoyib yozuvchi, shoir va nazariyotchi Andrey Belyni qoldirdi. Nozik o'quvchining idrokidan kelib chiqib, u o'qidi VG2 quyidagicha: "Birinchi uchta bayt may oyidagi momaqaldiroqning empirik tavsifidir, oxirgisi momaqaldiroqning harakatini mifologik timsolga aylantiradi". Keyin u jonlantirilgan mavjudotning xususiyatlari bilan tabiat tasvirining semantik zaryadi haqida gapiradi. A.Bely kabi o'quvchida idrokning yaqqol abersiyasiga hayron bo'lish mumkin, ammo bu matnga arzimas munosabatga o'xshamaydi. Katta ehtimol bilan, A.Belyning sezgi momaqaldiroq triptixi va mifologik final o'rtasidagi nomuvofiqlikni, matnni murakkab rekonstruksiya qilish natijasida kiritilgan kompozitsion dissonansni tushundi. Bundan kelib chiqadiki, A.Bely tushunish imkoniyatini bilvosita tasdiqlagan VG3 o'z-o'zidan tashkil etilgan matn sifatida, zo'ravonlik bilan kesishga qaramay, o'z yaxlitligini tiklaydi.
Yo'qotilgan ma'noning shakllanishiga misol sifatida, keling, qo'shimchalarning aylanmasiga murojaat qilaylik o'ynash va o'ynash. Mifologik rejaning saqlanib qolgan qoldiq xususiyatlari endi Xebning yashirin mavjudligini sezishimizga imkon bermaydi: u matnda ko'rinmaydi. Ammo, Hebe o'rniga, xuddi shu so'zlar o'ynash va o'ynash Geraklitning "Abadiyat - o'yinchi bola!" Qadimgi mifologiya o'rnini bosgan antik falsafa hamon yo'nalishni davom ettiradi VG3 tabiiy-kosmik tekislikda, ularsiz Tyutchev o'z matnini deyarli taqdim eta olmadi. Ammo uning o'zi endi uni to'g'rilay olmadi; Bu she'rni amalga oshirdi, semantik niyatlarni qayta tikladi.
Tahliliy sharhimiz nihoyasiga yetdi. Muammolardan chiqish yo'llarini umumlashtirish va tahlil qilishning keyingi istiqbollarini nomlash qoladi. Ulardan ba'zilari oldingi tavsifda allaqachon nazarda tutilgan.
Tyutchevning "Bahor momaqaldiroq" asari bu erda uchta teng darajada munosib matnda taqdim etilgan. Birinchisi (VG1) aniq matnga o‘ziga xos muqaddima hisoblanadi (VG2), va uchinchisi (VG3) Tyutchevdan tashqari, asfaltlangan moslashtirilgan versiya sifatida paydo bo'ldi VG2 rus poetik klassikasida kult maqomiga yo'l. Muammoning bunday shakllantirilishi ijodiy kontseptsiya deb ataladigan narsani o'rganishni istisno qiladi, nomukammal matnni mukammalga aylantirish masalasini ko'tarmaydi, muallifning irodasiga "kufrona aralashuvni" qoralamaydi, balki matnlarni taqqoslashni maqsad qiladi. tarkibiy va funktsional reja, bu erda strukturaning ichki qismidagi siljishlar va siljishlar o'rnatiladi. Muxtasar qilib aytganda, qo'shilgan, ayirish yoki boshqacha ko'rinishdagi hamma narsa.
Tyutchev, ehtimol, qayta yozgan VG1 1850-1851 yillarda har qanday holatda. U she'rning mukammal va muvozanatli tuzilishini takomillashtirishga majbur emas edi, lekin o'z-o'zidan nimadir yozish istagi paydo bo'ldi. Yangi bayt shakllandi, buning uchun u narsaning o'rtasidan joy ajratdi. Biroq, bu boshqacha bo'lishi mumkin edi: she'r muallifning o'tkir ijodi, uning shaxsiy va transpersonal tarangligi, yaqin atrofdagi she'riy kontekstning nurlanishi va boshqalardan hayajonlanib, o'z-o'zidan bir baytni chiqarib tashladi. Shundan so'ng Tyutchevni hal qilish kerak edi. berilgan muammolarni ko'proq ongli ravishda.
Kurtozning natijasi o'z-o'zidan ma'noni kengaytirishga qodir bo'lgan deyarli yangi matnning paydo bo'lishi edi. VG2 oldingi matnni bekor qilmaydi, uni qoralama chiziqlar to'plamiga aylantirmaydi, 1829 yilda o'z o'rnini egallamaydi. Tyutchev qayta ishlab chiqilgan VG1 uch qismli matndan to‘rt qismli matnga biror narsani tuzatib, mifologik baytni bir poetikadan ikkinchisiga o‘zgartirmasdan o‘tkazgan. U ketdi VG mumtoz to'liqligida va she'rni o'sha paytda qabul qilinmagani uchungina o'z to'plamlariga kiritmagan. Biroq, bizning zamonamizda, matnning turli xil versiyalari jimgina yonma-yon chop etilganda (masalan, Mandelstam va boshqalar), eskirgan qoidalarga rioya qilgan holda, Tyutchevning qo'shiqlar korpusini qashshoqlashtirib, uni murakkab yozishmalardan mahrum qilish uchun hech qanday sabab yo'q. . Ikkita "Bahor momaqaldiroqlari" dublonlar-ikkilar va dublonlar, siz bilganingizdek, Tyutchev poetikasining asosiy sifatidir. Ikkala she'r ham shoirning to'plamlarida birga bosilishi kerak, VG1 1829 yilgacha va VG2 ostida 1854. Bu imkon qadar tezroq amalga oshirilishi kerak, birinchi nufuzli nashrida.
Ushbu matn kirish qismidir. XIX asrning ikkinchi yarmidagi rus shoirlari kitobidan muallif Orlitskiy Yuriy BorisovichF. I. Tyutchev xotirasiga Na oddiy uy olovida, na dunyoviy iboralar shovqinida va salon shovqinida Biz uni unutmaymiz, kulrang sochli chol Kaustik tabassum bilan, qo'llab-quvvatlovchi ruh bilan! U dangasa qadam bilan hayot yo'lida yurdi, lekin o'ylash bilan u yo'lda ko'rgan hamma narsani qamrab oldi va uxlashdan oldin
"Tirik va o'lik klassiklar" kitobidan muallif Bushin Vladimir SergeevichMomaqaldiroqdan keyin Pushti g'arb soviydi, Tun yomg'ir bilan namlanadi. Undan qayin kurtaklari, Ho‘l moloz va qum hidi. Momaqaldiroq bo'ldi tog'da, Tuman ko'tarildi tekislikdan. Qo'rqinchli cho'qqilarning qorong'iligi esa oriq barglar bilan titraydi. Bahor yarim kechasi uxlaydi va hayajonlanadi, Nafas oladi qo'rqinchli sovuq. Bo'ronlardan keyin
ChiZh kitobidan. Chukovskiy va Jabotinskiy muallif Ivanova Evgeniya ViktorovnaADABIY QIRKAYAQNING BO'ROVLARI, POZALARI VA METAMORFOZASI Mamlakat Valentin Sorokin yubileyini munosib nishonladi. Shoir o'zining 70 yoshini ajoyib ijodiy shaklda kutib olgani quvonarlidir. Milliy bayramlar yanvar oyida, №1 Adabiyot kuni e'lon qilingan paytda boshlangan
Qofiyalar bilan qurollangan fikr kitobidan [Rus she'riyati tarixi bo'yicha she'riy antologiya] muallif Xolshevnikov Vladislav EvgenievichChukovskiy va Jabotinskiy Matnlar va sharhlardagi munosabatlar tarixi Muallif va tuzuvchi: Evg. Ivanova Syujet bo'yicha bir nechta dastlabki mulohazalar
"Mening rus adabiyoti tarixim" kitobidan muallif Klimova Marusya "Psixodiaxronologiya" kitobidan: rus adabiyotining romantizmdan hozirgi kungacha psixotarixi. muallif Smirnov Igor Pavlovich5-bob Tyutchevning tugmalari Aslida, Tyutchev qobiliyatlardan butunlay mahrum emas edi. Taqir boshida kulrang sochlari qoldiqlari bo'lgan ozg'in chol, dumaloq ko'zoynakda - u har doim barcha portretlarda shunday tasvirlangan - qandaydir tebranib yuruvchi g'ayrioddiy mavjudot, o'qituvchi
"Rus adabiyoti baholar, hukmlar, bahslar: adabiy tanqidiy matnlarni o'quvchi" kitobidan muallif Esin Andrey Borisovich "Rossiya haqidagi bahslarda" kitobidan: A. N. Ostrovskiy muallif Moskvina Tatyana VladimirovnaA. A. Grigoryev Ostrovskiyning momaqaldiroqidan keyin. Ivan Sergeevich Turgenevga maktublar Momaqaldiroq havoni tozalaydi. Jismoniy aksioma... xalq haqiqati oldida kamtarlik Lavretskiyning so'zlari1 ... Va xalq nima deydi?.. Gogolning "Razezd"2 Birinchi maktubi. Men aytadigan muqarrar savollar
10-sinf uchun adabiyot bo'yicha barcha insholar kitobidan muallif Mualliflar jamoasiA.A. Fet F. Tyutchevning she'rlari haqida<…>She’riy fikr o‘zining yorqinligi va kuchliligi bilan qanchalik keng tarqalgan bo‘lsa, uning doirasi qanchalik keng, ingichka va tushunarsiz bo‘lsa, u shunchalik she’riy bo‘ladi. Bu falsafiy fikr sifatida insonning umumiy binosida qattiq tosh kabi yotish uchun mo'ljallanmagan.
8-sinf Adabiyot kitobidan. Adabiyotni chuqur o'rganadigan maktablar uchun o'quv qo'llanma muallif Mualliflar jamoasi1. A. N. Ostrovskiyning “Momaqaldiroq” dramaturgiyasida rus xalqining ma’naviy hayoti va kundalik hayoti.
Gogolian kitobidan va boshqa hikoyalardan muallif Otroshenko Vladislav Olegovich2. Dahshatli jallod, rahmdil sudya. "Momaqaldiroq" ning Xudosi (1859) yarim qimmatbaho toshlarning xilma-xilligiga o'xshash rus hayotining dunyoviy va ma'naviy xilma-xilligi, "Momaqaldiroq" da rus xalqi. Qanday bo'lmasin, Kalinovning barcha aholisi "Xudo bilan" yashaydi. Bu xudolarni bittaga qisqartirib bo'lmaydi
She'rlar kitobidan. 1915-1940 yillar nasri. Xatlar to'plangan asarlar muallif Bart Solomon VeniaminovichA. N. Ostrovskiy dramaturgiyasida odamlar, xudolar va iblislar "Momaqaldiroq" (1859) dan Qorqizgacha (1873) "Xudoning ruxsati" maydoni, taqdir va tasodif sohasiga.
Muallifning kitobidan12. F. I. Tyutchevning falsafiy lirikasi Uning adabiy merosi unchalik katta emas: bir nechta publitsistik maqolalar va 50 ga yaqin tarjima va 250 ga yaqin asl sheʼrlar, ular orasida omadsizlari ham bor. Ammo qolganlar orasida falsafiy lirika marvaridlari bor, o'lmas va
Muallifning kitobidanBobil haqida bir so'z, uch yosh haqida. Podshoh Leukiya elchixonasi, muqaddas uch yosh - Hananiya, Azariah, Misael bir alomat so'rash uchun Bobilga yuborgan Bazil, suvga cho'mdi, u Suriya turdagi nasroniylar uch kishini yuborishni xohlagan. Ular: “Qo'ymang
Muallifning kitobidanTyutchevning orzulari va farishtalari U vaqt, makon va o'limni dushmanlari deb atagan. Ularning yonida Napoleon III, Rim papasi Piy IX, Yevropa inqiloblari, uning qalbida dushman obrazlari sifatida o‘rnashgan har xil siyosatchilar va vazirlar muqarrar ravishda so‘nib borardi. Juda ko'p
Muallifning kitobidan201 Kuz keladi. Men sizga bu kitobni, Bu kosa va xodimlarni beraman. G‘amgin ostonasida daraxtlar osilib turibdi. Tonglar orasidan, tutun orqali ketasan Shamolli ko'chmanchilarda. Uzoq safarlarda hayot shafqatsiz. Bilingki, bu taqdir
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Bahor kelganda, birinchi momaqaldiroq,
go'yo erkalanib, o'ynagandek,
Moviy osmonda gumburlaydi.Yosh peshtoqlar momaqaldiroq,
Bu erda yomg'ir yog'di, chang uchib ketdi,
Yomg'ir marvaridlari osilgan,
Quyosh esa iplarni yaltiraydi.Tog'dan chaqqon daryo oqadi,
O'rmonda qushlarning shovqini to'xtamaydi,
Va o'rmon shovqini va tog'larning shovqini -
Hamma narsa momaqaldiroqlarga quvnoq aks sado beradi.Siz aytasiz: shamolli Xeb,
Zevs burgutini boqish
Osmondan momaqaldiroq chashka
U kulib yerga to‘kdi.
Tyutchevning "Bahor momaqaldiroq" she'rini tahlil qilish
Fyodor Tyutchev - rus adabiyotida romantizm asoschilaridan biri. Uzoq yillar xorijda yashagan shoir va diplomat o‘z ijodida g‘arbiy va slavyan an’analarini uyg‘unlashtirib, dunyoga o‘nlab hayratlanarli darajada go‘zal, yorqin, xayoliy va yorug‘ asarlarni taqdim eta oldi.
Ulardan biri 19-asrning 50-yillari oʻrtalarida yozilgan “Bahor momaqaldiroq” sheʼridir. Ko'pgina romantizm tarafdorlari singari, Fyodor Tyutchev ham o'z e'tiborini mehmonxonaga, hayotning o'tkinchi lahzalariga qaratishga qaror qildi va uni shunday taqdim etdiki, bugungi kungacha she'riyatda mohirlik bilan gavdalangan odatiy may momaqaldiroqlari minglab klassika muxlislari tomonidan hayratga solmoqda. adabiyot.
Fyodor Tyutchev ushbu asarning birinchi satrlaridanoq bahorgi momaqaldiroqni sevishini tan oladi, bu shoir uchun shunchaki tabiiy hodisa emas. Tyutchev buni falsafiy nuqtai nazardan qabul qiladi va bunga ishonadi iliq may yomg'iri yerni tozalaydi va nihoyat qish uyqusidan keyin uyg'onadi. Shoir bahorgi momaqaldiroqni yoshlik, beparvolik va beparvolik bilan tenglashtiradi, tabiat va odamlar o‘rtasida nozik o‘xshashlik chizadi. Uning fikricha, yoshlar ota xonadonini tark etib, voyaga etganida ilk mustaqil qadamlarini qo‘yganlarida o‘zini shunday tutadi. Ular go‘yo tushdan uyg‘onib, dunyoni zabt etishga, o‘zlarini to‘la ovozda e’lon qilishga urinayotgandek.
Shoir tomonidan she'rda juda rang-barang va jonli tarzda taqdim etilgan bahor momaqaldiroqlarini his-tuyg'ular to'lqini va yigitning ma'naviy rivojlanishidagi bosqich bilan taqqoslash mumkin. Ota-ona qaramog'idan qochib, u ko'plab hayotiy qadriyatlarni qayta ko'rib chiqadi, o'zini yangilaydi va yaqin vaqtgacha u uchun etti muhr ortida sir bo'lgan hamma narsani tushunishga harakat qiladi. "Tog'dan chaqqon oqim oqib o'tadi" - bu satrlar o'z hayotini tanlashga hali qaror qilmagan, ammo o'jarlik bilan oldinga intilayotgan, ba'zan yo'lidagi hamma narsani supurib tashlaydigan aksariyat yoshlarni tasvirlash uchun eng mos keladi. Ular orqaga qarashning hojati yo'q, chunki ular o'tmish bilan osongina ajralib, kelajak imkon qadar tezroq haqiqatga aylanishini orzu qiladilar.
Va faqat yosh o'tishi bilan, yillar o'z ta'sirini o'tkazganda, yoshlarga xos bo'lgan harakatlar, istak va intilishlarni qayta ko'rib chiqish davri keladi. Binobarin, “Bahor momaqaldiroqlari” she’rining pastki matnida shoirning yosh, erkin, kuch va umidga to‘lgan o‘sha davrlarga bo‘lgan sog‘inchini bemalol taxmin qilish mumkin. Oddiy tabiat hodisasini tasvirlab, Tyutchev o‘z avlodlarini ruhlantirgandek, shaxsning shakllanish jarayonlari may oyidagi yomg‘ir kabi muqarrar ekanligini, bu momaqaldiroq va chaqmoqsiz sodir bo‘lmasligini ta’kidlaydi. Yigitning ma’naviy-axloqiy asoslari qanchalik silkinsa, u haqiqatni yolg‘ondan, ezgulikni yomondan ajratishni tezroq o‘rganadi.
"Bahor momaqaldiroq" ning yakuniy to'rtligi afsonaviy syujetga bag'ishlangan bo'lib, unda Tyutchevga xos majoziylik bilan tabiat hodisasini qadimgi yunon eposi nuqtai nazaridan tushuntirishga harakat qilingan. Biroq, burgutni boqayotganda yerga qadah tashlab, ichimlikni to‘kib yuborgan, yomg‘ir va momaqaldiroq sabab bo‘lgan Xeb ma’buda haqida hikoya qiluvchi sehrli hikoyani ham falsafiy nuqtai nazardan talqin qilish mumkin. Shoir bu metafora vositasi bilan bizning dunyomizdagi hamma narsa tsiklik ekanligini ta'kidlamoqchi edi. Va yuzlab yillar o'tgach, birinchi may momaqaldiroqlari hali ham gumburlaydi va xuddi shu tarzda, yangi avlod vakillari bu dunyo umidsizlikning achchiqligini, ta'mini tushunishga hali ulgurmagan ularga tegishli ekanligiga ishonishadi. g'alabalar va donolikning qutqaruvchi tinchlanishi. Va keyin hamma narsa yana takrorlanadi, xuddi bahorgi momaqaldiroq kabi, poklik, erkinlik va tinchlik hissi beradi.
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman
2016 yil 27 may kuni Tyumen viloyatidagi 11-sinfning sakkiz ming nafar bitiruvchisi yagona davlat imtihonini topshirishning asosiy davrini boshlaydilar. Shu kuni adabiyot va geografiya fanlaridan imtihonlar o'tkaziladi, bu fanlar tanlov asosida qabul qilinadigan fanlar qatoriga kiradi.
Ekspertiza xavfsizligi, jamoatchilik ochiqligi va ekspertizadan o‘tkazilishi to‘liq ta’minlanadi. Videoko‘rsatuv joriy yilda Tyumen viloyatidagi 56 ta maktabda, jumladan, Tyumendagi 18 maktabda tashkil etiladi. Jamoatchilik kuzatuvchilari www.smotriege.ru portalidagi kameralardan olingan tasvirni ko‘rishlari mumkin bo‘ladi. O'tgan yili USE onlayn monitoringi mintaqadagi maktablarning 80 foizini qamrab oldi.
To‘qqizinchi sinf o‘quvchilari uchun Davlat yakuniy attestatsiyasi (DTA) bir kun avval, 26-may kuni boshlandi va 13-iyulgacha davom etadi. Tyumen viloyatida 13 mingga yaqin maktab o'quvchilari GIA yozadilar. Joriy yilda 9-sinf bitiruvchilari to‘rtta fan – majburiy (rus tili va matematika) va ikkita tanlov fanidan (fizika, kimyo, biologiya, adabiyot, geografiya, tarix, ijtimoiy fanlar, chet tillari, informatika va axborot-kommunikatsiya texnologiyalari) imtihon topshirishlari shart. ).
Tyumenda bu yil 3 mingdan ortiq 11-sinf bitiruvchisi va 5,6 mingga yaqin to‘qqizinchi sinf o‘quvchisi so‘nggi qo‘ng‘iroqni eshitadi.
2014 yil. (11-sinf - 3000 soat)
Kecha, 23.05.2014, haqiqiy bahor momaqaldiroqlari kuchli yomg'ir bilan yangradi, ammo shoir singari may oyining boshida emas, balki oxirida. Bu o'rta maktab bitiruvchilari kuniga to'g'ri keldi.
Tyumen taʼlim departamenti maʼlumotlariga koʻra, 23-may kuni Tyumen maktablarida 3000 nafar 11-sinf bitiruvchisi va 5700 nafar 9-sinf oʻquvchisi uchun soʻnggi qoʻngʻiroq chalindi.
Statistika:
2013 yil (11-sinf - 3131 soat)
"2013 yilda Yagona davlat imtihonini o'tkazishda global o'zgarishlar kutilmaydi. Rossiya Ta'lim vazirligining buyrug'iga muvofiq, bitiruvchilar - Yagona davlat imtihonida qatnashuvchilarning ma'lumotlar bazasi tayyorlandi. Hammasi bo'lib 3131 ta maktab Tyumen shahri bitiruvchilari imtihonlarda qatnashishni rejalashtirmoqda”.
2011 yil (11-sinf - 5226 soat)
Tyumenstat Tyumen viloyatidagi ta'lim muassasalari va ulardagi talabalar sonini hisoblab chiqdi. "NewsProm.Ru" AI tomonidan taqdim etilgan ma'lumotlarga ko'ra, 2010/2011 o'quv yili boshida Tyumen viloyatida (avtonom okruglarsiz) 579 ta o'quv muassasasi mavjud bo'lib, ularda 141,1 ming kishi tahsil olgan. Keyingi besh yilda viloyat janubida maktablar soni 8,8 foizga, o‘quvchilar soni 5,2 foizga kamaydi.
2002 yil (11-sinf - 6109 soat)
2002 yilda Rossiya Federatsiyasining 16 ta sub'ekti USEni joriy etish bo'yicha eksperimentda qatnashgan bo'lsa, 2003 yilda 48 ta hudud allaqachon ishtirok etmoqda. Tyumen shahrining 6109 nafar o‘n birinchi sinf o‘quvchilari imtihon topshiradi
Savol shundaki, tahlilchilar uzoq vaqtdan beri ogohlantirayotgan demografik tuynuk allaqachon yetib borganmi? Agar shunday bo'lsa, pastki qismi qayerda? Agar yo'q bo'lsa, unda talabalar sonining barcha qisqarishlari oldinda?
Hali javobim yo'q, qaraymizmi? Bugun may yomg'irining ikkinchi seriyasi, shuning uchun shoshilmang, siz ajoyib shoirning she'rlarini eslashingiz mumkin ... ..
Fedor Tyutchev
"Bahor bo'roni"
Men may oyining boshidagi bo'ronni yaxshi ko'raman,
Bahor kelganda, birinchi momaqaldiroq,
Go'yo erkalanib, o'ynaganday,
Moviy osmonda gumburlaydi.
Yoshlarning momaqaldiroqlari!
Bu erda yomg'ir yog'di, chang uchib ketdi ...
Yomg'ir marvaridlari osilgan,
Quyosh esa iplarni yaltiraydi...
Tog'dan chaqqon daryo oqadi,
O'rmonda qushlarning shovqini to'xtamaydi,
Va o'rmon shovqini va tog'larning shovqini -
Hamma narsa quvnoq momaqaldiroqlarning aks-sadosida...
Siz aytasiz: shamolli Xeb,
Zevs burgutini boqish
Osmondan momaqaldiroq chashka
Kulib, erga to'kilgan!
