Muzika
Kuća se uzdizala kao kula.
Uz uske stepenice od ugljena
Klavir su nosila dva jaka čovjeka,
Kao zvono na zvoniku.
Vukli su klavir
Preko prostranstva gradskog mora,
Kao tabla sa zapovestima
Na kamenom platou.
A u dnevnoj sobi je instrument,
A grad je u zvižduku, buci, buci,
Kao pod vodom na dnu legendi,
Ispod je ostao pod nogama.
Stanar šestog sprata
Gledao sam u zemlju sa balkona,
Kao da ga držite u rukama
I zakonski vladati nad tim.
Vratio se unutra, počeo je da svira
Ne tuđa igra
Ali moja sopstvena misao, hor,
Zujanje mase, šuštanje šume.
Bum improvizacija se nosi
Bulevar na kiši, zvuk točkova,
Život na ulici, sudbina usamljenika.
Tako noću, uz svjetlost svijeća, zauzvrat
Prosta naivnost proslosti,
Šopen je zapisao svoj san
Na crnom rezu muzičkog postolja.
Ili, ispred sveta
Za četiri generacije,
Na krovovima gradskih stanova
Let Valkirija je grmio poput oluje.
Ili salu za konzervatorijum
Sa paklenim urlanjem i drhtanjem
Čajkovski me šokirao do suza
Sudbina Paola i Francesca.
Posebnosti kasne lirike Boris Pasternak
U mnogim studijama koje se na ovaj ili onaj način odnose na Pasternakovo stvaralaštvo, naišao sam na sud da je pjesnikov “rani” rad složen, dok je njegov “kasniji” rad jednostavniji; „Rani“ Pasternak je tražio sebe, „pozni“ se našao; U njegovom ranom stvaralaštvu ima mnogo toga što je neshvatljivo, namjerno komplikovano, ali kasnije je ispunjeno „nečuvenom jednostavnošću“.
Kreativni put pisaca, pjesnika i umjetnika prolazi kroz nekoliko faza. A to nije uvijek put od jednostavnog do složenog, od površnog
na dubinu ili obrnuto.
“Kasni” Pasternak (“U ranim vozovima” – “Kad podivlja”) je Pasternak koji je pronašao nova sredstva za izražavanje. Ako su u ranom stvaralaštvu slike u velikoj mjeri nastajale korištenjem individualnih jezičkim sredstvima, zatim u kasnom periodu pjesnik u većoj mjeri koristi opštejezičke jedinice.
Strofa stihova je veoma raznolika: strofa može sadržavati od četiri (što je najtipičnije, do deset stihova. Originalnost strofa nije samo u broju, već i u kombinacijama dugih i skraćenih stihova. Ujedinjeni po uobičajenoj ideji, strofa nije nužno potpuna i ponekad ima sintaksičko i semantičko trajanje, na primjer, primijetio sam to u pjesmama “Valcer s đavolom”, “Opet proljeće”, “Božićna zvijezda”. veličina strofa i njihove kombinacije su ovdje različiti: u “Valceru s đavolom” - 7-10 stihova, najzanimljivije je da je izuzetno teško ući u trag strofe i temu pjesme Također je teško izvući bilo kakav obrazac u korelaciji veličine strofe sa sintaksičkom strukturom rečenica koje je ispunjavaju oktava koja se sastoji od dvije rečenice, od kojih je svaka "smještena" na četiri stiha:
Veličanstvenost iznad snage
Tinta, i srpovi, i bjelica,
Plava, grimizna i zlatna
Lavovi i plesači, lavice i kicoši.
Lepršanje bluza, pevanje vrata,
Rika mališana, smeh majki,
Datumi, knjige, igrice, nugat,
Igle, trikovi, skokovi, trke.
Ovaj odlomak daje primjer jedne od karakteristika kasne Pasternakove sintakse: korištenje dugog lanca jednodijelnih rečenica. Ovdje se autor koristi zanimljivim stilskim sredstvom: kombinacijom višestrukog i neunijevskog u jednoj strofi. Čitava strofa imitira ritam valcera (muzički metar je „tri četvrtine“), a ako je u prvoj polovini strofe (zbog polijunija) tempo miran, onda u drugoj – neunijatnoj – pola strofe „valcer“ se ubrzava, dostižući maksimum u posljednja dva stiha. U trećoj strofi:
U ovoj zlokobnoj slatkoj tajgi
Ljudi i stvari su ravnopravni.
Ovaj bor je ukusno kandirano voće
Šeširi se prodaju kao vrući kolači.
Gušenje od delicija. Božićno drvce u znoju
Pije tamu ljepilom i lakom, -
Prva i četvrta rečenica su dvodelne, druga je neodređeno lična, treća je bezlična.
Sintaksu kasnog Pasternaka karakterišu konstrukcije nabrajanja homogenih članova rečenice. Potonji imaju vanjsku sličnost sa navedenim imenima. Na primjer:
Evo ga sa krajnjom tajnovitošću
Zavoj je otišao dalje od ulice,
Podizanje kamenih kocki
Blokovi koji leže jedan na drugom,
Plakati, niše, krovovi, dimnjaci,
Hoteli, pozorišta, klubovi,
Bulevari, trgovi, gomile lipa,
Dvorišta, kapije, sobe,
Ulazi, stepenice, stanovi,
Gdje se igraju sve strasti
U ime prepravljanja svijeta.
("Vožnja").
Po mom mišljenju, ovaj primjer trajnog neujedinjavanja sličan je tehnici nabrajanja koju je pjesnik koristio da stvori izraz. Izvana, multifunkcionalna tehnika iznutra je podložna jednom obrascu: kombinaciji stvari različitog reda u jednom redu.
Bum improvizacija se nosi
Noć, plamen, grmljavina vatrenih buradi,
Bulevar pod kišom zvuk točkova,
Život na ulici, sudbina usamljenika.
("Muzika").
Različiti koncepti kombinovani u jednom redu stvaraju višeslojnu sliku stvarnosti i aktiviraju različite vrste percepcije.
Sličan efekat povećanja ekspresije i semantičke raznolikosti uočava se ne samo pri upotrebi (nizanju) različitih pojmova u jedan red, već i kod pojave anafore, koja je jedna od vodećih stilskih figura u kasnoj Pasternakovoj lirici. Na primjer:
Sve misli vekova, svi snovi, svi svetovi,
Cijela budućnost galerija i muzeja,
Sve šale vila, sva djela čarobnjaka,
Sva božićna drvca na svijetu, svi snovi djece.
(“Božićna zvijezda”).
U poeziji „kasnog“ Pasternaka nailazi se i na upotrebu izolovanosti, uvodnih i umetnutih konstrukcija, što je tako karakteristično za ranu liriku:
Kad tvoje noge, Isuse,
osloni se na koljena,
Možda učim da grlim
Unakrsna tetraedarska greda
I, gubeći razum, jurim ka telu,
Pripremam te za sahranu.
(“Magdalena I”).
Sintaktička konstrukcija može biti komplikovana proširenim poređenjem ili metaforom:
Sunce zalazi i pijanica
Iz daleka, u transparentne svrhe
Posežući kroz prozor
Uz kruh i čašu konjaka.
("Zimski praznici").
Ovo je tipična strofa za Pasternaka. Metaforička priroda u njemu je neravnomjerno raspoređena. U prvoj rečenici - Sunce zalazi - oznaka stvarnosti, u drugom - proširena metafora. Rezultat ove organizacije tropa je glomazna sintaktička konstrukcija. Prva rečenica je oznaka objekta metaforizacije;
Ali ni strofa ni sintaksa kod Pasternaka nisu samodovoljne, što potvrđuje i nedostatak obrazaca u građenju strofa i rečenica.
Centralna tema koja se provlači kroz celokupno delo B. Pasternaka je stvarnom svijetu predmeti, pojave, osjećaji, okolna stvarnost. Pesnik nije bio spoljni posmatrač ovog sveta. Zamišljao je svijet i sebe kao jedinstvenu cjelinu. Autorovo “ja” je najaktivniji dio ove neraskidive cjeline. Stoga se u Pasternakovom djelu unutrašnja iskustva često daju kroz vanjsku sliku svijeta, a pejzažno-objektivni svijet – kroz subjektivnu percepciju. To su međusobno zavisne vrste izražavanja autorovog „ja“. Otuda personifikacija tako karakteristična za Pasternakovo djelo, koja prožima većinu metafora i poređenja.
„Ranom“ Pasternaku se zamerala složenost metafora i sintakse; u kasnom stvaralaštvu složenost je prvenstveno semantička.
Pasternakova poezija nije postala jednostavnija, već filigranskija. U takvim pjesmama, kada pažnju ne sputavaju višestepeni putevi, važno je ne propustiti metafore koje su „skrivene“ iza spolja poznatog jezika.
U lirici kasnog perioda često se susreću frazeološke jedinice, kolokvijalni svakodnevni vokabular i kolokvijalna sintaksa. Ovo je posebno tipično za ciklus „Na ranim vozovima“, kojim je, prema istraživačima, započeo „novi“, „jednostavni“ Pasternak.
U ranom periodu stvaralaštva, upotreba kolokvijalnog svakodnevnog vokabulara u poetskom kontekstu na opštoj pozadini unakrsnog i knjižnog vokabulara pojačavala je ekspresivnost i neočekivanost percepcije; u kasnijim ciklusima upotreba kolokvijalnog i svakodnevnog vokabulara određena je tematski, najčešće radi rekreiranja realnosti situacije ili govornih karakteristika junaka.
Frazeološke fraze koje je Pasternak koristio u svojoj kasnoj lirici mogu se podijeliti u dvije grupe: promijenjene i nepromijenjene. Obje grupe uključuju frazeološke jedinice različitih stilskih slojeva.
Modificirane frazeološke jedinice prema Shanskom
| Frazeologizmi s ažuriranom semantikom i nepromijenjenim leksičkim i gramatičkim sastavom | Ona potajno sumnja da je zima puna čuda u rešetu na ekstremnoj dači... |
| Frazeologizmi sa očuvanim glavnim karakteristikama semantike i strukture i ažuriranom leksičkom i gramatičkom stranom | Razdvajanje će ih oboje pojesti, Melanholija će proždirati kosti. Živeo bih u njemu ove godine punim plućima. |
| Frazeologizmi dati kao slobodna kombinacija riječi | Sa zemlje dopireš do njega, Kao u danima kada se još nisi na tome sažimao. |
| Individualne umjetnosti. Okreti fraze stvoreni prema modelu postojećih frazeoloških jedinica. | I vatra zalaska sunca nije se ohladila, Kao što ju je veče smrti na brzinu prikovalo za zid Manježa. |
| Spajanje dviju frazeoloških jedinica | Jednom u sumrak Tiflisa podigao sam nogu u zimu... |
| Kombiniranje semantički sličnih frazeoloških jedinica u jednom kontekstu | Odjednom je entuzijazam i buka igre, skitnica kola, padajući u tartarar, nestala kao u vodi... |
Pasternak u najvećoj mogućoj mjeri individualizira frazeološke jedinice, što se izražava u značajnoj promjeni njihove leksiko-gramatičke i sintaksičke strukture u skladu s određenim umjetničkim ciljevima.
Muzika
Kuća se uzdizala kao kula.
Uz uske stepenice od ugljena
Klavir su nosila dva jaka čovjeka,
Kao zvono na zvoniku.
Vukli su klavir
Preko prostranstva gradskog mora,
Kao tabla sa zapovestima
Na kamenom platou.
A u dnevnoj sobi je instrument,
A grad je u zvižduku, buci, buci,
Kao pod vodom na dnu legendi,
Ispod je ostao pod nogama.
Stanar šestog sprata
Gledao sam u zemlju sa balkona,
Kao da ga držite u rukama
I zakonski vladati nad tim.
Vratio se unutra, počeo je da svira
Ne tuđa igra
Ali moja sopstvena misao, hor,
Zujanje mase, šuštanje šume.
Bum improvizacija se nosi
Bulevar na kiši, zvuk točkova,
Život na ulici, sudbina usamljenika.
Tako noću, uz svjetlost svijeća, zauzvrat
Prosta naivnost proslosti,
Šopen je zapisao svoj san
Na crnom rezu muzičkog postolja.
Ili, ispred sveta
Za četiri generacije,
Na krovovima gradskih stanova
Let Valkirija je grmio poput oluje.
Ili salu za konzervatorijum
Sa paklenim urlanjem i drhtanjem
Čajkovski me šokirao do suza
Sudbina Paola i Francesca.
Osobine kasne lirike Borisa Pasternaka
U mnogim studijama koje se na ovaj ili onaj način odnose na Pasternakovo stvaralaštvo, naišao sam na sud da je pjesnikov “rani” rad složen, dok je njegov “kasniji” rad jednostavniji; „Rani“ Pasternak je tražio sebe, „pozni“ se našao; U njegovom ranom stvaralaštvu ima mnogo toga što je neshvatljivo, namjerno komplikovano, ali kasnije je ispunjeno „nečuvenom jednostavnošću“.
Kreativni put pisaca, pjesnika i umjetnika prolazi kroz nekoliko faza. A to nije uvijek put od jednostavnog do složenog, od površnog
na dubinu ili obrnuto.
“Kasni” Pasternak (“U ranim vozovima” – “Kad podivlja”) je Pasternak koji je pronašao nova sredstva za izražavanje. Ako je u ranom stvaralaštvu slikovitost u velikoj mjeri nastajala korištenjem pojedinačnih jezičkih sredstava, onda se u kasnom razdoblju pjesnik u većoj mjeri koristi općim jezičkim jedinicama.
Strofa stihova je veoma raznolika: strofa može sadržavati od četiri (što je najtipičnije, do deset stihova. Originalnost strofa nije samo u broju, već i u kombinacijama dugih i skraćenih stihova. Ujedinjeni po uobičajenoj ideji, strofa nije nužno potpuna i ponekad ima sintaksičko i semantičko trajanje, na primjer, primijetio sam to u pjesmama “Valcer s đavolom”, “Opet proljeće”, “Božićna zvijezda”. veličina strofa i njihove kombinacije su ovdje različiti: u “Valceru s đavolom” - 7-10 stihova, najzanimljivije je da je izuzetno teško ući u trag strofe i temu pjesme Također je teško izvući bilo kakav obrazac u korelaciji veličine strofe sa sintaksičkom strukturom rečenica koje je ispunjavaju oktava koja se sastoji od dvije rečenice, od kojih je svaka "smještena" na četiri stiha:
Veličanstvenost iznad snage
Tinta, i srpovi, i bjelica,
Plava, grimizna i zlatna
Lavovi i plesači, lavice i kicoši.
Lepršanje bluza, pevanje vrata,
Rika mališana, smeh majki,
Datumi, knjige, igrice, nugat,
Igle, trikovi, skokovi, trke.
Ovaj odlomak daje primjer jedne od karakteristika kasne Pasternakove sintakse: korištenje dugog lanca jednodijelnih rečenica. Ovdje se autor koristi zanimljivim stilskim sredstvom: kombinacijom višestrukog i neunijevskog u jednoj strofi. Čitava strofa imitira ritam valcera (muzički metar je „tri četvrtine“), a ako je u prvoj polovini strofe (zbog polijunija) tempo miran, onda u drugoj – neunijatnoj – pola strofe „valcer“ se ubrzava, dostižući maksimum u posljednja dva stiha. U trećoj strofi:
U ovoj zlokobnoj slatkoj tajgi
Ljudi i stvari su ravnopravni.
Ovaj bor je ukusno kandirano voće
Šeširi se prodaju kao vrući kolači.
Gušenje od delicija. Božićno drvce u znoju
Pije tamu ljepilom i lakom, -
Prva i četvrta rečenica su dvodelne, druga je neodređeno lična, treća je bezlična.
Sintaksu kasnog Pasternaka karakterišu konstrukcije nabrajanja homogenih članova rečenice. Potonji imaju vanjsku sličnost sa navedenim imenima. Na primjer:
Evo ga sa krajnjom tajnovitošću
Zavoj je otišao dalje od ulice,
Podizanje kamenih kocki
Blokovi koji leže jedan na drugom,
Plakati, niše, krovovi, dimnjaci,
Hoteli, pozorišta, klubovi,
Bulevari, trgovi, gomile lipa,
Dvorišta, kapije, sobe,
Ulazi, stepenice, stanovi,
Gdje se igraju sve strasti
U ime prepravljanja svijeta.
("Vožnja").
Po mom mišljenju, ovaj primjer trajnog neujedinjavanja sličan je tehnici nabrajanja koju je pjesnik koristio da stvori izraz. Izvana, multifunkcionalna tehnika iznutra je podložna jednom obrascu: kombinaciji stvari različitog reda u jednom redu.
Bum improvizacija se nosi
Noć, plamen, grmljavina vatrenih buradi,
Bulevar pod kišom zvuk točkova,
Život na ulici, sudbina usamljenika.
("Muzika").
Različiti koncepti kombinovani u jednom redu stvaraju višeslojnu sliku stvarnosti i aktiviraju različite vrste percepcije.
Sličan efekat povećanja ekspresije i semantičke raznolikosti uočava se ne samo pri upotrebi (nizanju) različitih pojmova u jedan red, već i kod pojave anafore, koja je jedna od vodećih stilskih figura u kasnoj Pasternakovoj lirici. Na primjer:
Sve misli vekova, svi snovi, svi svetovi,
Cijela budućnost galerija i muzeja,
Sve šale vila, sva djela čarobnjaka,
Sva božićna drvca na svijetu, svi snovi djece.
(“Božićna zvijezda”).
U poeziji „kasnog“ Pasternaka nailazi se i na upotrebu izolovanosti, uvodnih i umetnutih konstrukcija, što je tako karakteristično za ranu liriku:
Kad tvoje noge, Isuse,
osloni se na koljena,
Možda učim da grlim
Unakrsna tetraedarska greda
I, gubeći razum, jurim ka telu,
Pripremam te za sahranu.
(“Magdalena I”).
Sintaktička konstrukcija može biti komplikovana proširenim poređenjem ili metaforom:
Sunce zalazi i pijanica
Iz daleka, u transparentne svrhe
Posežući kroz prozor
Uz kruh i čašu konjaka.
("Zimski praznici").
Ovo je tipična strofa za Pasternaka. Metaforička priroda u njemu je neravnomjerno raspoređena. U prvoj rečenici - Sunce zalazi - oznaka stvarnosti, u drugom - proširena metafora. Rezultat ove organizacije tropa je glomazna sintaktička konstrukcija. Prva rečenica je oznaka objekta metaforizacije;
Ali ni strofa ni sintaksa kod Pasternaka nisu samodovoljne, što potvrđuje i nedostatak obrazaca u građenju strofa i rečenica.
Centralna tema koja se provlači kroz sve radove B. Pasternaka je stvarni svet predmeta, pojava, osećanja i okolne stvarnosti. Pesnik nije bio spoljni posmatrač ovog sveta. Zamišljao je svijet i sebe kao jedinstvenu cjelinu. Autorovo “ja” je najaktivniji dio ove neraskidive cjeline. Stoga se u Pasternakovom djelu unutrašnja iskustva često daju kroz vanjsku sliku svijeta, a pejzažno-objektivni svijet – kroz subjektivnu percepciju. To su međusobno zavisne vrste izražavanja autorovog „ja“. Otuda personifikacija tako karakteristična za Pasternakovo djelo, koja prožima većinu metafora i poređenja.
„Ranom“ Pasternaku se zamerala složenost metafora i sintakse; u kasnom stvaralaštvu složenost je prvenstveno semantička.
Pasternakova poezija nije postala jednostavnija, već filigranskija. U takvim pjesmama, kada pažnju ne sputavaju višestepeni putevi, važno je ne propustiti metafore koje su „skrivene“ iza spolja poznatog jezika.
U lirici kasnog perioda često se susreću frazeološke jedinice, kolokvijalni svakodnevni vokabular i kolokvijalna sintaksa. Ovo je posebno tipično za ciklus „Na ranim vozovima“, kojim je, prema istraživačima, započeo „novi“, „jednostavni“ Pasternak.
U ranom periodu stvaralaštva, upotreba kolokvijalnog svakodnevnog vokabulara u poetskom kontekstu na opštoj pozadini unakrsnog i knjižnog vokabulara pojačavala je ekspresivnost i neočekivanost percepcije; u kasnijim ciklusima upotreba kolokvijalnog i svakodnevnog vokabulara određena je tematski, najčešće radi rekreiranja realnosti situacije ili govornih karakteristika junaka.
Frazeološke fraze koje je Pasternak koristio u svojoj kasnoj lirici mogu se podijeliti u dvije grupe: promijenjene i nepromijenjene. Obje grupe uključuju frazeološke jedinice različitih stilskih slojeva.
Modificirane frazeološke jedinice prema Shanskom
| Frazeologizmi s ažuriranom semantikom i nepromijenjenim leksičkim i gramatičkim sastavom |
Ona potajno sumnja da je zima puna čuda u rešetu na ekstremnoj dači... |
| Frazeologizmi sa očuvanim glavnim karakteristikama semantike i strukture i ažuriranom leksičkom i gramatičkom stranom |
Razdvajanje će ih oboje pojesti, Melanholija će proždirati kosti. Živeo bih u njemu ove godine punim plućima. |
| Frazeologizmi dati kao slobodna kombinacija riječi |
Sa zemlje dopireš do njega, Kao u danima kada se još nisi na tome sažimao. |
| Individualne umjetnosti. Okreti fraze stvoreni prema modelu postojećih frazeoloških jedinica. |
I vatra zalaska sunca nije se ohladila, Kao što ju je veče smrti na brzinu prikovalo za zid Manježa. |
| Spajanje dviju frazeoloških jedinica |
Jednom u sumrak Tiflisa podigao sam nogu u zimu... |
| Kombiniranje semantički sličnih frazeoloških jedinica u jednom kontekstu |
Odjednom je entuzijazam i buka igre, skitnica kola, padajući u tartarar, nestala kao u vodi... |
Pasternak u najvećoj mogućoj mjeri individualizira frazeološke jedinice, što se izražava u značajnoj promjeni njihove leksiko-gramatičke i sintaksičke strukture u skladu s određenim umjetničkim ciljevima.
“Kad se razbistri” - knjiga pjesama u cjelini
Knjiga pjesama “Kad se razvedri” (1956-1959) upotpunjuje rad B.L. Pasternak. Ono što je važnije i zanimljivije je njegovo jezičko razumijevanje u smislu stvaralaštva pjesnika, njegovih prethodnika i savremenika.
U vezi sa postavljenim problemom, interesovaće me dva faktora: kompoziciona sređenost i tematsko jedinstvo knjige, kao i jedinstvo poetskog sveta i njegovog umetničkog sistema.
Novembra 1957. B. Pasternak je odredio redosled pesama i dodao epigraf. To je direktan dokaz da je pjesnik na knjigu gledao kao na samostalan organizam. I sam pjesnik je istakao organizatorsku ulogu triju pjesama: ovo je inicijalna kredo pjesma „U svemu što želim postići...“; zatim kulminirajuća „Kad se razvedri...“, čiji je naslov upotrijebljen za imenovanje cijele knjige, odražavajući prekretnicu u životu pjesnika i zemlje, i u kojoj je pogled na svijet pokojnog Pasternaka otkriveno; završni je „Jedini dani“, u kojem dominira tema vremena, jedna od Pasternakovih glavnih. U prvoj pesmi oni su spojeni u jednu ganglion sve teme knjige, figurativno, leksički je povezana sa svakom pesmom knjige.
Značajan je i slijed svih ostalih pjesama. U složenoj višeslojnoj kompoziciji knjige očigledna je simetrična podjela na takve kombinacije stihova, u kojima se aktualizira bilo koji dio dvojnog jedinstva „stvaralaštvo – vrijeme“. U središtu je 6 pjesama, objedinjenih temom “kreativnost”: “Trava i kamenje”, “Noć”, “Vjetar”, “Put”, “U bolnici”, “Muzika”. Ovih 6 pjesama uokvirene su pejzažnim ciklusima: ne-zimom i zimom. One su, pak, okružene pjesmama u kojima je budućnost do izražaja u temi vremena, te posljednjih 9, čiju temu formulira sam pjesnik: „Mislim, uprkos poznatosti svega što se nastavlja da nam stoji pred očima i da nastavimo da slušamo i čitamo, nema više ništa od ovoga, to je već prošlo i dogodilo se, završio je i prošao ogroman, neviđeni period koji je koštao nečuvene sile. Neizmjerno veliko, trenutno prazno i nenaseljeno mjesto je oslobođeno za nešto novo i još nedoživljeno...”
Svaki od ovih ciklusa ima unutrašnja struktura, unutrašnja dinamika tema, slike. I čitava ova složena struktura očito odražava određeni stvarni slijed biografskih događaja.
Čini nam se da su dva principa glavna koja organiziraju Pasternakov poetski svijet i figurativni i jezički sistem knjige. I jedno i drugo pesnik je posredno formulisao. Prvi princip je bifurkacija pojave, slike, riječi; drugi princip je povezanost, spajanje različitih, udaljenih, različitih stvari.
Pojava, događaj, stvar, predmet se račva. Mogu imati kontrastna, ponekad međusobno isključiva svojstva. Vrijeme se kreće bez prestanka ( Možda slijedi godina za godinom kao snijeg, ili kao riječi u pjesmi), a čak se i trenutak može protegnuti do vječnosti ( I dan traje duže od jednog veka). Prostor je, kao i vrijeme, neograničen i beskonačan ( Ovako iznutra gledaju u vječnost U treperavim krunama nesanice, svetaca, shimonaha, kraljeva...), ali je također zatvoren unutar određenih granica, okvira i ima oblik.
Slika se vizuelno ili verbalno račva: ista stvar se zove dva puta, kao da se deli, a da bi se postigao ovaj efekat, trop se može udvostručiti, ekspresivno ili stilski.
Riječ ili fraza je razdvojena, upotrebljava se u dva ili više značenja u isto vrijeme.
Oblik riječi je razdvojen, što može istovremeno imati dva gramatička značenja.
Drugi princip se manifestuje u "konvergenciji":
Fenomeni stvarnosti razdvojeni u svakodnevnoj svijesti (koja je u osnovi konstrukcije tropa)
Jezičke pojave razdvojene u svakodnevnoj svijesti (prozni i poetski govor; različiti stilski slojevi)
Poetske pojave razvedene u svakodnevnoj svijesti.
I. Čovjek i svijet na Pasternakovim stazama su spojeni ne samo tradicionalno, već i na poseban način: personificirani fenomeni, poput ljudi, nose odjeću, doživljavaju iste fizičke ili psihološko stanje, kao osoba; Štaviše, ovo može biti stanje koje sama pojava obično izaziva kod osobe. Fenomeni stupaju u ljudske odnose ne samo jedni s drugima, već i sa osobom, ponekad započinju direktan dijalog s njim, procjenjuju osobu, a to može biti obostrana procjena, a čovjek osjeća stanje prirode iznutra. Eterično se materijalizuje, poprima oblik ili postaje nestabilno i viskozno. Pjesme se također materijalizuju, dobijaju status prirodnog fenomena ili strukture. Približavanje je posebno akutno ako se zasniva na osobini koja nije svojstvena objektu, već mu se u početku pripisuje, a zatim služi samo kao osnova za poređenje.
II. Zbližavanje proze i poezije kod Pasternaka je obostrano: „Njegova poezija je usmerena ka prozi, kao što je proza prema poeziji“ (Lihačov)
Najveći intenzitet osjećaja u prozi potiče od lirike, pouzdanost detalja, jednostavnost sintaktičkih struktura potiče od narativne proze.
Zbližavanje s prozom očituje se posebno u tome što lirski stih slobodno uključuje kolokvijalni vokabular, narodne, zastarjele ili regionalne riječi. Svi ovi svedeni slojevi nisu u suprotnosti s knjiškim, poetskim ili izrazito ekspresivnim vokabularom, već su „smješteni u jedan opći sloj lirskog iskaza“, s jasnom prevlašću „nevisokog“ vokabulara.
Iza jednostavnosti i „razumljivosti“ kriju se najveštije jezičke „greške“ koje kao da su pesniku ostale neprimećene. Međutim, činjenica da one doslovno prožimaju pjesme ukazuje na to da su za Pasternaka bile svjesno sredstvo. To su "greške" povezane prvenstveno s kršenjem uobičajene kompatibilnosti.
Narušavanje semantičke kompatibilnosti najkonstantnije je u slučajevima zamjene zavisne riječi frazeološki srodnim značenjem druge riječi, a zamjenska riječ se slobodno bira između riječi istog semantičkog niza s jednom koja se zamjenjuje i iz drugih nizova. Postoji i takva konstrukcija homogenog niza kada uz riječ s frazeološki povezanim značenjem jedna zavisna riječ ispunjava normu, a druga je krši.
Povreda sintaktičke kompatibilnosti najdosljednije se povezuje s izostavljanjem zavisne imenice ili stavljanjem zavisne imenice uz riječ koja obično nema takvu kontrolu.
III. Konvergencija tradicionalnih i netradicionalnih poetskih pojava može se pratiti kroz primjere poetskih slika i načina povezivanja riječi u poetsku liniju. Pasternak je nastavio i tradiciju građenja poetske linije zasnovane na uobičajenom ili asocijativnom povezivanju riječi. Međutim, postaje aktivna i asemantička veza, što se može smatrati figurativnom: svaka od riječi u retku, koja nije povezana semom s ostalima, „radi“ na slici.
Dakle, jedinstvo knjige izrasta iz njenog kompozicionog integriteta, iz jedinstva razmatranih principa. Takođe se zasniva na samom jedinstvu vizuelne tehnike. Književne studije su uočile srodnost Pasternakove poetike sa plastikom: skulpturom, arhitekturom, slikarstvom. Pasternakova kreativna radionica je farbanje u kretanju, čiji je pravac obično koso, pod uglom; Ucrtan je vizuelni detalj: zasebna kvrgava javorova grana mašne, jedan žir visi na grani, jedan ptičiji cvrkut na grani, kolutovi od pređe puze i uvijaju se. Zapisivanje činjenica i detalja je značajno. Vizuelna slika uključuje i pozorišne asocijacije: scenografiju, kostime, poze.
Za razliku od načina na koji je svijet predstavljen, lirski junak nije vizualno predstavljen, njegovo prisustvo je preneseno kroz procjenu događaja, situacija, pejzaža, izraženo preovlađujućim vokabularom visokog intenziteta, partikulama, veznicima, uvodnim konstrukcijama sa modalnim- evaluativna značenja, sintaktički elementi koji ukazuju na uzročne veze događaja. „Kraljevstvo metonimije, probuđeno za samostalno postojanje“, nazvao je Jacobson Pasternakovu poeziju. I bitno objašnjenje metonimijske strukture slike lirski heroj nalazimo kod samog Pasternaka: Nikada, nikada, čak ni u trenucima najdarovitije, nezapamćene sreće, najviše i najuzbudljivije stvari su ih napustile: zadovoljstvo sveukupnog oblikovanja svijeta, osjećaj odgovornosti koji su sami imali za cijelu sliku, osjećaj pripadnosti na ljepotu cijelog spektakla, na cijeli univerzum. ("Doktor Živago").
Kratki biografski podaci.
10. februara 1890 - rođenje u porodici umjetnika L. O. Pasternaka. Majka – pijanistica R.I. Kaufman. U detinjstvu - časovi muzike, poznanstvo sa kompozitorom Skrjabinom.
1909 – upis na Istorijsko-filozofski fakultet Moskovskog univerziteta.
1908-1909 - učestvuje u pesničkoj grupi pesnika i umetnika Yu. Tokom ovih godina, postojala je ozbiljna komunikacija sa krugovima koji su bili grupisani oko izdavačke kuće Musaget.
1912 proljeće – putovanje na jedan semestar u Njemačku, na Univerzitet u Marburgu na studij filozofije kod profesora Hermanna Cohena.
1913 – diplomirao na Moskovskom univerzitetu.
1913 - u almanahu grupe Lyrics prvi put su objavljene Pasternakove pesme.
1914 – prva zbirka „Blizanac u oblacima“, sa predgovorom Asejeva.
Predrevolucionarni – učestvuje u futurističkoj grupi “Centrifuga”.
1917 – objavljena druga zbirka “Preko barijera”.
1922 - objavljena je zbirka koja je donela Pasternaku slavu - "Moja sestra je život".
20s – prijateljstvo sa Majakovskim, Asejevim, delimično zahvaljujući ovom odnosu sa književnim udruženjem „LEF“.
1916-1922 – zbirka “Teme i varijacije”.
1925-26 - pesma "Devetsto peta godina."
1929-27 - pjesma “Poručnik Šmit”.
1925 – prva zbirka proze „Kulji iz djetinjstva“.
1930 – autobiografska proza “Sertifikat o sigurnosti”.
1932 – objavljena je knjiga pjesama “Drugo rođenje”.
1934 - Pasternakov govor na prvom Svesaveznom kongresu sovjetskih pisaca, nakon čega slijedi vrijeme za Pasternakovo dugo objavljivanje. Pesnik se bavi prevodima Šekspira, Getea, Šilera, Klajsta, Rilkea, Verlena.
1945 – zbirka “O ranim vozovima”.
februara 1946 - prvi pomen romana.
3. avgusta 1946. godine - Pasternak čita prvo poglavlje romana u svojoj dači u Peredelkinu.
1954 – U časopisu „Znamya“ objavljeno je 10 pjesama iz romana „Doktor Živago“.
Kraj 1955 – u tekstu romana „Doktor Živago“ izvršene su najnovije izmjene.
1957 – u Italiji je objavljen roman “Doktor Živago”.
1957 – stvaranje autobiografske proze „Ljudi i položaji“.
1956-1959 – kreiranje najnovije kolekcije “Kad se razbistri.”
23. oktobra 1958 – odluka Nobelovog komiteta da Pasternaku dodijeli Nobelovu nagradu;
odbijanje pisca da dobije nagradu zbog maltretiranja u zemlji.
1987 - pisac je posthumno vraćen u Savez književnika SSSR-a.
1988 – roman „Doktor Živago” prvi put je objavljen u našoj zemlji u časopisu „Novi svet”.
Uvod
19. vek je tražio red, harmoniju i savršenstvo u svetu, čak i u liku Ljermontova, koji je započeo „ličnu parnicu“ sa Bogom, čak i u ličnosti Tjučeva, koji je danonoćno nosio svoju dušu u elizijuma, gledajući na svet sa visina Božijih. Shvatiti savršenstvo svijeta - kakav zadatak! U 20. veku je sve izgleda obrnuto... Granice su pomerene. Red... Ko ga je izmislio? Um se pomera sa uobičajenih, istrošenih tračnica; Hteo sam da ga preokrenem, okrenem sve naopačke. Znanje daje snagu. Jaki smo. Gdje su granice naše snage? Ko ima pravo da imenuje ovu granicu? I kako je strašno biti uhvaćen u ovom talasu. I kako možete izbjeći da upadnete u to ako ste ponovo rođeni? I možete ponovo oblikovati svoje savršenstvo... Kako biste mogli živjeti bez njega? Gdje bismo bili bez njega? Svijet je lijep!
Pasternak, voljom svoje riječi, povezuje haotični svijet grada, planete, Univerzuma. Svijet je haotičan jer se razvija i istovremeno uništava. Pasternakova poezija povezuje fragmente. Ona je mlaz šavova koji sprečavaju širenje ledenih ploha. Njegova poezija ne teče, već leti u trzajima, kao krv iz arterija, ali se iza svega toga osjeća ritam svemira, njegov puls. Što bliže čujete ovaj ritam, to je jasniji, opijeniji ste svijetom oko sebe i sobom. Energija svijeta je usmjerena na vas, vi je upijate i pretvarate u energiju riječi.
Pasternak – sinteza 19. i 20. veka. Njegove šumske granice, začarani šikari, daljine spavanja, noćna tama nisu monumentalnost Majakovskog, a ne oružje mase. To je detalj i detalj. Frakcija kapi i tankih ledenica ne može se porediti sa džinovskim stubom, sa gvožđem vozova. Pasternakov detaljni svijet nije krhkost Fetovljevog svijeta, gdje se u „nježnom dahu trave i cvijeća“ širi miris ruža, a u azurnoj noći čuje se šapat o užitku spoja. Puškinovu izblijedjelu radost i Ljermontovljevu otuđenost svemu poništavaju Pasternakovo ludo škljocanje ptica, bijesna, zapanjena jaruga, pljusak talasa, zamah krila, razgovor o svemu.
Svrha mog rada je da sagledam karakteristike kasne Pasternakove lirike, pronađem razlike između perioda pesnikovog stvaralaštva, kao i da detaljno opišem stilske i tematske aspekte njegovog poslednjeg ciklusa pesama „Kad se razvedri“.
Kratka analiza pjesme "Muzika"
Malo je onih koji su čitali Pasternakove pesme, jer ga smatraju „teškim“ pesnikom. Ipak, pokušaću da analiziram jednu od kasnijih pesnikovih pesama – „Muzika“.
Pasternakov svijet je u početku muzički; poznato je da mu je prva vokacija muzika, želeo je da joj posveti život kao dete, i, očigledno, da nije bilo Pasternakovog kategoričkog zahteva za apsolutom, neka Skrjabinova bahatost prema mladom muzičaru, pesnikova sudbina moglo je biti drugačije. 15 godina njegovog života posvećenog muzici i pisanju ne samo da objektivno pretpostavlja muzikalnost njegovog daljeg stvaralaštva, već su stalno prisutni u Pasternakovoj poeziji i prozi. Na osnovu njegovih muzičkih tema u poeziji, mogu se u posebnom redu sagledati i pratiti promene njegovih pesničkih slika i ideja. Zbog toga muzika nije nezavisna tema kreativnost, saglasna je s ljubavlju, patnjom, označava uspone i padove kreativnosti, stanje inspiracije, Pasternakove muzičke korake u kulturnom prostoru i vremenu.
“Muzika” je jedna od onih pjesama koja se u potpunosti otkriva samo promišljenom i upućenom čitaocu. Naravno, samo uzmite i pogledajte šta su riječi “koral” (muzička predstava u obliku religioznog višeglasnog pjevanja), “misa” (horsko djelo zasnovano na tekstu katoličke službe) i “improvizacija” (stvaranje muzika u vreme izvođenja) znači. Ali treba puno čitati, poznavati ozbiljnu muziku, voljeti je – jednom riječju, biti obrazovana osoba da biste razumjeli posljednje strofe pjesme. Samo ako znate da je "Vožnja Valkira" epizoda iz muzičke drame Riharda Vagnera, jednog od najvećih svetskih kompozitora, shvatićete o čemu se radi: "Četiri generacije ispred sveta". Samo ako ste čuli Wagnerovu muziku, naći ćete njen odjek u dva stiha: „Let Valkira je zagrmio krovovima gradskih stanova“, gdje nije slučajno što je pjesnik sakupio toliko čvrstih „GK-a“ i toliko kotrlja "Rs." Ako znate da je, inspirisan čitanjem Dantea, Čajkovski napisao simfonijsku fantaziju “Franceska da Rimini” na temu epizode iz “Pakla” - “ Božanstvena komedija", moći ćete da shvatite u riječi pakleni ne samo značenje "veoma jak", već i direktno značenje ovog prideva: "paklena rika i pucketanje" je "urlanje i pucketanje pakla".
Ova pesma je neverovatno konstruisana. Isprva nema muzike – postoji samo klavir, neživi predmet (a to što se nosi i vuče samo potvrđuje njegovu „objektivnost, glomaznost“). Međutim, poređenja nam daju osjećaj neke vrste tajanstvene moći sadržane u njemu: nosi se „kao zvono na zvonik“ (Lermontov odmah pada na pamet „...kao zvono na večevoj kuli“); vuku ga za sobom kao „ploču sa zapovestima“, odnosno kao ploču od onih na kojima su, prema legendi, ispisani zakoni od Boga dani ljudima... Ali sada je klavir podignut; i grad i njegova buka ostali su ispod („kao pod vodom na dnu legendi“). Prve 3 strofe su završene. U sledećoj strofi pojavljuje se muzičar. I iako je nazvan jednostavno i ležerno: „stanar šestog sprata“, pod njegovim rukama klavir će zazvučati, oživeti i prestati da bude mrtav predmet. Ali obratite pažnju na činjenicu da pijanista ne počinje da svira odmah. Igri prethodi trenutak tišine, kontemplacija i pogled odozgo u zemlju. Ova razmišljanja o zemlji i snazi muzike trebalo bi da razjasne vrlo neobičnu kombinaciju: „odsviraj svoju misao“ (njenu neočekivanost naglašava činjenica da dolazi nakon sasvim običnog „odsviraj komad“). Misao, muzika obuhvata i sadrži sve – život duha i život prirode. Nara postaje snaga i moć zvukova. „Rot improvizacije“ je opet neobična kombinacija, ali evocira još jednu, već poznatu – udar groma. Muzika upija sve: zvukove, boje, svetlost, tamu, ceo svet i svakog čoveka. Pogledajte kako se novi niz homogenih pojmova - vrlo specifičnih riječi (noć, plamen) - neočekivano završava s dvije imenice potpuno različite serije, s potpuno drugačijim značenjem: "život na ulici, sudbina samaca".
Ali čovjek koji sjedi za klavirom nije sam. Poslednje tri strofe govore o tome. Oni pomiču granice vremena i prostora. Šopen, Vagner, Čajkovski – svet muzike je ogroman i besmrtan.
“Muzika” je pjesma koja je savršen primjer jasnoće i jednostavnosti kojoj je B. Pasternak težio. Zvukovi klavira su "urlanje improvizacije".
Za Pasternaka je sposobnost improvizacije neophodan znak muzičara, što se verovatno objašnjava vremenom kada je razvijao ideje o kreativnosti, zatim - u muzici, nešto kasnije, u mladosti, među futuristima, na sastancima pesnički krug, kada je Pasternak, sedeći za klavirom, muzičkom improvizacijom komentarisao pridošlicu.
Ideja pjesme "Muzika" slična je onoj koja se čula u pjesmi "Improvizacija" iz 1915. - svijet je u zvucima, ali sada su to jasni zvuci koji jure nad gradom.
Po mom mišljenju, smisao muzičkih slika nije samo u tome da svijet zvuči kao muzika. Ovo je znak nesklada ili harmonije ljudskog života, sudbine - sa svijetom. Za Pasternaka je ova muzika nešto kao apsolutni kriterijum univerzalne koherentnosti. A ko tu muziku života oseća kao svoju ili, dok je izvodi, improvizuje, deluje kao kokreator.
Muzika za Pasternaka je i neprekidan zvuk vremena koje prolazi bez prestanka, poput zvuka zvona - najdužeg muzički zvuk, nije uzalud što pjesma poredi klavir sa zvonom:
Klavir su nosila dva jaka čovjeka,
Kao zvono na zvoniku.
Poetska veličina, kojim je pjesma napisana, definirao sam je kao jamb od 4 stope sa pirom umjesto 2. i 3. stope. Štaviše, rima je precizna, muško-ženska, ukrštena, što je vrlo tipično za "pokojnog" Pasternaka.
A svoju analizu bih završio riječima samog Pasternaka: „Svakodnevni život uvlačimo u prozu radi poezije. Mi uključujemo prozu u poeziju radi muzike."
Bibliografija
1. J. “Ruski jezik u školi”, M., “Prosvjeta”, 1990.
2. E. “Ko je ko”, tom 2, “Prosvjeta”, 1990.
3. J. “Ruski jezik u školi”, M., “Prosvjeta”, 1993.
4. E. „Sto velikih pesnika Rusije“, M., „Drofa“, 2004.
5. Knjiga pjesama Pasternaka “Kad se razvedri”, R., 1992.
6. M. Meshcheryakova „Literatura u dijagramima i tabelama“, M., „Iris“, 2004.
Zaključak
“Dar vječne mladosti”, “pojedinac”, “usamljen”, “vatreni”, “čudan”, “duh mladosti”, “kontemplator”, “tragalac”, “kultura”, “talent”, “svoj po sebi” način”, „podređen umetnosti”, „odvojen od svakodnevnog života”, „pesme i govor”, „intuitivno shvatanje života” - dominantne reči koje karakterišu Pasternakovu ličnost, preuzete iz mnogih odgovora o pesniku rasutih u štampi, koji sadrže, kao šifra, njegova sudbina.
Uvijek postoji mnogo razloga da svaki zaista talentirani umjetnik bude neshvatljiv. U slučaju Pasternaka, pitanje razumijevanja njegovih pjesama i njegove proze ima neku vrstu fatalnog okusa. Pitanje percepcije kreativnosti B.L Pasternaka za čitaoca dvadesetog veka, kao i svako pitanje o percepciji umetnosti od strane pojedinca, po mom mišljenju, u njenim „najširim osnovama“ povezano je sa pitanjem mentaliteta, slobode i horizonata naše svesti. Nema sumnje da su ovi elementi, koji u velikoj mjeri određuju percepciju umjetnosti i njen smjer, mijenjaju se tokom vremena, zamršeno transformirani u individualnoj svijesti, u interakciji sa sposobnošću opažanja ljepote date od prirode, od predaka, okolnosti, detalja, znakovi, duh stvarnosti.
Želeo bih da završim svoj rad rečima Čukovske: „Rekao sam da su pesnici veoma slični svojim pesmama. Na primjer, Boris Leonidovich. Kada ga čujete kako govori, shvatite savršenu prirodnost njegove poezije. Oni su prirodni nastavak njegove misli i govora.”
Općinski obrazovne ustanove
„Prosječno sveobuhvatne škole br. 99"
Sažetak na temu
„Kasni tekstovi B.L. Pasternak"
Završeni radovi:
Nekrasova Ekaterina,
učenik 11. razreda "A".
Provjereno:
Romanova Elena Nikolaevna,
nastavnik književnosti
Kemerovo
1. Uvod……………………………………………………………3 stranice.
2. Osobine kasnih Pasternakovih stihova………………………………………………4-7 str.
3. „Kad se razvedri“ - ciklus pjesama kao jedinstvena cjelina…………..8-11 str.
4. Kratka analiza pjesme “Muzika”………………………………..12-13 str.
5. Kratak biografski sažetak……………………………………………….14-16 str.
6. Zaključak………………………………………………………...17 str.
7. Spisak referenci……………………………….18 strana.
8. Pregled………………………………………………………………………19 str.
Pregled
Davno poznati predmeti i pojave pojavljuju se pred nama s neočekivane strane. Poetski svijet je toliko svijetao i originalan da se na njega ne može ostati ravnodušan. Pasternakova poezija je odraz ličnosti pjesnika, koji je odrastao u porodici poznatog umjetnika. Od svojih prvih koraka u poeziji Boris Pasternak je otkrio poseban stil, posebnu strukturu umetničkim sredstvima i tehnike. Najobičnija slika se ponekad crta iz potpuno neočekivanog vizuelnog ugla.
Prve objave njegovih pjesama datiraju iz 1913. godine. IN sljedeće godine Objavljena je pesnikova prva zbirka „Blizanci u oblacima“. Ali Pasternak je bio kritičan prema njegovom ranom stvaralaštvu i kasnije je temeljito revidirao brojne pjesme. U njima često propušta nevažno, prekida, prekida logičke veze, ostavljajući čitaocu da nagađa o njima. Ponekad čak i ne imenuje subjekt svog pripovijedanja, dajući mu mnoge definicije, koristeći predikat bez subjekta. Tako je, na primjer, izgrađena njegova pjesma “U sjećanje na demona”.
Mora se reći da Pasternak, generalno gledano, na poeziju gleda kao na težak posao koji zahteva potpunu posvećenost:
Ne spavaj, ne spavaj, radi,
Ne prekidajte svoj posao.
Ne spavaj, bori se protiv pospanosti,
Kao pilot, kao zvezda.
Ne spavaj, ne spavaj umetnice,
Ne daj se spavanju.
Vi ste talac vremena
Zarobljen vječnošću.
Već u prvim godinama svog rada Pasternak je pokazao one posebne strane svog talenta koje su se u potpunosti otkrile u poetizaciji proze života, filozofskim promišljanjima o smislu ljubavi i stvaralaštvu:
Februar. Uzmi malo mastila i plači!
Piši o februaru jecajući,
Dok tutnjava bljuzgavica
U proleće gori crno.
Boris Pasternak je u svoje pesme uneo retke reči i izraze. Što se ređe koristila reč, to je pesniku bilo bolje. Da biste razumjeli suštinu slika koje je stvorio, morate dobro razumjeti značenje takvih riječi. I Pasternak se s velikom pažnjom odnosio prema njihovom izboru. Hteo je da izbegne klišee, odbijali su ga „izlizani“ poetski izrazi. Stoga u njegovim pjesmama možemo pronaći zastarjele riječi, rijetka geografska imena, specifična imena filozofa, pjesnika, naučnika, književnih likova.
Originalnost Pasternakovog poetskog stila leži u njegovoj neobičnoj sintaksi. Pjesnik krši uobičajene norme. Čini se da su to obične riječi, ali njihov raspored u strofi je neobičan, pa pjesma zahtijeva od nas da pažljivo čitamo:
U predgrađu gde niko ne može da ide
Nikada nogom ne kroči, samo vračevi i mećave
Zakoračio sam u oblast opsednuta demonima,
Gde i kako mrtvi spavaju na snegu...
Ali kakvu ekspresivnost takva sintaksa daje poetskom tekstu! Pesma govori o putniku koji se izgubi u predgrađu, o mećavi koja pogoršava beznađe puta. Putnikovo stanje duha prenosi se običnim riječima, ali sam osjećaj tjeskobe i zbunjenosti zvuči u neobičnom ritmu pjesme, što joj daje jedinstvenu sintaksu.
Pasternakove asocijacije su takođe originalne. Neobične su, ali su upravo zato zaista svježe. Oni pomažu opisanoj slici da se otkrije upravo onako kako je on vidi. Pesma „Stari park” kaže da se „krketajuća jata devetki razbacuju sa drveća”. I tada nalazimo sljedeće redove:
Kontrakcije se intenziviraju uz brutalni bol,
Vjetar jača i podivlja,
I devet topova leti,
Crne devetke trefova.
Slika ove pjesme je dublja nego što se na prvi pogled čini. Pjesnik ovdje koristi tročlano poređenje: topovi - devetke batina - avioni. Činjenica je da je pjesma napisana 1941. godine, kada su njemački avioni letjeli na devetke, a njihovo formiranje je pjesnika podsjetilo na devetke na batine i topove. Originalnost Pasternakove lirike leži u složenom asocijativnom nizu. Evo, na primjer, preciznih i istovremeno složenih, izuzetnih poteza koji prenose osjećaj toplog zraka u crnogoričnoj šumi:
Zraci su tekli. Bube su tekle uz oseku,
Čaša vilinih konjica jurila je po obrazima.
Šuma je bila puna mukotrpnog svjetlucanja,
Kao pod kleštima časovničara.
Pasternakova poezija je poezija puteva i rasprostranjenih prostora. Ovako Pasternak definiše poeziju u knjizi „Moja sestra je život“.
Ovo je kul zvižduk,
Ovo je škljocanje zdrobljenih leda,
Ovo je noć koja hladi listove,
Ovo je dvoboj između dva slavuja.
Ovo je slatki pokvareni grašak.
Ovo su suze svemira u lopaticama,
Ovo je sa konzola i flauta -
Figaro pada kao grad na baštensku gredicu.
Sve. koje noći je toliko važno pronaći
Na duboko okupanom dnu,
I donesi zvezdu u kavez
Na drhtavim mokrim dlanovima...
"Definicija poezije"
U Pasternakovim pesmama uvek se oseća ne hinjeni, već duboko prirodan, čak spontani lirski pritisak, poletnost, dinamičnost. Imaju sposobnost da utonu u dušu, zaglave se u kutovima sjećanja. Pasternakov pejzaž postoji ravnopravno sa čovekom. Za njega su prirodne pojave poput živih bića: kiša se zadržava na pragu, grmljavina, prijeteći, probija kapiju. Ponekad sama kiša piše poeziju za pjesnika:
Izbojci tuša su prljavi u grozdovima
I to dugo, dugo, do zore
Svoje akrostihove posipaju sa krovova.
Puhanje mjehurića u rimi.
U Pasternakovim pesmama, Ural („Na parobrodu“, „Ural po prvi put“), Sever i pesnikova rodna mesta u blizini Moskve sa svojim đurđevacima i borovima, silovitim grmljavinom i brzacima pojavljuju se pred nama sa netaknutim čistoća. Nakon toga, u knjigama kao što su „Na ranim vozovima“, „Kad podivlja“, nizovi pejzaža će preplaviti pesnikove pesme, izražavajući njegovo oduševljenje svetom prirode.
Tokom svog života (posebno u zrelim i poznim godinama) Boris Pasternak je bio izuzetno strog prema sebi, zahtevan i ponekad neopravdano oštar u svojim automobilskim karakteristikama. Ovo je razumljivo. Pesnik je uvek radio, mislio, stvarao. Kada sada čitamo i iznova čitamo njegove pjesme i pjesme napisane prije 1940. godine, nalazimo u njima mnogo svježeg, svijetlog, lijepog.
Pasternakove rane pesme zadržavaju jasne tragove simbolike: obilje maglina, odvojenost od vremena, opšti tonalitet koji podseća na ranog Bloka, Sologuba ili Belog:
Dan ne može ustati u naporima svjetiljki,
Ne skidajte velove Bogojavljenja sa zemlje.
Ali, kao i zemlja, iskusan je iscrpljen,
Ali, kao snijeg, pao sam u prah dana.
Ovi stihovi su originalna verzija pjesme "Zimska noć", radikalno revidirane 1928.:
Dan se ne može ispraviti ustima svjetla,
Ne podižite senke bogojavljenskih velova.
Zima je na zemlji, a dim vatre je nemoćan
Poravnajte kuće koje su ravne.
Ovdje je sve drugačije. Istina, pesnik je ovde još uvek zauzet „neuobičajenom duhovitošću“, ali korak je učinjen, i to je važan korak.
Vremenom, Pasternakova poezija postaje transparentnija i jasnija. Novi stil se osjeća u njegovim velikim djelima kao što su “Devetsto peti”, “Poručnik Šmit”, “Spektorski”, on stvara stvari rijetke snage evolucija je, postižući iskovanu jasnoću, bila prirodan put koji je težio da se dođe do same suštine svega.
Želim da stignem do svega
Do same suštine.
Na poslu, tražeći način,
U slomljenom srcu.
U suštinu prošlih dana.
Do njihovog razloga,
Do temelja, do korijena,
Do srži.
Umjetnik je vjerovao da slika ne treba distancirati ono što se prikazuje, već ga, naprotiv, približiti, ne odvesti u stranu, već prisiliti da se fokusira na to:
U ledu je reka i zaleđeni vulkan,
I preko, na goli led,
Kao ogledalo na staklu ogledala,
Crni nebeski svod je postavljen.
Nadahnuta objektivnost „proze zrna zrna” („Anne Ahmatova”), unesena u poetsko tkivo, želja u umetnosti da se „živi” („Biti slavan je ružno...”), istorijska istina, podržano dinamičnim slikama prirode - sve to svjedoči o Pasternakovoj želji da se udalji od škola obilježenih „nepotrebnim manirizmom“.
Biti poznat nije lijepo.
To nije ono što vas podiže.
Nema potrebe za kreiranjem arhive,
Protresite rukopise.
I ne bi trebalo ni jednu krišku
Ne odustaj od svog lica
Ali biti živ, živ i jedini,
Živ i samo do kraja.
Svijet poezije B. Pasternaka se sve vrijeme širio i teško je zamisliti razmjere i oblik daljeg širenja da je pjesnik poživio više godina i nastavio ono najbolje što je sadržano u njegovoj posljednjoj knjizi „Kad se razvedri gore.”
Priroda, mir, skrovište svemira,
Služiću te dugo.
Zagrljeni intimnim drhtanjem
, stojim u suzama od sreće.
Međutim, subjunktivno raspoloženje „ako“ je neprikladno i neproduktivno. Pred nama je kompletna sudbina. Pjesnik je kroz svoj život prošao kroz nekoliko stvaralačkih ciklusa, napravio nekoliko okreta spiralom poimanja društva, prirode, duhovni svijet pojedinac. Veliki talenat B. Pasternaka prepoznat je kada je dobio Nobelovu nagradu 1958. godine.
Naslijeđe Borisa Pasternaka legitimno je uključeno u riznicu ruske i svjetske kulture 20. stoljeća. Osvojio je ljubav i priznanje najzahtevnijih i najstrožih poznavalaca poezije. Poznavanje ove baštine postaje hitna potreba, divno štivo i razlog za razmišljanje o temeljnim pitanjima ljudske egzistencije.
Poetski svijet Borisa Pasternaka pojavljuje se pred nama u svom svom bogatstvu – bogatstvu zvukova i asocijacija koje nam otkrivaju davno poznate predmete i pojave s nove, ponekad neočekivane strane. Pasternakova poezija je odraz ličnosti pjesnika, koji je odrastao u porodici poznatog umjetnika i talentovanog pijaniste. Poznata je ljubav Borisa Pasternaka prema muzici - čak mu se predviđala budućnost kao kompozitora, ali poezija je postala smisao njegovog života.
Prve objave njegovih pjesama datiraju iz 1913. godine. Sledeće godine biće objavljena pesnikova prva zbirka „Blizanac u oblacima“. Pasternak je bio dio male grupe pjesnika Centrifuge, bliskih futurizmu, ali pod utjecajem simbolista. Bio je kritičan prema svom ranom stvaralaštvu i nakon toga je temeljito revidirao brojne pjesme.
Mora se reći da Pasternak, generalno gledano, na poeziju gleda kao na težak posao koji zahteva potpunu posvećenost:
Ne spavaj, ne spavaj, radi,
Nemoj prestati raditi
Ne spavaj, bori se protiv pospanosti,
Kao pilot, kao zvezda.
Ne spavaj, ne spavaj umetnice,
Ne daj se spavanju.
Vi ste talac vremena
Zarobljen vječnošću.
Već u prvim godinama svog rada, Pasternak je pokazao one osobine svog talenta koje su se kasnije u potpunosti otkrile: poetizaciju „proze života“, naizgled dosadne činjenice, filozofska razmišljanja o smislu ljubavi i kreativnosti, života i smrti:
Februar. Uzmi malo mastila i plači! Pišite o februaru jecajući, Dok grmljavina bljuzga gori u crnom proleću.
Boris Pasternak je u svoje pesme unosio retke reči i izraze - što je reč manje bila u opticaju u knjigama, to je pesniku bilo bolje. Stoga to i ne čudi rane pesme Pasternak može ostati neshvaćen nakon prvog čitanja. Da biste razumjeli suštinu slika koje je stvorio pjesnik, morate znati tačno značenje riječi koje je napisao. I Pasternak se s velikom pažnjom odnosio prema njihovom izboru. Hteo je da izbegne klišeje, odbijali su ga „izlizani“ poetski izrazi. Stoga u njegovim pjesmama često možemo pronaći zastarjele riječi, rijetka geografska imena, specifična imena filozofa, pjesnika, naučnika, književnih likova.
Originalnost Pasternakovog poetskog stila je i u njegovoj neobičnoj sintaksi. Pjesnik krši uobičajene norme. Čini se da su to obične riječi, ali njihov raspored u strofi je neobičan, pa pjesma zahtijeva od nas da pažljivo čitamo:
U predgrađu gde niko ne može da ide
Nikada nogom nisu kročili, samo vračevi i mećave
Zakoračio sam u oblast opsednuta demonima,
Gdje i kako mrtvi spavaju na snijegu.
("mećava")
Ali kakvu ekspresivnost takva sintaksa daje poetskom tekstu! Pjesma “Mećava” govori o putniku koji se izgubi u predgrađu, o mećavi koja pogoršava beznađe na njegovom putu. Putnikovo stanje duha prenosi se običnim riječima, ali sam osjećaj tjeskobe i zbunjenosti zvuči u neobičnom ritmu pjesme, što joj daje jedinstvenu sintaksu.
Pasternakove asocijacije su takođe originalne. Neobične su, ali su upravo zato zaista svježe. Oni pomažu da se slika koju opisuje pjesnik otkrije upravo onako kako je on vidi. Pjesma “Stari park” kaže da “kažnjavajuća jata od devetke odlijeću sa drveća”. I tada nalazimo sljedeće redove:
Kontrakcije se pojačavaju brutalnim bolom,
Vjetar jača i podivlja,
I devet topova leti,
Crne devetke trefova.
Slika ove pesme je dublja nego što se na prvi pogled čini. Pjesnik ovdje koristi tročlano poređenje: topovi - devetke batina - avioni. Činjenica je da je pjesma napisana 1941. godine, u vrijeme kada su u njoj neimenovani avioni letjeli na devetke, a njihovo formiranje je pjesnika podsjetilo na devetke na batine i topove. U složenom asocijativnom nizu - originalnost Pasternakove poezije.
M. Gorki je o tome pisao Pasternaku: „Postoji mnogo toga što je zadivljujuće, ali često vam je teško da razumete veze vaših slika i vaša borba sa jezikom, sa rečima, je zamorna.“ I opet: „Ponekad sa tugom osjećam da haos svijeta nadvladava snagu tvoje kreativnosti i odražava se u njoj upravo kao haos, disharmonično.“ Kao odgovor, Pasternak je napisao: „Uvek sam težio jednostavnosti i nikada neću prestati da težim tome.” U pesnikovoj zreloj lirici zaista postoji jasnoća izraza, kombinovana sa dubinom misli: U svemu želim da dođem do same suštine. Na poslu, tražeći put, U srdačnom nemiru. Do suštine prošlih dana, do njihovog cilja, do temelja, do korijena, do srži.
Evolucija koja se dogodila pjesniku bio je prirodan put umjetnika koji želi doći do same suštine svega. Shvaćanje duhovnog svijeta čovjeka, zakona razvoja društva i prirode glavna je stvar u djelu Borisa Pasternaka. Mnoge njegove pjesme služe kao povod za razmišljanje o pitanjima životne strukture.
Priznanje za veliki književni talenat "Borisa Pasternaka" pesniku je dodeljeno 1958. nobelova nagrada"Za izvanredne zasluge u modernoj lirici i na tradicionalnom polju velike ruske proze." Tada je Pasternak bio primoran da odbije ovu nagradu. 1989. godine je posthumno vraćena pjesniku. Može se slobodno reći da je književno nasleđe Borisa Pasternaka važno ne samo u ruskoj, već iu svetskoj kulturi.
Poetski svijet Borisa Pasternaka pojavljuje se pred nama u svom svom bogatstvu – bogatstvu zvukova i asocijacija koje nam otkrivaju davno poznate predmete i pojave s nove, ponekad neočekivane strane. Pasternakova poezija je odraz ličnosti pjesnika, koji je odrastao u porodici poznatog umjetnika i talentovanog pijaniste. Poznata je ljubav Borisa Pasternaka prema muzici - čak mu se predviđala budućnost kao kompozitora, ali poezija je postala smisao njegovog života.
Prve objave njegovih pjesama datiraju iz 1913. godine. Sledeće godine biće objavljena pesnikova prva zbirka „Blizanac u oblacima“. Pasternak je bio dio male grupe pjesnika Centrifuge, bliskih futurizmu, ali pod utjecajem simbolista. Bio je kritičan prema svom ranom stvaralaštvu i nakon toga je temeljito revidirao brojne pjesme.
Ne spavaj, ne spavaj, radi,
Nemoj prestati raditi
Ne spavaj, bori se protiv pospanosti,
Kao pilot, kao zvezda.
Ne spavaj, ne spavaj umetnice,
Ne daj se spavanju.
Vi ste talac vremena
Zarobljen vječnošću.
Već u prvim godinama svog rada, Pasternak je pokazao one osobine svog talenta koje su se kasnije u potpunosti otkrile: poetizacija „proze života“, naizgled dosadne činjenice, filozofska razmišljanja o smislu ljubavi i kreativnosti, života i smrti:
Piši o februaru jecajući,
Dok tutnjava bljuzgavica
U proleće gori crno.
Boris Pasternak je u svoje pesme unosio retke reči i izraze - što je reč manje bila u opticaju u knjigama, to je pesniku bilo bolje. Stoga nije iznenađujuće da Pasternakove rane pjesme mogu ostati neshvaćene nakon prvog čitanja. Da biste razumjeli suštinu slika koje je stvorio pjesnik, morate znati tačno značenje riječi koje je napisao. I Pasternak se s velikom pažnjom odnosio prema njihovom izboru. Hteo je da izbegne klišee, odbijali su ga „izlizani“ poetski izrazi. Stoga u njegovim pjesmama često možemo pronaći zastarjele riječi, rijetka geografska imena, specifična imena filozofa, pjesnika, naučnika, književnih likova.
Originalnost Pasternakovog poetskog stila je i u njegovoj neobičnoj sintaksi. Pjesnik krši uobičajene norme. Čini se da su to obične riječi, ali njihov raspored u strofi je neobičan, pa pjesma zahtijeva od nas da pažljivo čitamo:
U predgrađu gde niko ne može da ide
Gdje i kako mrtvi spavaju na snijegu
("mećava")
Ali kakvu ekspresivnost takva sintaksa daje poetskom tekstu! Pjesma “Mećava” govori o putniku koji se izgubi u predgrađu, o mećavi koja pogoršava beznađe na njegovom putu. Putnikovo stanje duha prenosi se običnim riječima, ali sam osjećaj tjeskobe i zbunjenosti zvuči u neobičnom ritmu pjesme, što joj daje jedinstvenu sintaksu.
Pasternakove asocijacije su takođe originalne. Neobične su, ali su upravo zato zaista svježe. Oni pomažu da se slika koju opisuje pjesnik otkrije upravo onako kako je on vidi. Pjesma “Stari park” kaže da “kažnjavajuća jata od devetke odlijeću sa drveća”. I tada nalazimo sljedeće redove:
Vjetar jača i podivlja,
I devet topova leti,
Crne devetke trefova.
Slika ove pesme je dublja nego što se na prvi pogled čini. Pjesnik ovdje koristi tročlano poređenje: topovi - devetke batina - avioni. Činjenica je da je pjesma napisana 1941. godine, u vrijeme kada su u njoj neimenovani avioni letjeli na devetke, a njihovo formiranje je pjesnika podsjetilo na devetke na batine i topove. U složenom asocijativnom nizu - originalnost Pasternakove poezije.
M. Gorki je o tome pisao Pasternaku: „Postoji mnogo toga što je zadivljujuće, ali često vam je teško da razumete veze vaših slika i vaša borba sa jezikom, sa rečima, vas zamara.” I opet: „Ponekad sa tugom osjećam da haos svijeta nadvladava snagu tvoje kreativnosti i odražava se u njoj upravo kao haos, disharmonično.“ Kao odgovor, Pasternak je napisao: „Uvek sam težio jednostavnosti i nikada neću prestati da težim tome.” U pesnikovoj zreloj lirici zaista postoji jasnoća izraza, kombinovana sa dubinom misli:
Želim da stignem do svega
Do same suštine.
Na poslu, tražeći način,
U slomljenom srcu.
U suštinu prošlih dana
Do njihovog razloga,
Do temelja, do korena,
Do srži.
Evolucija koja se dogodila pjesniku bio je prirodan put umjetnika koji želi doći do same suštine svega. Shvaćanje duhovnog svijeta čovjeka, zakona razvoja društva i prirode glavna je stvar u djelu Borisa Pasternaka. Mnoge njegove pjesme služe kao povod za razmišljanje o pitanjima životne strukture. Evo, na primjer, odlomka iz pjesme “Stanica”:
Stanica, vatrostalna kutija
Moja razdvajanja, sastanci i razdvajanja,
Dokazani prijatelj i vodič,
Za početak ne znači brojati zasluge.
Nekada mi je ceo život bio u šalu,
Voz je upravo isporučen za ukrcavanje,
I njuške harpija vijore,
Parovi su nam prekrili oči.
Desilo se da samo sedim pored tebe -
I poklopac. Prinik i povlačenje.
Zbogom, vreme je, radosti moja!
Sad ću skočiti, vodiče.
Slikovita i zvučna ekspresivnost stiha, individualna jedinstvenost figurativnog sistema - to su karakteristike Pasternakova poezija. Ovaj pjesnik je prepoznatljiv. On je talentovan umetnik, inteligentan sagovornik i pesnik-građanin. Poznato je da njegov stvaralački put nije bio lak (nakon pisanja romana “Doktor Živago”); Tih dana Pasternak bi napisao:
Nestao sam kao životinja u toru.
Negde su ljudi, volja, svetlost,
A iza mene se čuje zvuk potjere,
Ne mogu napolje.
Kakav sam prljavi trik uradio?
Jesam li ja ubica i zlikovac?
Rasplakao sam ceo svet
Nad ljepotom moje zemlje.
Veliki književni talenat Borisa Pasternaka prepoznat je i Nobelovom nagradom koja je pesniku dodeljena 1958. godine „Za izuzetne zasluge u modernoj lirici i na tradicionalnom polju velike ruske proze“. Tada je Pasternak bio primoran da odbije ovu nagradu. 1989. godine je posthumno vraćena pjesniku. Može se slobodno reći da je književno nasleđe Borisa Pasternaka važno ne samo u ruskoj, već iu svetskoj kulturi.
Boris Leonidovič Pasternak jedan je od najvećih pjesnika koji je dao nezamjenjiv doprinos ruskoj poeziji sovjetskog doba i svjetskoj poeziji 20. vijeka. Njegova poezija je složena i jednostavna, prefinjena i pristupačna, emotivna i suzdržana. Zadivljuje svojim bogatstvom zvukova i asocijacija.
Davno poznati predmeti i pojave pojavljuju se pred nama s neočekivane strane. Poetski svijet je toliko svijetao i originalan da se na njega ne može ostati ravnodušan. Pasternakova poezija je odraz ličnosti pjesnika, koji je odrastao u porodici poznatog umjetnika. Od svojih prvih koraka u poeziji Boris Pasternak otkriva poseban stil, posebnu strukturu likovnih sredstava i tehnika. Najobičnija slika se ponekad crta iz potpuno neočekivanog vizuelnog ugla.
Prve objave njegovih pjesama datiraju iz 1913. godine. Sledeće godine biće objavljena pesnikova prva zbirka „Blizanac u oblacima“. Ali Pasternak je bio kritičan prema njegovom ranom stvaralaštvu i kasnije je temeljito revidirao brojne pjesme. U njima često propušta nevažno, prekida, prekida logičke veze, ostavljajući čitaocu da nagađa o njima. Ponekad čak i ne imenuje subjekt svog pripovijedanja, dajući mu mnoge definicije, koristeći predikat bez subjekta. Tako je, na primjer, izgrađena njegova pjesma “U sjećanje na demona”.
Mora se reći da Pasternak, generalno gledano, na poeziju gleda kao na težak posao koji zahteva potpunu posvećenost:
Ne spavaj, ne spavaj, radi,
Ne prekidajte svoj posao.
Ne spavaj, bori se protiv pospanosti,
Kao pilot, kao zvezda.
Ne spavaj, ne spavaj umetnice,
Ne daj se spavanju.
Vi ste talac vremena
Zarobljen vječnošću.
Već u prvim godinama svog rada Pasternak je pokazao one posebne strane svog talenta koje su se u potpunosti otkrile u poetizaciji proze života, filozofskim promišljanjima o smislu ljubavi i stvaralaštvu:
Februar. Uzmi malo mastila i plači!
Piši o februaru jecajući,
Dok tutnjava bljuzgavica
U proleće gori crno.
Boris Pasternak je u svoje pesme uneo retke reči i izraze. Što se ređe koristila reč, to je pesniku bilo bolje. Da biste razumjeli suštinu slika koje je stvorio, morate dobro razumjeti značenje takvih riječi. I Pasternak se s velikom pažnjom odnosio prema njihovom izboru. Hteo je da izbegne klišee, odbijali su ga „izlizani“ poetski izrazi. Stoga u njegovim pjesmama možemo pronaći zastarjele riječi, rijetka geografska imena, specifična imena filozofa, pjesnika, naučnika, književnih likova.
Originalnost Pasternakovog poetskog stila leži u njegovoj neobičnoj sintaksi. Pjesnik krši uobičajene norme. Čini se da su to obične riječi, ali njihov raspored u strofi je neobičan, pa pjesma zahtijeva od nas da pažljivo čitamo:
U predgrađu gde niko ne može da ide
Nikada nogom nisu kročili, samo vračevi i mećave
Zakoračio sam u oblast opsednuta demonima,
Gde i kako mrtvi spavaju na snegu...
Ali kakvu ekspresivnost takva sintaksa daje poetskom tekstu! Pesma govori o putniku koji se izgubi u predgrađu, o mećavi koja pogoršava beznađe puta. Putnikovo stanje duha prenosi se običnim riječima, ali sam osjećaj tjeskobe i zbunjenosti zvuči u neobičnom ritmu pjesme, što joj daje jedinstvenu sintaksu.
Pasternakove asocijacije su takođe originalne. Neobične su, ali su upravo zato zaista svježe. Oni pomažu opisanoj slici da se otkrije upravo onako kako je on vidi. Pesma „Stari park” kaže da se „krketajuća jata devetki razbacuju sa drveća”. I tada nalazimo sljedeće redove:
Kontrakcije se pojačavaju brutalnim bolom,
Vjetar jača i podivlja,
I devet topova leti,
Crne devetke trefova.
Slika ove pesme je dublja nego što se na prvi pogled čini. Pjesnik ovdje koristi tročlano poređenje: topovi - devetke batina - avioni. Činjenica je da je pjesma napisana 1941. godine, kada su njemački avioni letjeli na devetke, a njihovo formiranje je pjesnika podsjetilo na devetke na batine i topove. Originalnost Pasternakove lirike leži u složenom asocijativnom nizu. Evo, na primjer, preciznih i istovremeno složenih, izuzetnih poteza koji prenose osjećaj toplog zraka u crnogoričnoj šumi:
Zraci su tekli. Bube su tekle uz oseku,
Čaša vilinih konjica jurila je po obrazima.
Šuma je bila puna mukotrpnog svjetlucanja,
Kao pod kleštima časovničara.
Pasternakova poezija je poezija puteva i rasprostranjenih prostora. Ovako Pasternak definiše poeziju u knjizi „Moja sestra je život“.
Ovo je kul zvižduk,
Ovo je škljocanje zdrobljenih leda,
Ovo je noć koja hladi listove,
Ovo je dvoboj između dva slavuja.
Ovo je slatki pokvareni grašak.
Ovo su suze svemira u lopaticama,
Ovo je sa konzola i flauta -
Figaro pada kao grad na baštensku gredicu.
Sve. koje noći je toliko važno pronaći
Na duboko okupanom dnu,
I donesi zvezdu u kavez
Na drhtavim mokrim dlanovima...
"Definicija poezije"
U Pasternakovim pesmama uvek se oseća ne hinjeni, već duboko prirodan, čak spontani lirski pritisak, poletnost, dinamičnost. Imaju sposobnost da utonu u dušu, zaglave se u kutovima sjećanja. Pasternakov pejzaž postoji ravnopravno sa čovekom. Za njega su prirodne pojave poput živih bića: kiša se zadržava na pragu, grmljavina, prijeteći, probija kapiju. Ponekad sama kiša piše poeziju za pjesnika:
Izbojci tuša su prljavi u grozdovima
I to dugo, dugo, do zore
Svoje akrostihove posipaju sa krovova.
Puhanje mjehurića u rimi.
U Pasternakovim pesmama, Ural („Na parobrodu“, „Ural po prvi put“), Sever i pesnikova rodna mesta u blizini Moskve sa svojim đurđevacima i borovima, silovitim grmljavinom i brzacima pojavljuju se pred nama sa netaknutim čistoća. Nakon toga, u knjigama kao što su „Na ranim vozovima“, „Kad podivlja“, nizovi pejzaža će preplaviti pesnikove pesme, izražavajući njegovo oduševljenje svetom prirode.
Tokom svog života (posebno u zrelim i poznim godinama) Boris Pasternak je bio izuzetno strog prema sebi, zahtevan i ponekad neopravdano oštar u svojim automobilskim karakteristikama. Ovo je razumljivo. Pesnik je uvek radio, mislio, stvarao. Kada sada čitamo i iznova čitamo njegove pjesme i pjesme napisane prije 1940. godine, nalazimo u njima mnogo svježeg, svijetlog, lijepog.
Pasternakove rane pesme zadržavaju jasne tragove simbolike: obilje maglina, odvojenost od vremena, opšti tonalitet koji podseća na ranog Bloka, Sologuba ili Belog:
Dan ne može ustati u naporima svjetiljki,
Ne skidajte velove Bogojavljenja sa zemlje.
Ali, kao i zemlja, iskusan je iscrpljen,
Ali, kao snijeg, pao sam u prah dana.
Ovi stihovi su originalna verzija pjesme "Zimska noć", radikalno revidirane 1928.:
Dan se ne može ispraviti ustima svjetla,
Ne podižite senke bogojavljenskih velova.
Zima je na zemlji, a dim vatre je nemoćan
Poravnajte kuće koje su ravne.
Ovdje je sve drugačije. Istina, pesnik je ovde još uvek zauzet „neuobičajenom duhovitošću“, ali korak je učinjen, i to je važan korak.
Vremenom, Pasternakova poezija postaje transparentnija i jasnija. Novi stil se osjeća u njegovim velikim djelima kao što su “Devetsto peti”, “Poručnik Šmit”, “Spektorski”, on stvara stvari rijetke snage evolucija je, postižući iskovanu jasnoću, bila prirodan put koji je težio da se dođe do same suštine svega.
Želim da stignem do svega
Do same suštine.
Na poslu, tražeći način,
U slomljenom srcu.
U suštinu prošlih dana.
Do njihovog razloga,
Do temelja, do korijena,
Do srži.
Umjetnik je vjerovao da slika ne treba distancirati ono što se prikazuje, već ga, naprotiv, približiti, ne odvesti u stranu, već prisiliti da se fokusira na to:
U ledu je reka i zaleđeni vulkan,
I preko, na goli led,
Kao ogledalo na staklu ogledala,
Crni nebeski svod je postavljen.
Nadahnuta objektivnost „proze zrna zrna” („Anne Ahmatova”), unesena u poetsko tkivo, želja u umetnosti da se „živi” („Biti slavan je ružno...”), istorijska istina, podržano dinamičnim slikama prirode - sve to svjedoči o Pasternakovoj želji da se udalji od škola obilježenih „nepotrebnim manirizmom“.
Biti poznat nije lijepo.
To nije ono što vas podiže.
Nema potrebe za kreiranjem arhive,
Protresite rukopise.
I ne bi trebalo ni jednu krišku
Ne odustaj od svog lica
Ali biti živ, živ i jedini,
Živ i samo do kraja.
Svijet poezije B. Pasternaka se sve vrijeme širio i teško je zamisliti razmjere i oblik daljeg širenja da je pjesnik poživio više godina i nastavio ono najbolje što je sadržano u njegovoj posljednjoj knjizi „Kad se razvedri gore.”
Priroda, mir, skrovište svemira,
Služiću te dugo.
Zagrljeni intimnim drhtanjem
Stojim u suzama od sreće.
Međutim, subjunktivno raspoloženje „ako“ je neprikladno i neproduktivno. Pred nama je kompletna sudbina. Pjesnik je kroz svoj život prošao kroz nekoliko stvaralačkih ciklusa, napravio nekoliko okreta spiralom poimanja društva, prirode i duhovnog svijeta pojedinca. Veliki talenat B. Pasternaka prepoznat je kada je dobio Nobelovu nagradu 1958. godine.
Naslijeđe Borisa Pasternaka legitimno je uključeno u riznicu ruske i svjetske kulture 20. stoljeća. Osvojio je ljubav i priznanje najzahtevnijih i najstrožih poznavalaca poezije. Poznavanje ove baštine postaje hitna potreba, divno štivo i razlog za razmišljanje o temeljnim pitanjima ljudske egzistencije.
- Preuzmite esej "" u ZIP arhivi
- Preuzmi esej" Originalnost lirike B. Pasternaka" u MS WORD formatu
- Verzija eseja" Originalnost lirike B. Pasternaka" za štampu
