이 페이지에서는 1828년에 작성된 Fyodor Tyutchev의 텍스트를 읽어보세요.
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
봄이 되면 첫 번째 천둥이 치고,
마치 신나게 놀고 있는 것처럼,
푸른 하늘에 우르릉거리는 소리.
젊은 소리 천둥!
지금은 비가 오고 먼지가 날리고 있어요...
비 진주가 걸려 있고,
그리고 태양은 실을 금빛으로 물들입니다...
산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
숲속의 새소리도 조용하지 않고,
그리고 숲의 소음과 산의 소음 -
모든 것이 천둥소리를 즐겁게 울려퍼집니다...
당신은 말할 것입니다 : 바람이 부는 헤베,
제우스의 독수리에게 먹이를 주고,
하늘에서 천둥처럼 쏟아지는 잔,
웃으면서 그녀는 그것을 땅에 쏟았습니다!
기타 에디션 및 옵션:
나는 5월 초의 폭풍을 좋아합니다.
봄천둥이 얼마나 재미있나요?
한쪽 끝에서 다른 쪽 끝까지
푸른 하늘에 울려 퍼진다!
산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
숲에서는 새들의 소음이 조용하지 않습니다.
그리고 새와 산의 샘 이야기,
모든 것이 천둥소리를 즐겁게 울려퍼집니다!
당신은 말할 것입니다 : 바람이 부는 헤베,
제우스의 독수리에게 먹이를 주고,
하늘에서 천둥처럼 쏟아지는 잔,
웃으면서 그녀는 그것을 땅에 쏟았습니다.
메모:
사인은 알 수 없습니다.
첫 출판 - 갈라테아. 1829. 1부. 3번. P. 151, “F. 튜체프." 그런 다음 - Sovrem., 1854. T. XLIV. 24페이지; 에드. 1854. P. 47; 에드. 1868. P. 53; 에드. 상트페테르부르크, 1886. P. 6; 에드. 1900. P. 50.
Ed에 따라 출판되었습니다. 상트페테르부르크, 1886년. “기타 판 및 옵션”을 참조하세요. P.230.
초판에서 시는 3개의 연(“나는 뇌우를 좋아합니다…”, “산에서 달려나갑니다…”, “당신은…”)으로 구성되었습니다. 마지막 연만 변경되지 않았고 초판의 나머지 두 연은 모양이 약간 달랐습니다. 5월 뇌우의 "재미"가 이미 두 번째 행("봄 천둥은 얼마나 재미있나요")에서 발표되었고 그런 다음 공간이 있었습니다. 일반적으로 Tyutchev의 매우 특징적인 현상 정의(“ 가장자리에서 다른 가장자리로"); 그의 생애 동안 이후 판에 다른 버전이 등장했지만 이미지 자체와 그 언어 표현은 반복됩니다. Faust의 첫 번째 구절에서 ( "폭풍은 끊임없이 울부 짖습니다 / 그리고 그들은 지구를 한쪽 끝에서 다른 쪽 끝으로 휩쓸고 있습니다") 절. “가장자리에서 가장자리로, 도시에서 도시로...” 두 번째 스탠자에서는 비유적인 구성 요소가 이후 버전에 비해 더 구체적이었습니다. 그들은 "시냇물", "산 샘", "새 말하기"에 대해 이야기했으며 추가 출판물에는 "민첩한 흐름", "숲 소음", "산 소음"이 나타났습니다. 일반화 된 이미지는 주로 하늘을 바라보고 시선을 돌리고 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 신성한 신화 적 기초를 느꼈으며 "하천", "새"와 같은 세부 사항을 보지 않으려는 것처럼 보이는 분리되고 높은 위치와 더 일치했습니다. ".
현대에서 시작하는 텍스트입니다. 1854는 어휘적으로 다르지 않으며 20세기에 "Spring Thunderstorm"이 출판된 형태를 취했습니다. 그러나 구문적으로는 Id.가 눈에 띕니다. 1886년 상트페테르부르크에는 Tyutchev의 사인 특징과 작품의 열정적이고 사랑스러운 감정적 어조에 해당하는 기호가 포함되어 있습니다(“나는 뇌우를 좋아합니다...”): 5번째 줄 끝과 첫 번째 줄에 느낌표 시의 끝 부분, 이전 버전에는 없었던 6, 8, 12행 끝에 줄임표가 추가되었습니다. 이 판의 텍스트는 A.N. 마이코프. 출판물이 Tyutchev의 스타일에 가장 가까운 것으로 평가하여(Maykov가 원하는 대로 사인을 받을 수 있었을 가능성이 있음), 이 출판물에서는 선호됩니다.
갈라테아의 검열 표시를 기준으로 1828년으로 날짜가 지정되었습니다: "1829년 1월 16일"; 첫 번째 버전은 1850년대 초에 수정된 것으로 보입니다.
오텍에서. 기력. (pp. 63–64) 검토자 Ed. 1854년에는 시 전체를 재인쇄하고 마지막 연을 이탤릭체로 표시한 후 다음과 같이 감탄했습니다. “정말 비교할 수 없는 예술가입니다! 이 느낌표는 무의식적으로 독자에게서 빠져나와 가장 완벽한 스타일의 이 작은 작품을 열 번째로 다시 읽습니다. 그리고 우리는 몇몇 시에서 그토록 많은 시적 아름다움을 결합하는 것이 드물다는 점을 반복해서 언급할 것입니다. 사진에서 가장 눈길을 끄는 것은 물론, 가장 우아한 맛과 모든 특징이 일관되는 마지막 이미지입니다. 이러한 이미지는 문헌에서 거의 발견되지 않습니다. 그러나 시적 이미지의 예술적 결말에 감탄하면서 전체 이미지를 놓치지 말아야합니다. 또한 매력이 넘치고 거짓된 특징이 하나도 없으며 더욱이 처음부터 끝까지 모든 것이 다음과 같이 숨을 쉬고 있습니다. 그와 함께 인생 최고의 순간을 다시 경험하는 것 같은 밝은 느낌.”
그러나 Tyutchev 시의 실패 중 판테온(p. 6)의 비평가는 이미지를 "시끄럽게 끓는 컵"이라고 불렀습니다. 이다. Aksakov (Biogr. P. 99)는 이 구절을 강조했습니다. "Spring Thunderstorm"은 다음과 같은 진술과 함께 전체를 재인쇄했습니다. "Tyutchev 시의 이 부분을 그의 가장 어린 시 중 하나로 마무리하겠습니다.<…>이것이 어린 헤베가 위에서 웃고 있는 모습을 보는 방법이고, 주위에는 젖은 빛, 자연의 기쁨, 그리고 올 5월 내내 뇌우의 즐거움이 있습니다.” Aksakov의 의견은 V.S.의 작업에서 철학적 정당성을 얻었습니다. Solovyova; 그는시에 대한 철학적, 미학적 해석을 제안했습니다. 자연의 아름다움과 빛의 현상을 연결한 Solovyov는 자연의 차분하고 감동적인 표현을 조사했습니다. 철학자는 삶을 게임, 즉 개인 전체의 특정 힘과 위치의 자유로운 움직임으로 폭넓게 정의하고 삶의 움직임을 보았습니다. 원소의 힘자연에는 "자유로운 놀이와 위협적인 투쟁"이라는 두 가지 주요 음영이 있습니다. 그는 거의 전체 시를 인용하면서 "5월 초"의 뇌우에 관한 Tyutchev의 시에서 첫 번째 시를 보았습니다(Solovyov. Beauty. pp. 49-50 참조).
다음 구절을 읽어보세요:
|
>>> 판타지 (A. Fet) >>> 메이 나이트(A. Fet) |
인생에서 적어도 한 번은 "나는 5월 초에 뇌우가 내리는 것을 좋아한다..."라는 구절이나 적어도 그 첫 대사를 듣지 못한 사람을 만나는 것은 거의 없다고 생각합니다. 동시에 우리는 재미있는 패러디를 듣더라도 작가가 누구인지 모르는 경우가 가장 많습니다. 그러나이 시는 유명한 러시아 시인 Fyodor Tyutchev가 썼으며 봄의 뇌우라고 불립니다. 이번 포스팅에서는 드릴께요 원본 텍스트뇌우에 관한 시와 그에 대한 수많은 패러디.
원래의:
"봄폭풍"
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
봄이 되면 첫 번째 천둥이 치고,
마치 신나게 놀고 있는 것처럼,
푸른 하늘에 우르릉거리는 소리.
젊은이는 천둥을 울린다.
비가 오고, 먼지가 날리고,
비 진주가 걸려 있고,
그리고 태양은 실을 도금합니다.
산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
숲속의 새소리도 조용하지 않고,
그리고 숲의 소음과 산의 소음 -
모든 것이 유쾌하게 천둥소리를 울립니다.
당신은 말할 것입니다 : 바람이 부는 헤베,
제우스의 독수리에게 먹이를 주고,
하늘에서 천둥처럼 쏟아지는 잔,
웃으면서 그녀는 그것을 땅에 쏟았습니다.
표도르 튜체프
패러디와 농담:
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
봄의 첫 천둥이 울릴 때
그가 헛간 뒤에서 어떻게 섹스하는지,
그리고 나중에 정신을 차리지 마십시오!
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
봄의 첫 천둥이 울릴 때
젠장-그리고 헛간도 없어요!
전선에 매달려 있는 내장
덤불 속을 기어다니는 해골들...
(겁쟁이들은 철사에 매달려 있고,
해골은 덤불속에 누워있습니다.)
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
도대체 헛간이 없군요.
Brusley는 덤불 속에 누워 있습니다.
전선에 매달려 있는 두뇌
스탤론은 뼈를 수집하고,
그리고 우리 사랑하는 성룡
튀긴 양배추처럼 보입니다.
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
건초더미, 다리 사이의 여자
그리고 다시 보드카가 충분하지 않습니다
당신과 대화를 마무리하세요.
젊은이는 천둥을 울린다.
우울하게 생각에 잠긴다.
대담한 허리가 매달리고,
하지만 그것이 나를 슬프게 하는 것은 아닙니다.
산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
빈 병이 내 눈을 태워요
너의 멍청한 웃음, 너무 명랑하고,
밀링 커터처럼 내 귀를 자릅니다.
당신은 말할 것입니다 : 바람이 부는 헤베
내 아드레날린을 빨아먹었어
그리고 나는 하늘을 향해 맹세하며 이렇게 말할 것입니다.
빨리 가게로 가자.
나는 초여름의 천둥번개를 좋아한다.
한 번 맞으면 돈까스가 됩니다.
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
미친 짓이고 5월은 없어요.
****
5월 초에 천둥번개가 쳤어요
나는 여자를 다리 사이로 꽉 쥐었다
사랑은 이렇게 일어난다.
남편이 뿔을 키웁니다.
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다
우리는 당신과 함께 나무 아래 서 있습니다
우리 밑에서 풀이 바스락거린다
그리고 나무들이 천천히 흔들리고 있어요
천둥번개는 천둥소리를 멈추지 않는다
그리고 바람은 조용히 하늘로 솟아오른다.
그와 함께 나뭇잎을 나르는
그리고 우리는 당신과 함께 서 있습니다
그리고 우리는 너와 함께 비에 젖게 될 거야
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다
우리가 당신을 만나면 사랑하는 사랑
당신의 아름다운 눈
나는 결코 잊지 않는다
너와 내가 섰을 때
서로 꼭 붙어서 따뜻해
뇌우가 우리를 하나로 모았습니다
당신을 너무 사랑 해요
거리에 뇌우가 지나갔고,
네, 그게 내 눈을 똑바로 쳐다보더군요:
기둥을 쓰러뜨리고 집으로 달려갔습니다...
"나는 5월 초의 폭풍을 좋아해요!"
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
2월의 눈보라가 너무 좋아...
하지만 4월은 싫다.
젠장, 걸을 때 콧물이 얼어붙는다!
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
똑똑한 사람들이 사랑하는 방법-시자,
환자가 의사를 얼마나 사랑하는지...
나는 봄의 뇌우를 좋아합니다!
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
얼마나 미쳤습니까? 헛간이 없습니다!
마치 신나게 놀고 있는 것처럼,
번개가 페리에 부딪혔고,
자신도 모르게,
성전에서 나는 시편을 중단했습니다.
젊은이는 천둥을 울린다.
그러자 사람들이 성전에서 뛰쳐나와
웅덩이와 습기에 거의 익사했습니다.
우리는 해변으로 수영했고 거기에 있었습니다.
이미 산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고 있습니다.
숲속에는 간이삼층석이 깔려 있고,
그리고 욕설과 비명, 산의 소음-
흐르는 물이 숲을 거의 범람시켰습니다.
푸쉬킨. Tyutchev : 내재적 고려 사항 Chumakov Yuri Nikolaevich의 경험
Hebe와 천둥 같은 잔 (F.I. Tyutchev의 "봄 뇌우"에 대한 약 3개의 텍스트)
민족문화의 기둥이 되는 뛰어난 문학텍스트는 변함없이 단순화되고 도식화됩니다. 그들은 모든 사람에게 알려져 있고 부분적으로는 건드릴 수 없는 것으로 보이며 이에 대한 진지한 비판적 연구는 금기 사항입니다. 또한 잘 개발된 모델은 정의에 따라 동의어가 축소되어야 합니다. "봄의 뇌우"(Tyutchev의 전시시)는 모든 전통적 교과서 텍스트의 운명을 공유했습니다. “나는 5월 초에 천둥번개가 치는 것을 좋아한다… 한편,시의 마지막 연은 Tyutchev에게 분명히 소중했습니다. 왜냐하면 그가 몇 년 후에 다시 작성된 업데이트된 텍스트를 변경하지 않고 옮겼기 때문입니다. "봄 폭풍"(예를 들어 Tyutchev의 최근 6권 작업 참조)에 대한 해설자들은 텍스트 역사에서 어려운 부분과 사각지대를 주의 깊게 지적하지만 일부 중요한 문제는 여전히 그림자 속에 남아 있고 존재하지 않는 것처럼 보입니다. .
이것은 어떤 종류의 질문입니까? 그 중 첫 번째는 세 개의 스탠자로 구성된 "Spring Thunderstorm"의 초기 버전에 대한 Tyutchev의 가사 본문에서 중요성, 의미 및 위치의 정도를 이해하기 위해 자세히 살펴봐야 할 필요성과 관련이 있습니다. 시의 위상 변화에 대해 이야기 할 이유가 있습니다 (이하- VG1),최신 판이 이전 판을 취소하는 경우, 일반적으로 받아들여지는 본문 비평 규칙에 따라 말뭉치에서 제외되지만, 이는 특별한 경우일 수 있습니다. 텍스트의 유용성을 인식 VG1,두 번째 단계에서 동등한 조건으로 비교할 수 있습니다. VG1"봄의 뇌우"(이하 '봄의 뇌우'라고 함)라는 고전적인 텍스트로 VG2)그리고 그들의 차이점이 명백하기 때문에 Tyutchev가시의 원본 텍스트를 변경하는 과정을 가상으로 재구성합니다. 해킹, 새로운 연 도입, 주변 연 조정, Hebe의 전송과 함께 4개의 절로 조립 천둥처럼 끓어오르는 잔은 변하지 않은 채로. 마지막으로 마지막 질문: 구성과 의미에서 어떤 변화와 변화가 일어났습니까? VG2처리 결과와 이것이 최종 신화 연의 운명에 어떤 영향을 미쳤는지.
주변 상황부터 시작해 보겠습니다. VG1.이 시는 1829년 갈라테아 잡지 창간호에 실렸습니다. 안에 가족 기록 보관소 Galatea의 텍스트와 일치하는 Tyutchev 목록이 보존되었습니다. 따라서, VG1텍스트적으로 더 안정적으로 제공됨 VG2,사인도 없고 목록도 없고 갑자기 인쇄된 것처럼요. 그럼에도 불구하고 25년 뒤에 등장 VG2고전적인 텍스트가 되었고, VG1 Tyutchev의 가사 모음에 포함되지 않아 대략적인 스케치와 같은 것으로 변했습니다. 일반적으로 원래 버전은 천재가 완성한 텍스트보다 항상 더 나쁘다고 믿어집니다. VG1따라서 가장 유명한 Tyutchevists의 인증을 받았습니다. 그래서 K.V. Pigarev는 두 시를 비교하여 다음과 같이 썼습니다. VG1:“...이 구절은 얼마나 먼가요? (VG1. – 유. Ch.) 우리에게 친숙한 그 유명한 '봄의 뇌우' 중! 그것들을 읽으면서 우리는 우리에게 잘 알려진 그림, 즉 위대한 거장의 불완전한 스케치를 우리 앞에 보는 것 같습니다. (.) 그것들을 비교하면 예술적 특성이 부차적인 시가 어떻게 재작업을 통해 러시아 시의 걸작 중 하나로 변모했는지를 알 수 있습니다.”
K. V. Pigarev의 판단은 그렇게 생각하는 것이 일반적이기 때문에, 진보에 대한 고대 신앙에 기초하고, 마지막으로 우리 문화에서 사과적인 태도를 강화하기 때문에 완전히 합법적입니다. 그러나 만장일치가 때때로 위반되었으며 Tyutchev에 대해 글을 쓴 일부 사람들은 암묵적으로 다양한 방식으로 일반적인 의견에 동의하지 않음을 분명히했습니다. 그러한 경우 세 가지를 살펴보겠습니다. 1933~1934년 G. P. Chulkov는 Tyutchev의 시집에 대해 논평하면서 실제로 "Galatea"의 원문을 선호합니다. (VG1) 1854년 판 이전에는 강제로 후자를 출판해야 했습니다. "우리는 이 전통적인 텍스트가 처음 인쇄된 텍스트와 일치하지 않지만 사인이 부족하기 때문에 감히 반박할 수 없습니다." 1854년에 Tyutchev의 시집을 편집한 I. S. Turgenev가 "갈라테아"에 없는 연 전체를 감히 작곡하지 못했을 것이라는 점을 지적하면서 G. P. Chulkov는 다음과 같이 결론을 내립니다. 큰 중요성처음으로 인쇄된 텍스트를 여기 메모로 전체 내용을 제공합니다.” A. A. Nikolaev는 "The Poet's Library"(1987)에서 문제에 대한 그의 태도를 표현했습니다. VG1 / VG2그의 기이한 본문 결정에 대한 논평이 상당히 방대하다는 사실에도 불구하고 전통적인 판에 대한 메모가 도전적으로 부재합니다. 명확성을 위해 여기에 대한 논평이 있습니다. VG2전적으로. 최소한 두 줄 반이 필요합니다. “G. 1829년, 3호. 인쇄. C-3에 따르면. 헤베(그리스 신화.) - 신들에게 꿀을 가져다 준 영원한 젊음의 여신. 제우스의 독수리.독수리는 최고신 제우스의 상징이었다." 이게 다야! "다른 버전 및 변형"에서 VG1다음과 같이 제시됩니다. 연은 다음에 따라 1, 2, 3으로 번호가 지정됩니다. VG2,그러나 스탠자 2는 넓은 공간으로 표시되며 그 안에는 다음과 같은 내용이 있습니다. 결석한. A. A. Nikolaev의 태도는 K. V. Pigarev와의 숨겨진 논쟁과 G. P. Chulkov의 암묵적인 지원으로 설명될 가능성이 높습니다.
시적 특징의 또 다른 표시 VG1 M. L. Gasparov "Tyutchev의 풍경 구성"(1990)의 기사에서 텍스트 분석을 시작할 때 이를 훼손하지 않고 찾을 수 있습니다. VG2. M. L. Gasparov는 두 판의 구조를 구별하여 다음과 같이 썼습니다. VG1,“천둥과 소음이 점점 커지는 그림이었고, 신화적인 결말을 씌운 것”, “그런시는 마지막 연이 끊어지면 살아남지 못하고 무너졌을 것입니다.” 재발행(1994)으로 업데이트된 G. P. Chulkov의 논평은 텍스트에 대한 그의 견해를 닫았습니다. VG1그리고 VG2나중에 A. A. Nikolaev와 M. L. Gasparov의 평가를 통해 고려된 두 가지 또는 심지어 세 가지 텍스트를 더 철저하게 비교할 수 있는 선례를 만들었습니다. VG.
단행본 설명으로 넘어 갑시다 VG1. Galatea에 인쇄된 텍스트는 다음과 같습니다.
봄의 뇌우
나는 5월 초의 폭풍을 좋아합니다.
봄천둥이 얼마나 재미있나요?
한쪽 끝에서 다른 쪽 끝까지
푸른 하늘에 우르릉거리는 소리.
산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
숲속의 새소리도 조용하지 않고,
그리고 새와 산의 샘에 대한 이야기 -
모든 것이 천둥소리를 즐겁게 울려퍼집니다!
당신은 말할 것입니다 : 바람이 부는 헤베,
제우스의 독수리에게 먹이를 주고,
하늘에서 천둥처럼 쏟아지는 잔,
웃으면서 그녀는 그것을 땅에 쏟았습니다.
우리 앞에는 Tyutchev의 초기 시학의 표준처럼 읽는 시가 있습니다. 그는 다른 사람들과 마찬가지로 "놀라운 체계적 구성"으로 구별됩니다. 소위 유형에 속합니다. 18세기 기념비적인 스타일의 작은 형태인 “독단적 단편”. 텍스트는 서정적 주제의 3단계 이동으로 구성된 3부분 구성으로 구성됩니다. 홀수든 짝수든 그러한 구성은 일반적으로 Tyutchev의 서정적 특성의 논리적 기초를 드러냅니다. 1820년대 삼위일체 형성. 많은 시인을 만났고 Tyutchev는 D. Venevitinov, S. Raich의 교사 및 기타 많은 사람들의 영향을 받았을 수 있습니다. 기타 Tyutchev는 Schelling과 Hegel 철학의 특징적인 세 가지 사고 방식의 영향을 받았을 수도 있습니다.
한 가지 더 VG1.이것은 풍경화도 아니고 무엇보다도 자연 현상에 대한 묘사가 아니라, 리듬이 형성되고 생명을 주는 흔들림의 순간에 우주에 대한 그림처럼 들리는 신화적 이미지입니다. 뇌우도 아니지만 뇌우도 아니지만 "보편적 생명의 표시"입니다. 시의 겉보기에 차가움은 그 작업, 즉 "항상 자연의 이미지 뒤에 또 다른 줄을 찾도록 강요하는" 교훈적 우화적 이중성에 달려 있습니다. 신화적인 애니메이션은 첫 번째 줄부터 의미의 깊이에 놓여 있고, 두 번째 숫자에서 잠복적으로 움직이며, 이전 두 개의 명제와 대조가 해결되는 마지막 연의 의인화가 더욱 효과적입니다.
그러나 Tyutchev의 고전적 스타일의 특징인 의미 논리는 공개적으로 나타나지 않으며 대부분 그의 가사의 공간 패턴에 용해되어 있습니다. 수직적 차원이 서정적 공간을 지배합니다. M. L. Gasparov에 따르면 Yu. M. Lotman에 따르면 수직은 주로 "위에서 아래로"향합니다. "아래에서 위로"-경험적으로 반대 방향과 교대 방향이 관찰되지만 덜 자주-수평 및 이동 멀리 다가가기, 관점 변경, 기울기 각도 등 B VG1위에서 아래로의 수직이 너무 지배적이어서 하나 아래에 있는 quatrains의 사소한 배열조차도 두 번 반복되는 추락 패턴에 적응합니다. 첫 번째는 하늘에서 땅으로, 두 번째는 "하늘 위에서"(M. L. Gasparov), Hebe가 천둥 같은 잔을 쏟는 곳. 동시에 텍스트의 축으로 남아 있는 수직에 추가 벡터가 추가되어 공간적 볼륨을 생성합니다. 시는 수사학적으로 강조된 표현(1절)으로 시작하고, 시선은 천둥 같은 행동을 향해 위쪽으로 돌진합니다. 하늘은 높이와 거리에 열려 있지만 시작입니다. 시작은 천상의 게임에 동기를 부여하고 이에 반응하기 때문이며, 게다가 과잉 요소가 다시 위에서 아래로 붕괴되기 때문에 상황의 불가항력적인 반복이기 때문입니다. 수사학적이라는 점에 유의해야 한다. 당신은 말할 것이다시적 현실에 추가적인 모드를 도입하여 가능성, 개연성, '설명' 자체에 대한 망설임의 그늘을 제공합니다. 그러나 이러한 복잡성은 모든 스탠자에서 들리는 강조된 라이트모티프로 시의 미학적 공격을 약화시키지 않습니다. 즐겁고, 즐겁고, 웃고,– 기뻐하는 충격의 음악과 함께.
에 대한 분석적 논평의 결론적으로 VG1이것이 서술적이고 서정적인 풍경이 아니라는 점을 반복해보자. 우리는 서정성이 수사학과 기념비적인 문체와 혼합된 '선집 송가' 장르의 시를 읽습니다. 이 장르는 후기 데르자빈과 데르자빈 시대의 시인들이 썼는데, 튜체프는 19세기 미니멀리즘이라 할 수 있는 고전적 간결함까지 서정적 집중을 강화했다. VG1“미래의 걸작을 위한 스케치”도 아니고, 거칠고 대략적인 윤곽으로 분해해도 괜찮은 “작은 시”도 아닙니다. VG1- Tyutchev 가사의 정식 모음집에 포함된 스타일리시하게 완전하고 흠잡을 데 없는 시입니다. 우리는 본질적으로 존재하지 않는다고 선언된 텍스트를 조사했습니다.
처리 과정에서 Tyutchev의 시적 행동을 재구성하기 전에 VG1 V VG2, 그가 자신의 텍스트로 다시 돌아오는 일반적인 개요와 원본이 두 번째 판으로 변형된 날짜에 대해 간략하게 살펴보겠습니다. 드문 예외를 제외하고 Tyutchev가 그의 텍스트를 의식적이고 의도적으로 변경했을 가능성은 거의 없습니다. 아마도 그는 다양한 경우에 기억에서시를 다시 쓰거나 받아쓰고 자연스럽게 일부 장소를 변경했을 것입니다. 시간 간격은 중요하지 않았습니다. Tyutchev는 근거리에서 그리고 수년 후에 그의 텍스트와 시적 기법을 재현할 수 있었습니다. Tyutchev의 잠재 의식에는 서정적 원리가 지속적으로 작용한 것으로 보이며, 특히 이중 구성을 야기한 매트릭스 장치와 같은 것이 있었습니다. 알려진 바와 같이 Tyutchev는 동기의 범위가 다소 제한되어 있었지만 규모와 다층 조합은 광범위한 서정적 내용에 기여했습니다. Tyutchev는 스스로 플레이하는 체스 플레이어와 같습니다. 상대적으로 적은 수의 조각이 있지만 시작 동작과 중간 게임의 전략적 개발이 일반적인 패턴으로 일치할 수 있지만 그 조합은 무한합니다. 따라서 "A Glimpse"(1825)의 서정적 궤적은 거의 40년 후 임시 시 "As 때때로 in summer..."(1863)에서 반복됩니다. 끝나기 직전에 떨어집니다. 30년의 간격을 두고 초기 시 "Tears"(1823)를 고전 VG2에서 분리합니다. 여기서 Tyutchev는 화려한 구문 패턴을 재개합니다. 나는 사랑합니다... 언제... VG1에는 없는 것처럼 보입니다. 반면, 8행 〈시〉(1850)의 운율 구조는 시 "잔치가 끝났고, 합창단은 침묵했다..."의 시의 소수점 첫째 자리에 먼 운율이 있는 유사한 구성에 선행한다. 1850), 거의 근처에 쓰여졌습니다. 이와 관련하여 VG1이 VG2로 전환되는 시기를 더 앞당기고 싶은 유혹이 있지만 다른 요인이 이를 방해합니다. 특히, Tyutchev가 쓴 두 번째 연의 새로운 모티프인 비, 날아다니는 먼지, 태양은 "뇌우" 시 "마지못해 그리고 소심하게..."를 쓸 당시 VG2의 접근 방식에 대해 생각하게 합니다. (1849), 아마도 이 날짜 이후일 가능성이 높습니다. 우리는 더 많은 동기로 돌아갈 것이지만 지금은 Tyutchev가 일부 지침에 따라 작품을 다시 썼을 때 VG1을 VG2로 변경하는 것이 드문 예외에 속하지 않을 것이라고 말할 것입니다. 작업은 대부분의 시인들과 마찬가지로 전체적으로 자연스럽게 진행되었습니다. Tyutchev가 왜 이 단어나 저 단어를 바꿨는지 명확하게 대답할 수 있을 것 같지는 않지만, 우리는 그의 행동에서 목적이 있음을 보고 그것을 보여 주려고 노력할 것입니다. 이제 저자의 "Spring Storm" 재작업에 대한 가상 모델로 넘어가겠습니다.
재구성의 명확성을 위해 우리는 두 개의 텍스트를 나란히 놓지 않고 마치 이미 시작된 처리 과정에 있는 것처럼 묘사했습니다.
봄 폭풍 1(1829)
나는 5월 초의 폭풍을 좋아합니다.
봄천둥이 얼마나 재미있나요?
한쪽 끝에서 다른 쪽 끝까지
푸른 하늘에 울려 퍼진다!
봄 폭풍 2 (1854)
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
봄이 되면 첫 번째 천둥이 치고,
마치 신나게 놀고 있는 것처럼,
푸른 하늘에 우르릉거리는 소리.
젊은이는 천둥을 울린다.
비 진주가 걸려 있고,
그리고 태양은 실을 도금합니다.
산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
숲속의 새소리도 조용하지 않고,
그리고 새들의 이야기와 산의 샘 -
모든 것이 천둥소리를 즐겁게 울려퍼집니다!
산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
숲속의 새소리도 조용하지 않고,
그리고 숲의 소음과 산의 소음 -
모든 것이 유쾌하게 천둥소리를 울립니다.
당신은 말할 것입니다 : 바람이 부는 헤베,
제우스 독수리에게 먹이주기,
하늘에서 천둥처럼 쏟아지는 잔,
웃으면서 그녀는 그것을 땅에 쏟았습니다.
추가 설명 없이 두 텍스트 자체를 연관시키기 위해 제안된 체계는 한 텍스트를 다른 텍스트로 변환하는 여러 단계를 명확하게 보여줍니다. Tyutchev는 스타일이 다른 새로운 연을 밀어 넣고 시적 사고의 논리를 위반하고 구성 균형을 바꾸면서 단단히 굳어진 구조에 균열을 일으켰습니다. 그런 다음 마지막 연을 업데이트된 텍스트로 변경 없이 옮기고 더 이상 필요하지 않은 텍스트를 별도로 흩어 놓았습니다. 그러한 급진적인 개입의 이유에 대해 이야기하는 것은 매우 어렵습니다. 몇 가지 가정만 할 수 있습니다. 아마도 Tyutchev는 N. V. Sushkov가 자신의 시집을 출판하려는 의도와 관련하여 오래된 텍스트(예: "Oleg's Shield")를 더 신중하게 재검토하기로 결정했을 것입니다. 그러나 Sushkovskaya Notebook에는 "Spring Thunderstorm"이 없습니다. 아마도 시인은 뇌우라는 주제에 관심을 갖게 되었고, 이 시기의 시에서 그것을 두 번 반복했을 것입니다(“마지 못해 소심하게...”와 “여름 폭풍우의 포효는 얼마나 즐거운가...” - 1849, 1851). 효과적인 변형. 아니면 그는 갑자기 완성된 세 부분 구조의 강도를 테스트하기로 결정하고 실험적으로 홀수 패리티를 짝수 패리티로 변환했습니다. VG2그가 한 번 이상 연구한 3+1 유형의 영양 구성 계획은 무엇입니까? 아니면 그가 조심스럽게 풍경의 세부 사항을 담아 보존한 마지막 연을 풍성하게 만들고 싶은 욕구에 자극을 받았을까요? 물론 다른 이유도 가능합니다.
이제 일반적인 인상에서 세부 사항으로 이동하고, 무엇보다도 두 번째가 된 텍스트에 포함된 연을 고려해 보겠습니다.
젊은이는 천둥을 울린다.
비가 오고, 먼지가 날리고,
비 진주가 걸려 있고,
그리고 태양은 실을 도금합니다.
가장 눈에 띄는 새로운 모티브는 다음과 같습니다. 비, 날아다니는 먼지, 바람(이름 없음) 해.구름이 없다는 것이 놀랍습니다. "젊은 소리"와 함께 처음 세 가지 동기는 서정적 플롯의 역동성을 극도로 향상시켜 시간의 벡터와 자연 자체의 역학을 페달링합니다. 동시에 M. L. Gasparov가 지적한 자연 현상의 재배치가 주목을 끌고 있습니다. 먼저 비가 튀고 먼지가 날아갑니다. 이 반전이 시간 반전을 촉발한다면 어떻게 될까요? 어쨌든 태양의 참여로 마지막 두 줄은 요소의 실행 속도를 늦추거나 심지어 중지합니다. 이 헤미스티치의 충돌은 여기에서 웅장합니다. 여기서 직접적인 명명(별명 제외)은 완전히 바로크적이고 고급스러운 은유와 대조됩니다. 귀중한 진주와 빗방울과 물줄기가 변하는 황금실입니다. 날카로운 문체 붕괴는 연과 의미의 무결성에 해를 끼칠뿐만 아니라 반대로 둘 다 다차원적이고 탐구되지 않은 상태로 만들어 가변성과 관성으로 세상을 드러냅니다. 이 아이디어와 관련하여 위에서 용어가 사용되었습니다. 동력학.움직임은 빛으로 바뀌고 모든 것은 분리되어 하나가 됩니다. Tyutchev의 시적 노력은 존재의 모순적인 성격의 깊이에 거의 도달합니다.
당연히 비고전적인 스타일을 지닌 화려한 연은 작곡 구조에 완전한 혼란을 가져왔습니다. VG1다이어그램에서 명확하게 볼 수 있는 시를 정말 망쳤습니다. 연은 첫 번째 기간의 방식과 어조와 스타일이 달랐습니다. 창의성 과정, 문화 이동 및 기타 여러 분야에서 항상 발생하는 것처럼 새로운 동기가 생기고 오래된 동기가 재결합되거나 제거되었습니다. 그런데 이러한 혁신은 다시 한번 예상 처리 시간을 나타냅니다. VG1 V VG2(1850-1851). 이를 보려면 "마지 못해 소심하게 ..."라는시의 두 번째 연을 인용하면 충분합니다.
빗방울보다 더 자주,
들판에서 회오리바람처럼 먼지가 날아가고,
그리고 천둥소리
점점 더 화를 내고 대담해집니다.
이것은 두 번째 연의 초안과 유난히 유사합니다. VG, 1849년의 시가 개정본보다 앞선다고 가정한다면. 첫 번째 헤미스티치의 공간에는 하나하나의 모티브가 응축되어 있고, 비와 회오리바람이 교차하는 반전마저도 보존되어 있다. 그리고 태양과 빛의 모티브는 "마지 못해 소심하게..." 같은 순서와 같은 파토스로 끝난다. 매우 유사 VG2그리고 1851년의 시:
여름 폭풍우의 포효는 얼마나 즐거운가,
날아다니는 먼지를 토해낼 때,
구름처럼 몰아친 천둥번개,
푸른 하늘을 혼란스럽게 합니다.
여기에는 최소한 5개의 모티프가 반복됩니다. 재미, 포효, 날아다니는 먼지, 뇌우, 하늘색.그림은 다시 이름없는 회오리바람, 돌진하는 구름이라는 환유 속에 감춰진 비, 봄 대신 여름, 형태로 완성된다. 언제동명사와 함께. 이 모든 것을 통해 우리는 뇌우 이미지가 1850년대 초 Tyutchev의 상상력을 실제로 지배했다고 주장할 수 있습니다. 그리고 심지어 "봄 폭풍"의 개작은 1849년과 1851년의 시 사이에 일어났다는 것입니다. 아니면 근처 어딘가.
추가 연의 출현으로 인해 Tyutchev는 깨진 quatrain을 여기에 맞추도록, 즉 다른 구성 순서를 설정하고 문체 다리를 구축하여 텍스트를 새로운 의미 론적 통일체로 연결해야했습니다. 특히 우려되는 점은 삼위일체 풍경과 올림푸스의 신화적 장면이 결합되는 점이었습니다. 이를 위해 그는 먼저 텍스트의 양이 증가함에 따라 시의 시작 부분에 신화적 평면의 그림자 존재를 강화해야 했습니다. Tyutchev는 전체 첫 번째 스탠자를 재구성하여 전체 수사적 구문 수치를 업데이트했습니다. 그는 다음의 연을 사용했습니다. 초기시이 잊을 수 없는 삼중 구문 움직임이 이미 처음으로 테스트된 "Tears"(1823)는 서론의 강조점을 더욱 강조하는 말하자면, 언제를 좋아합니다. 이것은 예술을 극적으로 변화시켰습니다. 2, 3: 봄의 천둥이 얼마나 재미있어졌는가? 봄의 첫 천둥이 울렸을 때. 처음부터 두 단어가 제거되고 세 번째 연의 마지막 절로 유쾌하게 들어가 본문에서 그 단어를 즐겁게 밀어냈습니다. 스프링이라는 단어가 선을 따라 왼쪽으로 이동하고 무게가 반복됩니다. 무게가 빠졌습니다. 그러나 r이라는 소리가 처음으로 나온 새로운 단어는 뇌우와 천둥의 모티프를 뒷받침했습니다. 한쪽 끝에서 다른 쪽 끝까지의 구절은 완전히 사라졌고 그 자리에 마치 장난치며 노는 것처럼 천둥 같은 자음을 보존하고 구성 및 문법적으로 신화 스탠자 Feeding the Eagle of Zeus의 참여 전환을 선행하는 중요한 분사 코퓰러가 나타났습니다. 끝에서 세 번째 절에서는 같은 위치에 서 있고, 마지막 절에서는 동명사가 웃고 있습니다. 더 중요한 것은 천둥의 의인화는 이미 Hebe의 보이지 않는 존재를 확립했다는 것입니다. 장난치며 노는 것은 바로 그녀입니다. 동시에, 올림픽 하늘 전체는 제우스 독수리 인 제우스의 철자법이기 때문에 장난이라는 단어로 압축되고 반지 신화의 또 다른 소리 의미 층이 발생하여 전체시를 통합합니다. 마지막으로 연 VG1과 비교하여 더욱 다양한 약강율을 살펴보겠습니다.
세 번째 연(이전의 두 번째 연)도 눈에 띄지는 않지만 똑같이 급진적인 편집을 거쳤습니다. 가사를 바꾸지 않고 그대로 놔둔다 새소리가 들리는 숲속 (VG2)- 미술. 10), Tyutchev는 연의 시작과 끝에서 한 단어를 수정했습니다(9조, 12조). 교체가 특히 중요합니다. 개울~에 흐름.운율과 접속사 “and”를 제외하고 끝에서 두 번째 절(11)이 완전히 업데이트되었습니다. 언뜻 보면 대체에도 불구하고 연은 다음과 같은 것 같습니다. VG1많이 변하지 않았습니다. 이미지는 보존되고 약간 이동되었지만 억양 구문 패턴과 최종 수사적 압력은 동일하게 유지되었습니다. 그러나 우리 앞에는 또 다른 연이 있습니다. 안에 VG1풍경의 눈에 보이는 세부 정보가 제공됩니다. 작은 만그리고 그의 스턴트 더블 열쇠,– 산괴가 부조로 두 번 생생하게 표현되었습니다. 절 VG2보이는 것보다 들리는 것이 더 많다. 연에 대한 Tyutchev의 작업을 설명해야 하는 것은 바로 이러한 방향입니다. 6권의 책에 대한 해설, 대체 도서 추가 새들이 이야기하고,“두 번째 연에서는 비유적인 구성 요소가 더 구체적이었습니다 (...). 일반화 된 이미지는 주로 하늘로 시선을 돌리고 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 신성한 신화 적 기초를 느꼈으며 "시냇물", "새"와 같은 세부 사항을 보지 않으려는 것처럼 보이는 작가의 분리되고 높은 위치와 더 일치했습니다. . 말한 내용은 사실이고 아름답지만 공식은 Tyutchev의 지역 작업을 우회합니다. 그녀 자신은 분리되어 텍스트 위로 고양되어 오히려 해석이 되어 시인의 세계관이나 특성의 일부를 고정시킵니다. 주요 신화 Yu.I. Levin에 따르면 Tyutchev(OMT). 설명은 일반화가 됩니다.
이상하게도 Tyutchev 작업의 또 다른 일반화된 특성으로 인해 실제 편집 작업을 쉽게 수행할 수 있습니다. L. V. Pumpyansky는 "F. I. Tyutchev의시"(1928) 기사에서 시인이 독일의 바로크 전통을 간접적으로 동화했다는 주장을 설득력있게 주장했습니다. 문학 XVII세기: "음향 현상, 즉 소리 테마(천둥, 포효, 딱딱거리는 소리, 붕괴, 쿵쾅거리는 소리, 뛰는 소리, 바스락거리는 소리, 바스락거리는 소리, 속삭이는 소리 등)의 해석입니다." Derzhavin은 중재자이자 "러시아 음향주의의 가장 위대한 창조자"가되었습니다. Tyutchev는 Derzhavin의 음향 유산을 깊이 흡수했으며 L. V. Pumpyansky는 "Spring Thunderstorm"을 사용하여 그의 생각을 확인했습니다. 그는 다음과 같이 썼습니다. ““Spring Storm”은 뛰어난 음향 작품을 선보입니다. Derzhavin 자신은 그것보다 더 나은 것을 만들지 않았습니다.” 담론 분석에 대한 시적 충동의 근본적인 접근 불가능성이 아니었다면 Tyutchev의 의도를 이해하는 길이 열려 있다고 자신있게 말할 수 있습니다.
세 번째 스탠자 VG2 Tyutchev에게 두 번째 스탠자와 비교하여 소리의 최대 강도를 요구하여 조용히 하늘을 울립니다. VG1. 시인은 독창적인 방식으로 음향 효과를 달성했습니다. 어휘, 음성 및 수사적 요소의 상호 연결에 의존하여 천둥 같은 시학의 강화를 피하고 심지어 두 개의 "우르릉거리는" 단어(흐름, 즐겁게)도 생략했습니다. 산과 숲의 대규모 오케스트라는 주로 소리의 의미를 지닌 어휘 수단, 어휘 수단으로 만들어집니다. 소음, 소음,심지어 흐름사운드 이미지는 음성학적으로 지원되지만 스트림보다 더 큰 소음을 냅니다. 콤비네이션 흐름이 민첩하다심지어 새로운 동맹을 도입합니다. 에서 따온 별명 개울,그 의미는 흐름에 그다지 적합하지 않지만 "부츠 위에서"판단할 기회는 주어지지 않습니다. 수사적 그림에서 특히 표현력이 뛰어남 숲 소음:소명을 후치사로 재배열하여 조용한 것을 대체하는 반복 결합 새들의 이야기.이러한 변경으로 Tyutchev는 연의 공간을 넓혔고 공명 덕분에 낮은 목소리로 울려 퍼진 내용이 이제 포르티시모로 울려 퍼졌습니다.
Tyutchev는 이웃 스탠자의 문체 수정이 아니라 이전 스탠자에 새로운 구성 기능을 제공하기 위해 이 모든 것이 필요했습니다. 안에 VG1공간은 위에서 아래로, 하늘에서 땅으로 수직으로 절단됩니다. 따라서 구성의 역동적인 측면으로 이해되는 서정적 플롯은 두 가지 논리적 단계를 거치며 정립과 정반의 충돌을 생성합니다. "한 쪽 끝에서 다른 쪽 끝까지" 하늘에 울려 퍼지는 웅장한 천둥 교향곡은 좀 더 절제된 산과 숲의 울림으로 울려 퍼집니다. 규모와 부피가 비교할 수 없을 정도로 작습니다. 줄거리의 세 번째 단계인 헤베(Hebe)의 연은 천둥, 번개, 비가 신화적인 모습으로 땅에 떨어지는 하늘에서 이전보다 훨씬 더 높은 지점으로 우리를 다시 들어 올립니다. "Spring Thunderstorm"-1의 줄거리 및 구성 구조와 흥미로운 유사점이 있습니다. 이것이 푸쉬킨의 시적 극적 체험 <인색한 기사>이다. 공간에는 탑, 지하, 궁전 등 위쪽, 아래쪽, 중간 시점이 번갈아 나타납니다. 이는 동일한 공간적 움직임으로 1800도만 회전하므로 드라마의 의미 경로는 "The Thunderstorm"과 다릅니다. 극에서는 충돌이 비록 상상적이긴 하지만 균형을 향해 나아가고, 시에서는 일방적인 열망이 지배한다. 이 모든 것에서 두 번째 연은 다음과 같습니다. VG1세 번째 연에 비해 논리력, 억양, 리듬 위치가 약합니다. VG2,그리고 그녀가 훨씬 더 겸손하게 반향하는 것은 전혀 놀라운 일이 아닙니다. 구성 장소가 다릅니다.
이제 세 번째 연 VG2(이전의 두 번째)는 네 부분으로 구성된 구성 구조 3 + 1에서 중요한 위치를 차지합니다. 이는 시가 다소 균등한 세 단계로 의미를 발전시키고 때로는 약간 상승한 다음 네 번째 에너지 저크와 함께 의미를 발전시키는 것처럼 보인다는 것을 의미합니다. 이전 노력을 자체적으로 수집하거나 다른 차원으로 전환하는 고도에 도달합니다(참조: "광기", "관은 이미 무덤으로 내려갔습니다...", "강이 어떻게 넓은지 보세요..." , 등.). 따라서 네 번째 연은 금고 전체를 지탱하는 일종의 종석입니다. 이 유형의 네 부분으로 구성된 구성 구조에서 세 번째 연은 마지막 단계를 준비하는 데 도움이 되는 특별한 중요성을 가지므로 축소, 규모 손실, 규모 손실, 행동 에너지, 억양 약화가 없습니다. , 특히 지연 등이 허용될 수 있습니다. Tyutchev의 작업은 이 방향으로 진행되었습니다. Hebe와 시끄럽게 끓는 잔에 대한 연을 자신이 가장 좋아하는 형태로 변경하지 않고 전환함으로써 Tyutchev는 생동감, 새로운 다채로운 색조 및 자신에게 소중한 이미지를 위한 고급스러운 프레임을 소개하고 싶었습니다. 이 길에서 시인은 큰 창의적 성공과 상당한 놀라움을 기다렸습니다.
그러나 이것은 나중에 분명해질 것입니다. 이제 우리는 세공 변경을 재구성하는 경험을 완료했습니다. VG, 1850년대 초에 Tyutchev가 수행한 작업은 그에 의해 손대지 않은 결말을 다시 살펴보는 것이 남아 있으며, 이를 위해 전체 연이 텍스트에 통합되었을 가능성이 높습니다. 필연적으로 이전 의미를 바꿔야했고 이런 일이 일어났습니다. 안에 VG1헤베의 출현은 하늘과 땅의 명제와 대조를 연결했다. 독단적 단편의 구조에서 줄거리는 두 층으로 이동했고, 깊은 곳에서 나온 신화적 계획은 자연적인 장면을 통해 우화적으로 빛났다. 안에 VG2상황이 다릅니다. 이전에 Tyutchev는 짧은 거리에 걸쳐 의미 파동을 반환하면 Hebe를 시의 시작 부분으로 연관적으로 이동시킬 것이라고 생각할 수 있었지만 이후 버전에서는 줄거리가 전체 스탠자만큼 길어졌고 다음과 같은 암묵적인 신화를 명확하게 나타낼 필요가 있었습니다. 헤베. 아니면 그는 헤베 주변의 우레 같은 세계와 신화적인 세계에 집중하여 그녀의 이미지, 활력, 환희, 젊고 열정적인 이미지를 전체 시의 초점으로 만들고 싶었을 수도 있습니다. 이를 위해 Tyutchev는 Hebe의 존재에 대한 텍스트 표시 전체에 흩어져 동시에 공개되고 숨겨졌습니다. 그가 병렬 계획으로 구축한 것, 심지어는 서로를 따른 다음 결합한 것(예를 들어 거의 처음으로 펼쳐지는 뇌우와 소녀의 상태가 명확하게 드러나는 " 답답한 공기 속의 침묵 ..." 참조) 유사점으로 비교) - V VG2뇌우와 천둥 같은 잔을 들고 있는 헤베는 본질적으로 하나이고 동일한 일종의 양면적 정체성의 구조를 획득했습니다. 이러한 상호 침투를 만들 때 Tyutchev는 다른 경우와 마찬가지로 그의 전체 시적 무기고를 사용했으며 여기서는 어휘 체인만 제시합니다. 봄이여, 신나게 놀고, 푸른 하늘에 어린 동백들이,(이름 없음 바람- 에게 바람이 부는 헤베), 비 진주(대신에 빗방울다른 시에서) 태양은 실을 금빛으로 물들이고, 시냇물은 민첩하고, 소음, 소음과 소음, 재미– 헤베의 그림자 존재감은 창의적인 문구로 피날레에 집약된다 당신은 말할 것이다(이것은 대담 자에 대한 주소가 아닌 자동 통신입니다!) 중앙에여 주인공이있는 구호 플라스틱 파노라마로. 결과적으로 Hebe에 대한 스탠자에서 단일 기호를 변경하지 않은 Tyutchev는 나머지 텍스트에 대한 종속성 네트워크를 극도로 복잡하게 만들고 피날레의 의미 론적 가치를 확대하고 심화했습니다. "봄의 뇌우"는 자연과 우주 요소의 덩어리가 되었고, 그 속에서 축제적이고 재앙적인 인간 요소가 용해되었습니다.
이 긍정적인 메모로 리뷰를 마무리하는 것이 가장 편리할 것 같습니다. VG1그리고 VG2.그러나 우리의 주제는 아직 소진되지 않았습니다. 후기 버전으로 알려진 『봄 폭풍』의 시학은 시대를 초월해 20세기로 직행했기 때문에 더욱 강렬한 인상을 준다. Tyutchev가 구축된 후 획득한 다층적이고 복잡한 의미론의 특징 VG1새로운 연은 텍스트 전개의 원래 논리를 바꾸고, 이전 연결을 해체하고, 비선형 관계를 도입하고 구조에 원심력을 불러일으켰습니다. 새로운 스탠자의 시작 부분에서 역동성을 증가시킨 다음 급격하게 속도를 늦춤으로써 Tyutchev는 시적 이미지의 순서를 흔들었습니다. 여기에 "단어의 변위, 축의 기울기, 거의 눈에 띄지 않는 의미 무게의 퇴화, 전례없는 정도로 Tyutchev의 특징"을 추가하거나, 우리가 말하고 싶은대로 기본 의미의 변형을 추가하면 L. V. Pumpyansky가 언급한 변동하는 의미의 얽힌 단어에 대해 말하자면, Mandelstam 오래 전에 그는 이미 그의 시학을 예고했다고 Tyutchev에 대해 말할 수 있습니다. 어쨌든 80년 후 만델스탐 자신도 같은 길을 따랐습니다. "모든 단어는 묶음이며 그 의미는 다른 방향으로 튀어나와 하나의 공식적인 지점으로 돌진하지 않습니다." Tyutchev가 이미 이것을 알고 있었다면 상징가들이 그의 말의 "성향"을 받아들이고 채택한 이유를 다시 한 번 이해하게 될 것입니다.
천재는 천재다. 이것은 그의 것을 분석할 때 우리에게 기쁨밖에 남지 않는다는 것을 의미합니까? 당연히 아니지. Tyutchev는 그의 걸작의 귀머거리 시학을 만들 때 작고 미완성 스케치를 사용하지 않고 안정적이고 강력하며 균형 잡힌 구조로 훌륭한 텍스트를 해독했기 때문에 여기서도 비판적인 시각이 필요합니다. 실험의 비용과 결과, 명백한 성공을 위해 지불한 대가에 대해 무의식적으로 생각합니다. 새로운 두 번째 연의 문체적 다양성, 역동성, 색상 및 광채, 양쪽의 풍부한 시학의 추정, 우르릉거리는 자연의 파노라마로 삼부화의 통합-이것은 시적 수단의 화려함, 사치, 풍부함 및 네 부분으로 구성된 시 전체의 구성적 집합이 어느 정도 기울어졌습니다. 실제로 위에서 언급한 이 지나치게 복잡한 구조를 건드리지 않고 가장 중요한 것, 즉 구성의 변위만 노출합니다. VG2.
두 번째 연은 서정적 줄거리를 처음부터 끝까지 움직이는 데 너무 중요한 구성 요소임이 밝혀졌습니다. 그것은 시의 진보적인 흐름에 복종해야 하는 최종 결말로 이어지는 일련의 링크에 맞지 않았습니다. 3 + 1의 예에 따라 작성된 Tyutchev의 4부분으로 구성된 idiogenres의 두 번째 연을 살펴보는 것으로 충분합니다(“광기”, “그리고 관은 이미 무덤으로 내려갔습니다...”, “보세요, 어떻게 강 창공에...” 등) 차이점을 확인하십시오. 두 번째 스탠자 VG2,어느 정도의 자율성과 자급자족을 뒤로 하고 이제 두 번째 작곡 중심이라고 주장하며 주변 연을 끌어당겨 헤베와 천둥 끓는 잔으로 피날레의 위치를 약화시킵니다. 물론 피날레는 건축학적 지지와 결말의 기능을 유지하지만 그 위에 추가 바닥이 건설되어 건물 전체가 약간 기울어집니다. 두 번째 스탠자의 영향을 받아 "강화된" 세 번째 스탠자는 피날레를 겨냥한 의미 빔의 일부를 전환하여 목표를 통과하려고 합니다. 구성 중심 내에서 반대 세력 사이에 투쟁이 있는데, 그 사이의 거리가 너무 작습니다. 상승하는 억양의 수사적 에너지와 파토스는 운문으로 끝나는 것 같습니다 모든 것이 천둥소리를 즐겁게 울려퍼지고,그리고 피날레는 필연적으로 신화적 판단을 요약하는 낮은 키로 들립니다. 결과적으로 우리는 사물의 구성적 불균형을 관찰하고 결과적으로 헤베와 천둥 잔에 관한 연이 우레 같은 삼부작에서 벗겨지는 경향을 관찰합니다. Tyutchev 자신이 구성 기울기의 위험을 인식했는지 아니면 무시했는지 여부는 알 수 없습니다. 아마도 다른 많은 경우와 마찬가지로 그는 규칙을 훌륭하게 위반했으며 언제나 그렇듯이 결과가 좋았습니다. “봄의 뇌우”는 피사의 사탑처럼 변했습니다. 그러나 Tyutchev는 자신이 개인적으로 미래의 편집자들이 자신이 가장 좋아하는 연을 반복적으로 잘라내도록 자극했다고 상상했습니까?
지금까지 우리는 Tyutchev가 Hebe에 대한 마지막 연을 위해 이전에 그것을 분해하고 새로운 연을 구성한 오래된 시를 늘리고 장식했다는 가설에 의존해 왔습니다. 그러나 Tyutchev의 시적 사고가 반전되었다고 가정할 수 있습니다. 그는 주제별 중복이 발생하기 쉬운 연을 썼고, 어떤 텍스트에도 특별히 의도되지 않은 이 연을 위해 그것을 오래된 시로 만들었습니다. 그러나 어떤 목적으로든 Tyutchev는 동일한 동작을 사용했습니다. 그는 3부분 구조를 4부분 구조로 변환했습니다. 결과도 동일했고 두 개의 교대 구성 센터가 나머지 연을 스스로 끌어당겼습니다. 새로운 연은 더 운이 좋았고 우리가 설명한 상황이 발생했습니다. 최종 포지션 약화로 인해 VG2그리고 이를 이전 텍스트와 불완전하게 연결함으로써 우리는 여기서 "Spring Thunderstorm"(VG3)의 세 번째 "편집" 버전을 고려하여 용납할 수 없는 간섭과 이로 인한 미학적 손상을 잠시 제쳐두고자 합니다.
『봄의 뇌우』의 예술적 존재는 세 단계로 구성된다. 처음에는 VG1(“갈라테아”, 1829). 그런 다음 이 텍스트는 Tyutchev 자신에 의해 실제로 취소되었습니다(또는 그렇게 생각합니다). VG2(“현대”, 1854). 나중에도 "사설" 텍스트가 나타납니다. VG3,와 병행하여 작동하는 VG2그리고 대중 독자의 마음 속에서도 부분적으로 취소됩니다. 따라서 우리는 "봄의 뇌우"에서 세 개의 텍스트를 얻었으며, 각각은 시 문화의 다양한 부문에서 실제로 존재한다고 주장합니다. 우리는 이러한 어려운 상황을 이해하고 공동 문화 공간의 텍스트 위에 식별 가치의 표시를 두도록 노력할 것입니다.
오랫동안 인정하고 싶지 않았어 VG3.최근 작품에서 우리는 명작을 '모독'하는 이유를 일곱 가지나 꼽았지만, 그 이후에 우리는 그 존재가 VG3- 이것은 Tyutchev가 그의 극단적인 조치에 대해 지불한 대가입니다. 또한 우리는 컬트 사인이 되는 과정에서 걸작이 까다롭지 않은 대중의 취향에 맞춰지는 경우가 많다는 사실을 깨닫고 스스로를 사임했습니다. 다음과 같은 잘 알려진 텍스트를 인용해 보겠습니다.
봄의 뇌우
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
봄의 첫 천둥이 울릴 때
마치 신나게 놀고 있는 것처럼,
푸른 하늘에 우르릉거리는 소리.
젊은이는 천둥을 울린다.
비가 오고, 먼지가 날리고,
비 진주가 걸려 있고,
그리고 태양은 실을 도금합니다.
산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
숲속의 새소리도 조용하지 않고,
그리고 숲의 소음과 산의 소음 -
모든 것이 유쾌하게 천둥소리를 울립니다.
이 텍스트에 대한 자세한 설명은 생략하겠습니다. 우리는 두 번째 연과 그 반사 작용을 주변 연에 설명할 때 그것을 다 써버렸습니다. 우리는 마지막 스탠자를 자르는 것만 주목합니다. VG2시에서 선집 송시 장르를 빼앗아 풍경 구성으로 만들었을뿐만 아니라 올림픽 장면으로의 전환을 버리고 하위 텍스트에서 전체 신화 층을 찢어 냈습니다. 솔직히 말해서 그 인상은 암울하고 의미의 상실은 되돌릴 수 없습니다. 그러나 모든 것이 그렇게 간단하지는 않으므로 최종 결정을 내리기 위해 두 명의 평판이 좋은 전문가에게 문의할 것입니다.
제목 자체의 "Tyutchev의 풍경 구성"기사에서 M. L. Gasparov는 텍스트의 어떤 측면이 그의 관심을 끌 것인지 보여줍니다. 그러므로 3개의 연은 VG2그는 먼저 생각합니다. M. L. Gasparov의 구성에서 그는 역동적인 측면에 관심이 있습니다(이를 서정적 플롯이라고 부를 수 있음). 텍스트 수집을 향해 거울 대칭움직임이 합류합니다. 비를 모티브로 표현하였습니다. Tyutchev는 새로운 두 번째 연에서만 동기를 소개하지만 동시에 전체 음모가 구축됩니다 (따라서 우리는 항상 VG3):비 오기 전에, 비, 비를 그쳐라. M. L. Gasparov는 이 모티프의 특징에 대해 말하면서 비가 내리기 시작하고 두 번째 연에서만 속도가 느려지고 세 번째 연에서는 움직임이 다른 형태로 발생하기 때문에 불확실성에 주목합니다. 처음에 그는 여전히 "비가 튀는 것이 연속적인 흐름으로 대체된다"고 인정하지만 "비가 내린 후"(...) 순간은 증명할 수 없습니다 (...). "라고 말합니다.
M. L. Gasparov는 구성 측면, 즉 사물의 관성 측면에서 텍스트에 새로운 연을 도입할 때 Tyutchev가 만든 거울 대칭 구조를 보았습니다. 먼저 소리가 들리고(천둥소리) 움직임이 일어나고(비, 바람) 움직임이 멈추고(진주와 실이 늘어짐) 움직임이 다시 시작됩니다. (흐름이 빠르다),그리고 모든 것은 소리로 끝난다 (모든 것이 천둥소리를 유쾌하게 울린다.그리고 그 전에 소란그리고 소음).그 결과 소리 - 움직임 - 움직이지 않는 광채 - 움직임 - 소리의 세 연(VG3)을 긴밀하게 통합한 체계가 탄생했습니다. 이렇게 우아한 미러링이라니!
그러나 폭풍우가 치는 풍경의 시학을 보여 주면서 M. L. Gasparov는 컵을 든 헤베를 잊지 않습니다. 여기서 그의 판단에는 작은 차이가 끼어든다. 우리가 부르는 것에 대해 긍정적으로 설명하기 VG3,그는 네 번째 연이 없으면 시가 가장 "넓은 수직"을 잃게 된다고 썼습니다. 기억할 가치가 있습니다. M. L. Gasparov는 또한 시 전체에 스며드는 유쾌함의 연속적인 모티브를 명명합니다. 장난치며 놀다그리고 놀고 - 재미있고 - 웃고.그런 다음 그는 "마지막 비교는 "큰 소리로 끓는 소리"라는 별명의 천둥 소리뿐만 아니라 "바람이 부는"이라는 단어의 모호함과 함께 이전 연을 반영한다고 지적합니다. 여기서 M. L. Gasparov는 네 번째 연을 잘라낸 결과에 대해 훨씬 더 단호하게 말합니다. “선집에서 "봄 폭풍"이 일반적으로 마지막 연 없이 인쇄될 때 이는 두 번째 신화 계획뿐만 아니라 비유적인 표현(“실이 걸려 있다.”)과 문체의 절정”(“큰 소리로 끓는다.” – 유. Ch.). M. L. Gasparov는 "예"와 "아니오"를 표현한 후 원래 조항으로 돌아갑니다. "그럼에도 불구하고 이시는 나머지 세 연의 엄격한 대칭 덕분에 예술적 효과와 완전성을 유지합니다."
M. L. Gasparov의 견해를 발췌하여 마무리하겠습니다. 그 중 일부는 이미 인용했습니다. VG1. -유. Ch.) 마지막 연이 잘려도 살아남지 못하고 무너졌을 것입니다. 여기에서 완성된 연 II의 의미론적 정점 역할은 역수직 운동과 하늘과 땅의 병합으로 다시 한 번 분명해집니다.” M. L. Gasparov는 그의 피상적인 발언에서 여기에서 자세히 개발되고 설명된 거의 모든 문제를 다루었습니다. 위에서 말한 것은 본질적으로 그 특성에 약간의 차이가 있는 것입니다. VG2,실제로는 공백이 없습니다. 그의 판단은 Tyutchev 자신이 변경된 텍스트에 넣은 논란과 연결되어 있습니다. M.L. Gasparov의 임무는 Tyutchev 풍경의 역학을 연구하는 것이었고 의도적으로 그를 잘못된 길로 이끌 수 있는 문제는 다루지 않았습니다. 더욱 가치 있는 것은 그의 부수적인 논평의 범위인데, 이는 본문의 어느 정도 자율성을 암시한다. VG3.
또 다른 증거 VG2뛰어난 작가이자 시인이자 이론가인 Andrei Bely가 우리에게 남겼습니다. 독자의 민감한 인식에 이끌려 그는 읽었다. VG2다음과 같습니다: "처음 세 연은 5월 뇌우에 대한 경험적 설명이고, 마지막 연은 뇌우의 효과를 신화적 상징으로 바꿉니다." 그런 다음 그는 애니메이션 존재의 속성과 자연 이미지의 의미 론적 책임에 대해 이야기합니다. A. Bely와 같은 독자의 명백한 인식 이상에 놀랄 수도 있지만 텍스트에 대한 사소한 반응과 유사하지는 않습니다. 아마도 A. Bely의 직관은 뇌우 삼부작과 신화적인 피날레 사이의 불일치, 즉 텍스트의 복잡한 재구성으로 인해 발생하는 구성적 불협화음을 포착했습니다. 이로 인해 A. Bely가 이해 가능성을 간접적으로 확인했습니다. VG3폭력적인 잘림에도 불구하고 공교롭게도 무결성을 복원하는 자체 구성 텍스트입니다.
잃어버린 의미 형성의 예로서 다음을 살펴 보겠습니다. 참여구 신나게 놀고 있습니다.신화적 차원의 나머지 잔여 특징으로 인해 우리는 더 이상 헤베의 암묵적인 존재를 알아차릴 수 없습니다. 헤베는 텍스트에 나타나지 않습니다. 그런데 헤베 대신 같은 말이 신나게 놀고 놀고헤라클레이토스의 말: "영원은 노는 아이이다!"에 대한 지침 역할을 할 수 있습니다. 고대 신화를 대체하는 고대 철학이 여전히 인도할 것입니다. VG3 Tyutchev가 없으면 그의 텍스트를 거의 상상할 수 없었던 자연 우주 계획에. 그러나 그 자신은 더 이상 그것을 고칠 수 없었다. 시는 의미론적 의도를 재구성함으로써 이를 수행했습니다.
우리의 분석 논평이 끝났습니다. 제기된 문제에 대한 해결책을 요약하고 분석에 대한 추가 전망을 지정하는 것이 남아 있습니다. 그 중 일부는 이미 이전 설명에 암시되어 있습니다.
Tyutchev의 "Spring Storm"은 여기에 똑같이 가치 있는 세 가지 텍스트로 제공됩니다. 첫번째 (VG1)최종 텍스트에 대한 일종의 프롤로그입니다. (VG2),그리고 세 번째 (VG3) Tyutchev 외에도 길을 닦은 적응 버전으로 등장했습니다. VG2러시아 시적 고전에서 컬트 지위를 향한 길. 이러한 문제 진술은 소위 창의적인 계획에 대한 연구를 배제하고 불완전한 텍스트를 완벽한 텍스트로 변환하는 문제를 제기하지 않으며 저자의 의지에 대한 "모독적인 간섭"을 비난하지 않지만 비교하는 목표를 가지고 있습니다. 구조적 내부의 변화와 변화가 기록되는 구성 및 기능 계획의 텍스트입니다. 한마디로 더해지거나 빼거나 보이는 모든 것이 다르게 보이는 것입니다.
Tyutchev는 아마도 다시 썼을 것입니다 VG1어떤 이유에서인지 1850~1851년경. 그는시의 완벽하고 균형 잡힌 구조를 완성 할 필요가 없었지만 저절로 무언가를 쓰고 싶은 욕구가 생겼습니다. 새로운 연이 형성되어 작품 중앙에 공간을 만들었습니다. 그러나 그것은 다를 수 있습니다. 시는 작가의 예리한 창의성, 그의 개인적 및 초개인적 긴장, 근처의 시적 맥락에서 나오는 방사 등에 의해 흥분하여 연을 자체적으로 배출했습니다. 그 후 Tyutchev는 주어진 문제를 더 의식적으로 해결해야했습니다. 문제.
과잉의 결과는 의미를 광범위하게 자체 확장할 수 있는 사실상 새로운 텍스트의 출현이었습니다. VG2이전 텍스트를 취소하지도 않고 대략적인 줄로 바꾸지도 않으며 1829년에 그 자리를 차지하지도 않습니다. Tyutchev가 재설계되었습니다. VG1 3부에서 4부로, 일부 내용을 수정하고, 한 시에서 다른 시로 변경하지 않고 신화 연을 번역했습니다. 그는 떠났다 VG고전적인 완성도를 유지했으며 당시 받아 들여지지 않았기 때문에 그의 컬렉션에시를 포함하지 않았습니다. 그러나 우리 시대에는 텍스트의 다른 버전이 조용히 나란히 게시될 때(예: Mandelstam 등) 구식 규칙을 준수하여 Tyutchev의 가사 코퍼스를 빈곤하게 만들고 복잡한 서신을 박탈할 이유가 없습니다. . 두 개의 "봄 뇌우"는 이중선이며, 알려진 바와 같이 이중성은 Tyutchev 시학의 기본 특성입니다. 두 시 모두 시인의 모음집에 함께 출판되어야 하며, VG1 1829년 이하, VG2 1854년 이하. 이것은 첫 번째 권위 있는 판에서 가능한 한 빨리 이루어져야 합니다.
이 텍스트는 소개 부분입니다.책에서 러시아 시인 두 번째 19세기 중반세기 작가 오를리츠키 유리 보리소비치F.I.를 기념하여 Tyutchev 집의 단순한 벽난로에서도 세속적인 문구의 소음과 살롱의 번잡함 속에서도 우리는 가성적인 미소와 지지하는 영혼으로 백발의 노인인 그를 잊지 않을 것입니다! 그는 게으른 발걸음으로 인생의 길을 걸었지만, 그 길에서 발견한 모든 것을 생각으로 품고 잠들기 전에
Living and Dead Classics 책에서 작가 부신 블라디미르 세르게예비치뇌우가 지나고 나면 분홍색 서쪽은 시원해지고, 밤은 비로 촉촉해진다. 자작나무 꽃봉오리, 젖은 자갈, 모래 냄새가 납니다. 뇌우가 숲을 휩쓸고 평원에서 안개가 솟아 올랐습니다. 그리고 겁에 질린 봉우리의 어둠의 얇은 잎이 떨립니다. 봄의 한밤은 잠을 자고 떠돌며 소심한 추위를 호흡한다. 폭풍우 이후
책 Chizh에서. 추코프스키와 야보틴스키 작가 이바노바 예브게니아 빅토로브나문학적 지네의 뇌우, 자세 및 변태 국가는 발렌틴 소로킨(Valentin Sorokin)의 기념일을 합당하게 축하했습니다. 시인이 뛰어난 창작 형태로 70세 생일을 맞이하게 되어 기쁘다. 전국적인 축하 행사는 문학의 날 제1호가 발표된 1월부터 시작되었습니다.
운율로 무장한 생각 책에서 [러시아 운문의 역사에 관한 시적 선집] 작가 Kholshevnikov Vladislav EvgenievichChukovsky 및 Zhabotinsky 텍스트 및 주석의 관계 역사 저자 및 편집자: Evg. Ivanova 줄거리에 대한 몇 가지 예비 메모 이 책은 Chukovsko 기록 보관소에서 기적적으로 살아남은 Zhabotinsky가 보낸 네 개의 작은 편지에 대한 의견에서 비롯되었습니다.
나의 러시아 문학사 책에서 저자 클리모바 마루시아 Psychodiachronology : 낭만주의에서 현재까지 러시아 문학의 심리사 책에서 작가 스미르노프 이고르 파블로비치5장 Tyutchev의 버튼 원칙적으로 Tyutchev에는 능력이 전혀 없는 것은 아닙니다. 둥근 안경을 쓰고 대머리 주위에 회색 머리카락이 헝클어진 마른 노인-이것이 그가 모든 초상화에서 항상 묘사 된 방식입니다-일종의 펄럭이는 소름 끼치는 생물, 교사
평가, 판단, 분쟁에 관한 러시아 문학: 문학 비평 텍스트의 독자 작가 에신 안드레이 보리소비치 러시아에 관한 분쟁에서 : A. N. Ostrovsky 책에서 작가 모스크바 타티야나 블라디미로브나A. A. Grigoriev Ostrovsky의 "뇌우"이후. Ivan Sergeevich Turgenev에게 보낸 편지 뇌우가 공기를 맑게 합니다. 물리적 공리... 민중의 진실 앞에 겸손 라브레츠키의 말1... 그리고 민중은 뭐라고 말할까?.. 고골의 "분열"2 편지 1. 피할 수 없는 질문 I그가 말할 내용은 다음과 같습니다.
책에서 10 학년 문학에 관한 모든 에세이 작가 저자 팀A.A. F. Tyutchev의시에 대해 Fet<…>시적 사고가 그 모든 밝기와 힘에도 불구하고 더 일반적일수록, 그 범위는 더 넓고, 더 미묘하고, 더 찾기 어렵게 갈라질수록, 더 시적입니다. 그것은 철학적 사고처럼 인류의 일반적인 체계에 단단한 돌처럼 놓이도록 의도된 것이 아닙니다.
문학 8학년 책에서. 문학을 심도 있게 공부하는 학교를 위한 교과서 리더 작가 저자 팀1. "The Thunderstorm"이전 A. N. Ostrovsky의 극작에서 러시아 국민의 영적 삶과 일상 생활 Ostrovsky가 극작 분야에서 첫 발을 내디뎠을 때 의식적 태도와 무의식적 충동은 러시아어에서 여전히 살아 있고 강했습니다. 인생은 훨씬 나중에
Gogolian 책과 기타 이야기에서 작가 오트로셴코 블라디슬라프 올레고비치2. 끔찍한 집행자, 자비로운 재판관. 뇌우의 신(1859) The Thunderstorm에 나오는 러시아인의 삶과 러시아 국민의 일상적이고 영적인 다양성은 다양한 준보석과 유사합니다. 어떤 식으로든 Kalinov의 모든 주민들은 "하나님과 함께" 산다. 이 신들은 하나로 합쳐질 수 없습니다
시집에서. 1915-1940 산문. 편지모음 작품 작가 바트 솔로몬 베냐미노비치"The Thunderstorm"(1859)에서 "The Snow Maiden"(1873)까지 A. N. Ostrovsky의 극작에 등장하는 사람, 신 및 악마 "The Thunderstorm"에서 신, 악마 및 영웅의 강력한 전투가 끝난 후 Ostrovsky는 분명히 휴식을 취했습니다. 영혼은 "신의 허락"의 영역으로, 운명과 우연의 왕국으로,
작가의 책에서12. F. I. Tyutchev의 철학적 가사 그의 문학적 유산은 작습니다. 몇 개의 저널리즘 기사와 약 50개의 번역된 시, 250개의 원본 시 중 상당수가 실패한 시입니다. 그러나 나머지 중에는 불멸의 철학적 가사의 진주가 있습니다.
작가의 책에서세 청년에 대한 바빌론의 한마디. 세례에서 바실이라는 이름의 레우키우스 왕의 대사관은 세 명의 청년을 바빌론으로 보내 아나니아, 아자리아, 미사일이라는 표징을 요청했고, 처음에는 시리아 가문의 기독교인 세 사람을 보내고 싶었습니다. 그들은 이렇게 말했습니다. “아니요
작가의 책에서Tyutchev의 꿈과 천사 그는 시간, 공간, 죽음을 적이라고 불렀습니다. 그 옆에는 나폴레옹 3세, 교황 비오 9세, 유럽의 혁명, 적대적인 이미지로 그의 영혼 속에 정착한 온갖 정치인과 장관들이 필연적으로 사라질 것이다. 너무 많은
작가의 책에서201. “봄길은 피지 말아야 한다...” 봄길은 피지 말아야 한다. 가을이 다가오고 있습니다. 나는 너에게 이 책과 이 잔과 지팡이를 준다. 내 우울한 문지방 위에 나무들이 걸려 있습니다. 당신은 새벽을 통과하고 연기를 통과하여 바람이 부는 유목민 속으로 들어갑니다. 긴 길에서의 삶은 잔인합니다. 알잖아, 운명
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
봄이 되면 첫 번째 천둥이 치고,
마치 신나게 놀고 있는 것처럼,
푸른 하늘에 우르릉거리는 소리.젊은이는 천둥을 울린다.
비가 오고, 먼지가 날리고,
비 진주가 걸려 있고,
그리고 태양은 실을 도금합니다.산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
숲속의 새소리도 조용하지 않고,
그리고 숲의 소음과 산의 소음 -
모든 것이 유쾌하게 천둥소리를 울립니다.당신은 말할 것입니다 : 바람이 부는 헤베,
제우스의 독수리에게 먹이를 주고,
하늘에서 천둥처럼 쏟아지는 잔,
웃으면서 그녀는 그것을 땅에 쏟았습니다.
Tyutchev의시 "Spring Thunderstorm"분석
Fyodor Tyutchev는 러시아 문학의 낭만주의 창시자 중 한 명입니다. 수년 동안 해외에서 살았던 시인이자 외교관은 그의 작품에서 서양 전통과 슬라브 전통을 조화롭게 결합하여 놀랍도록 아름답고 밝고 상상력이 풍부하며 빛으로 가득 찬 수십 개의 작품을 세상에 선보였습니다.
그 중 하나가 1950년대 중반에 쓴 시 '봄의 뇌우'이다. 많은 낭만주의 지지자들과 마찬가지로 Fyodor Tyutchev는 단 하나의 찰나의 삶의 순간에 관심을 집중하기로 결정하여 오늘날까지 시로 능숙하게 구현된 일반적인 5월 뇌우가 수천 명의 고전 팬들에게 존경을 받는 방식으로 그것을 제시했습니다. 문학.
이 작품의 첫 번째 줄에서 Fyodor Tyutchev는 시인에게 단순한 자연 현상이 아닌 봄 뇌우에 대한 사랑을 고백합니다. Tyutchev는 철학적 관점에서 그것을 인식하고 다음과 같이 믿습니다. 따뜻한 5월의 비는 지구를 깨끗하게 하고, 겨울잠을 자다가 마침내 깨어나게 한다.. 시인은 봄의 뇌우를 젊음, 부주의, 부주의로 식별하여 자연과 사람 사이에 미묘한 평행선을 그립니다. 그의 의견으로는 이것이 바로 젊은이들이 아버지의 집을 떠나 인생에서 독립적인 첫 걸음을 내딛을 때 행동하는 방식입니다. 성인 생활. 마치 잠에서 깨어나 세상을 정복하고 자신을 큰 소리로 선언하려는 듯하다.
시인이시에서 매우 다채롭고 생생하게 표현한 봄 천둥은 감정의 급증과 청년의 영적 형성 단계와 비교할 수 있습니다. 부모의 보살핌에서 벗어난 그는 많은 삶의 가치를 다시 생각하고 자신을 새롭게 하며 최근까지 그에게 봉인된 비밀이었던 모든 것을 이해하려고 노력합니다. “산 아래로 빠른 시냇물이 흐른다”는 이 대사는 아직 자신의 삶의 선택을 결정하지 못했지만 고집스럽게 앞으로 나아가고 때로는 앞을 가로막는 모든 것을 휩쓸어버리는 대다수의 젊은이들을 묘사하는 데 가장 적합합니다. 그들은 과거와 쉽게 헤어지고 미래가 하루빨리 현실이 될 것이라고 꿈꾸기 때문에 뒤를 돌아볼 필요가 없습니다.
그리고 나이가 들수록, 세월이 지날수록 젊음의 특징인 행동, 욕망, 열망을 다시 생각하는 기간이 시작됩니다. 그러므로 시 '봄폭풍'의 하위 텍스트에서 시인이 젊고 자유롭고 힘과 희망으로 가득했던 시절에 대한 향수를 쉽게 식별할 수 있습니다. 평범한 자연 현상을 묘사하면서 Tyutchev는 성격 형성 과정이 천둥과 번개 없이는 일어나지 않는 5월의 비만큼 불가피하다는 점을 지적하면서 그의 후손들을 격려하는 것 같습니다. 그리고 청년의 도덕적 기초가 흔들릴수록 그는 진실과 거짓말, 선과 악을 분리하는 법을 더 빨리 배울 수 있습니다.
"봄 폭풍"의 마지막 4행시는 신화적 줄거리에 전념하고 있으며, 여기서는 Tyutchev의 특징적인 이미지를 사용하여 고대 그리스 서사시의 관점에서 자연 현상을 설명하려는 시도가 이루어졌습니다. 그러나 독수리에게 먹이를 주던 중 컵을 땅에 떨어뜨려 음료수를 쏟게 되어 비와 천둥번개가 치는 여신 헤베에 관한 마법의 이야기도 철학적인 관점에서 해석될 수 있다. 이 은유적 장치를 통해 시인은 우리 세상의 모든 것이 순환적이라는 점을 강조하고 싶었습니다. 그리고 수백 년이 지난 후에도 5월의 첫 번째 천둥은 여전히 천둥소리를 낼 것이며, 새로운 세대의 대표자들 역시 이 세상이 아직 실망의 괴로움, 승리의 맛, 그리고 승리의 맛을 이해할 시간이 없었던 그들만의 것이라고 믿을 것입니다. 지혜의 평화를 구합니다. 그리고 나서 봄의 뇌우처럼 모든 일이 다시 일어나 정화, 자유, 평화의 느낌을 줄 것입니다.
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다
2016년 5월 27일, 튜멘 지역 11학년 졸업생 8천 명이 통합 국가 시험 합격을 위한 본격 기간을 시작합니다. 이날은 문학과 지리 통합국가고시가 치러지며, 이들 과목은 선택적으로 치르는 과목이다.
보안, 공개 공개 및 시험 심사가 완벽하게 보장됩니다. 영상중계는 올해 튜멘 지역 18개 학교를 포함해 튜멘 지역 56개 학교에서 진행된다. 공개 참관인포털 www.smotriege.ru에서 카메라의 이미지를 볼 수 있습니다. 작년에는 이 지역 학교의 80%가 통합 국가 시험을 온라인으로 관찰했습니다.
9학년의 경우, 주 최종 증명(SFA)이 전날인 5월 26일에 시작되어 7월 13일까지 지속됩니다. 튜멘 지역에서는 약 13,000명의 학생이 GIA를 작성할 것입니다. 올해 9학년 졸업생은 필수 과목(러시아어 및 수학)과 선택 과목 2개(물리, 화학, 생물학, 문학, 지리, 역사, 사회, 외국어, 컴퓨터 과학 및 정보 통신 기술).
튜멘에서는 3,000명 이상의 11학년 졸업생과 약 5,600명의 9학년 졸업생이 마지막 호출올해.
2014년. (11학년 - 3000시간)
어제, 2014년 5월 23일, 시인처럼 5월 초는 아니었지만 끝에는 폭우와 함께 진짜 봄 천둥이 울렸습니다. 마침 그 날이 고등학교 졸업식 날과 겹쳤습니다.
튜멘 교육부에 따르면 5월 23일 튜멘 학교에서 11학년 졸업생 3,000명과 9학년 학생 57,000명을 대상으로 마지막 종소리가 울렸다.
통계:
2013년(11학년 - 3131시간)
"2013년에는 통합 국가 시험 실시에 세계적인 변화가 없을 것으로 예상됩니다. 러시아 교육부의 명령에 따라 통합 국가 시험에 참여하는 졸업생 데이터베이스가 준비되었습니다. 총 3,131 명의 졸업생 튜멘 시의 학교 중 80%가 시험에 참가할 계획입니다."
2011년(11학년 - 5226시간)
Tyumenstat는 튜멘 지역의 교육 기관 수와 그곳에서 공부하는 학생 수를 계산했습니다. NewsProm.Ru AI가 제공한 정보에 따르면 튜멘 지역의 2010/2011 학년도 초(자율 okrugs 없음)에는 579명이 있었습니다. 교육 기관, 141.1 천명이 공부했습니다. 지난 5년간 남부 지역의 학교 수는 8.8%, 학생 수는 5.2% 감소했다.
2002년(11학년 - 6109시간)
2002년에 한 실험에서는 통합 국가 시험 도입러시아 연방의 16개 주체가 참가했으며, 2003년에는 이미 48개 지역이 참가했습니다. 튜멘 시의 11학년 학생 6,109명이 통합 국가 시험에 응시합니다.
문제는 분석가들이 오랫동안 경고해 왔던 인구통계학적 구멍이 이미 도래했는가 하는 것입니다. 그렇다면 바닥은 어디인가? 그렇지 않다면 등록이 모두 삭감되나요?
아직 답변이 없습니다. 살펴볼까요? 오늘은 5월의 두 번째 연속비라 서두를 곳도 없고 멋진 시인의 시가 생각나네요.....
표도르 튜체프
"봄폭풍"
나는 5월 초의 폭풍을 좋아한다.
봄이 되면 첫 번째 천둥이 치고,
마치 신나게 놀고 있는 것처럼,
푸른 하늘에 우르릉거리는 소리.
젊은 소리 천둥!
비가 오고, 먼지가 날리고...
비 진주가 걸려 있고,
그리고 태양은 실을 금빛으로 물들입니다...
산 아래로 빠른 시냇물이 흐르고,
숲속의 새소리도 조용하지 않고,
그리고 숲의 소음과 산의 소음 -
모든 것이 천둥소리를 즐겁게 울려퍼집니다...
당신은 말할 것이다: 바람이 부는 헤베,1
제우스의 독수리에게 먹이를 주고,
하늘에서 천둥처럼 쏟아지는 잔,
웃으면서 그녀는 그것을 땅에 쏟았습니다!
