Skicka ditt goda arbete i kunskapsbasen är enkelt. Använd formuläret nedan
Studenter, doktorander, unga forskare som använder kunskapsbasen i sina studier och arbete kommer att vara er mycket tacksamma.
Liknande dokument
- rekonstruktion av en byggnad för att förbättra dess funktion (till exempel teaterbyggnader för åskådarnas bekvämlighet) eller för att använda den för ett nytt ändamål (palats och religiösa byggnader för att inrymma museum och utställningar).
- återskapande av det skadade (förlorade) ursprungliga utseendet lösning, ensemble eller enskild byggnad, skulptur eller konst, som skapas av delar eller fragment av ett monument, baserat på bevarade delar.
Klassificering av restaurerings- och bevarandearbeten. Uppgifter och typer av fixering av arkitektoniska monument. Allmänna funktioner design under restaurering. Utkast till restaureringsprojekt. Detaljdesign och fixturdesign. Uthus av Chernyshov egendom.
abstrakt, tillagt 2012-11-06
Principer och vikt för att identifiera möjliga orsaker till deformationer och deras storlek för korrekt design och framställning av geodetiska mätningar. Processen för restaurering av arkitektoniska monument, dess huvudstadier och huvudkriterier för att bedöma effektiviteten.
abstrakt, tillagt 2015-12-09
Kort historia framväxten av arkitektyrket. Rekonstruktion av gamla städer och arkitektoniska monument. Skapande av landskapspanorama. Karriär och lön. Funktioner av att arbeta i stora designinstitut och statliga myndigheter relaterade till arkitektur.
presentation, tillagd 2015-02-16
Sammansättning av projektet och stadier av restaurering. Designlösningar för poolens väggar och botten av förvaringsdammen. Restaurering av granitelement i de skulpturala grupperna i fontänen och Apollo-kaskaden. Rekonstruktion av vattenförsörjningssystemet. Layout av omgivningen.
kursarbete, tillagd 2014-03-27
Genomföra rekonstruktion av byggnader - återskapa det skadade ursprungliga utseendet på arkitektoniska monument, fasader, interiörer, gjorda i natura eller uttryckt i deras ritning. Designkoncept och konstnärligt och konstruktivt förslag.
avhandling, tillagd 2011-01-26
Konceptet, essensen av arkitektur. Arkitektur som ett monument över kultur och historia. Utveckling av arkitektur i olika historiska perioder. Epoker och stilar i arkitekturens historia: gotik, klassicism, nyklassicism, barock, nybarock. Typer av arkitektonisk kreativitet.
abstrakt, tillagt 2010-10-17
Arkitektonisk stil som helhet karaktäristiska egenskaper och tecken på arkitektur. Historia och huvudstadier i arkitekturens utveckling från antiken, medeltiden, renässansen, barocken, klassicismen. Faktorer som påverkade bildandet av modern arkitektur.
presentation, tillagd 2013-05-12
Fotografier av monument skapade i rysk-bysantinsk stil, klassicism och nybarockstil (Alexandrinsky-teatern, paviljonger vid Anichkov-domstolen, Main Amiralty, katedraler, arkitekturpalats) på 1800-talet. St Petersburg och Moskva. Deras skapare, år av konstruktion.
MINIMUM PROGRAM
kandidatexamen i specialitet
18.00.01 ”Arkitekturens teori och historia, restaurering
och återuppbyggnad av det historiska och arkitektoniska arvet"
inom arkitekturvetenskap
Introduktion
Detta program är baserat på de grundläggande principerna för teorin och historien om arkitektur och stadsplanering och består av deras viktigaste sektioner: utvecklingen av inhemsk och världsarkitektur, huvudstadierna i bildandet av historien och teorin om arkitektur och stadsplanering. , deras nuvarande tillstånd och problem, såväl som problem med utvecklingen av stadsplaneringssystem, bildandet av arkitektur, restaurering av arkitektoniska monument och återuppbyggnad av den historiskt utvecklade stadsmiljön.
Programmet har utvecklats av expertrådet för Högre intygskommissionen vid utbildningsministeriet Ryska Federationen i konstruktion och arkitektur med deltagande av Forskningsinstitutet för teori om arkitektur och stadsplanering och Ryska akademin arkitektur och byggnadsvetenskap.
1. Arkitekturteori
Arkitektur som livsmiljö och den viktigaste komponenten i samhällets materiella och andliga kultur. Arkitekturteorin och dess plats i systemet för modern vetenskaplig kunskap, grundläggande och tillämpade nivåer av arkitekturteorin. Teoretisk kunskap och kreativ praktik, det organiska förhållandet dem emellan.
Huvudstadierna i bildandet och utvecklingen av teorin om arkitektur. Nuvarande tillstånd och de viktigaste utvecklingstrenderna.
Problemet med status och strukturering av teoretisk kunskap. Filosofiska grunder teorier om arkitektur, tvärvetenskapliga kopplingar. Metodiska problem modern teori arkitektur. Problemet med objektivering av kunskap. Teori och praktik: metodologiska och organisatoriska problem. Arkitekturens historia och teori: detaljer om relationer i det förflutna, nuet och framtiden. Problem med ackumulering och ackumulering professionell kunskap pågående historisk utveckling arkitektur. Förändring av arkitektoniska epoker och stilar, dialektisk effekt av negation av det tidigare och problemet med kontinuitet.
Arkitektonisk form och dess särart. Kategorier av arkitektonisk form. Sammansättningsteorin och dess huvudkomponenter. Grundläggande medel för att harmonisera arkitektonisk form, ensemble, stad. Miljömässigt förhållningssätt i arkitektonisk design och utveckling av idéer om den arkitektoniska ensemblen, dess särdrag och principer för bildning.
2. Arkitekturhistoria
Huvudsakliga källor till förekomst antika civilisationer, arkitektur och stadsplanering. Periodisering världshistoria arkitektur. Sceniska och regionala aspekter.
Arkitekturens ursprung. De äldsta formerna av bosättningar och bosättningar. Den senaste dechiffreringen av strukturen för megalitstrukturer. Aktuella problem med att inkludera arkeologiska monument i världsarkitekturens historia. Gemensamma drag i utvecklingen av gamla byggnadsstrukturer.
Den antika världens arkitektur. Arkitektur i Egypten, Mesopotamien, Medelhavet och angränsande länder i Asien. Enastående monument och ensembler. Utveckling av stadsplanering.
Den antika världens arkitektur. Antikens Grekland– huvudstadierna i arkitekturens utveckling. Enastående städer, ensembler, monument. Hippodamian layout av grekiska städer. Arkitektur av akropoliser, agoras, tempel. Antika Rom. Allmänna planer för militära läger och städer. Stadskärnor, forum, gator, massutveckling. De viktigaste monumenten av antik romersk arkitektur. Arkitektonisk ordning, dess bildande och utveckling.
Arkitektur av forntida bosättningar i norra Svartahavsregionen. Arkitektur i det antika Amerika. Huvudkulturer, städer, tempelensembler.
Medeltidens arkitektur. Bysans arkitektur och stadsplanering. Cross-dome-systemet i tempelarkitektur, dess inflytande på den efterföljande utvecklingen av religiös arkitektur.
Länders arkitektur medeltida Europa. Romansk arkitektur. Gotiska. Arkitektur och ensembler i Paris, Reims, Köln, Amiens, London, Florens, Venedig och andra städer.
Arkitektur Forntida Ryssland X - mitten av XV århundraden. De viktigaste arkitektskolorna och deras inflytande på den efterföljande utvecklingen av rysk arkitektur.
Principer för rysk medeltida stadsplanering. Arkitektur i Moskva-staten under andra hälften av 1400- och 1600-talen. Rysk träarkitektur.
Renässansarkitektur. "Ideala" städer. Och hans stil spreds i Europa och Amerika.
Klassicism som internationell stil. Dess nationella varianter finns i Europa och Amerika. Arkitektoniska teorier om klassicismens era. Mästare och deras huvudverk.
Arkitektur ryska imperiet XVIII - först hälften av 1800-talet V. Arkitektur och stadsplanering av Peter den stores tid och mitten av 1700-talet. Rysk klassicism, dess enastående representanter. Ombyggnad av ryska städer under andra hälften av 1700-talet – början av 1800-talet. Exempel på planeringskonst, urbana ensembler.
Arkitektur i Ukraina och Vitryssland XV - XVIII århundraden.
Arkitektur i Transkaukasien och Centralasien. Regionala och nationella skolor, de viktigaste stadierna av deras utveckling. Stadsplaneringskultur. Enastående ensembler och monument, folkbostäder.
Arkitektur av länderna i Nära, Mellan och Långt österut, Söder och Sydöstra Asien. Grundskolor, ömsesidig påverkan. Drag av stadsplaneringskultur, trädgårdskonst och arkitektonisk formbildning,
Arkitektur av nya och samtida tider. Historiska, socioekonomiska och kulturella förhållanden och motsättningar i utvecklingen av stadsplanering och arkitektur under 1800- och början av 1900-talet. Utvecklingen av ekonomi, industri, socio-politiskt tänkande och deras inflytande på arkitekturens utveckling. Stadsplaneringsidéer. Huvudtyper av strukturer.
Historicism och eklekticism som metod för arkitektonisk kreativitet. Mångfalden av dess manifestationer i arkitektur olika länder. Nationalromantiska rörelser. Europeiska varianter av jugendstilen och dess ledande mästare. Chicago skola. Återupplivande av klassicismens traditioner i början av 1900-talet. Ursprunget till inhemsk historisk och arkitektonisk vetenskap, de viktigaste stadierna i dess utveckling.
Ursprunget till modern arkitektur. Modern rörelse. Den stil. Expressionism i arkitektur. Bauhaus och VKHUTEMAS. Funktionalismens utveckling inom arkitektur och stadsplanering och reaktionen på den "nya arkitekturen" på 1930-talet.
"Atens stadga" och utvecklingen av stadsplanering i slutet av 1940- och 1950-talet. Kreativitet och teoretiska begrepp av framstående mästare på 1920–1960-talet. Kritik" modern rörelse"och trender under 1970-1980-talet. Ny konservatism, masskommersiell och avantgardistisk kreativitet. Utveckling av retrospektiva riktningar. Postmodernismens, dekonstruktivismens program och motsättningar. Nyklassicism, regionalism, högteknologisk arkitektur.
Bildandet av nationella arkitekturskolor i Europa, Asien och Latinamerika.
Arkitektur av Sovjetunionen och Ryssland XX. Arkitektur av de första åren av sovjetmakten. Sociala utopier och sökandet efter nya bosättningsformer, boendetyper, offentliga byggnader. Huvudsakliga kreativa riktningar.
Den första femårsplanen och utbyggnaden av byggandet av industriföretag, nya städer och bostadskomplex. Deltagande i byggandet av arkitekter från Europa och Amerika.
En förändring i den kreativa riktningen i sovjetisk arkitektur i början av 1930-talet, en kurs mot att bemästra världen och det nationella arkitektoniska arvet. Översiktsplanen för återuppbyggnaden av Moskva 1935 och dess inflytande på praktiken av sovjetisk stadsplanering.
Efterkrigskonstruktion. Restaurering av städer, byggande av stora offentliga byggnader, minnesmärken.
Förändringar i den kreativa riktningen av sovjetisk arkitektur 1954–1955. Bildandet av nya principer för stadsplanering. Byggande av nya städer (Tolyatti, Naberezhnye Chelny, etc.).
Uppkomsten av motsättningar mellan centraliserad och standarddesign, massskala och enande av industriell konstruktion och kraven på att ta hänsyn till regionala, lokala och nationella egenskaper. De första försöken att övervinna dem, faktiska problem bildandet av en komplett miljö i städer och byar.
Problemet med nationell identitet i sovjetisk arkitektur på 1970-1980-talen. Utveckling av regionala arkitekturskolor. Mästare i arkitektur och deras verk. Problem med lokal identitet och konstsyntes.
Sociala bostadsbyggande program, uppgiften att förse varje familj med en separat lägenhet eller hus.
Rysslands arkitektur 1990-talet – början av 2000-talet. Nya trender och problem. Masterplan för utvecklingen av Moskva för perioden fram till 2020.
3. Restaurering av arkitektoniska monument och återuppbyggnad
historisk miljö
Bildande och utveckling av principerna för restaurering av arkitektoniska monument. Framstående teoretiker och utövare av restaureringsarbete. "Venedigs stadga" och moderna problem restaurering av monument från det förflutna.
Aspekter av värdet av arkitektoniska monument. Dialektik av attityd till senare skikt. Kriterier för tillåtligheten och genomförbarheten av att återskapa förlorade arkitektoniska monument och byggnadselement.
Grundläggande principer för att anpassa arkitektoniska monument till modern användning.
Begreppet "historisk stad". Problem som uppstår under dess återuppbyggnad. Förprojektets forskningscykel, dess innehåll och plats i gemensamt system projekteringsarbete under ombyggnad historisk stad. Målen och metoderna för att undersöka den historiska staden, de källor som används, deras omfattande systematisering och generalisering. Pre-design forskning och motivering. Grundläggande principer för återuppbyggnad och utveckling historiska städer.
Projekt av skyddszoner i den historiska staden, dess sammansättning och innehåll. Skyddade zoner av arkitektoniska monument, historiska ensembler, skyddade områden i staden. Zoner av skyddat landskap, byggreglering. Metoder för att bestämma gränser, användningssätt och konstruktion.
Huvudlitteratur
1. Arkitektoniskt arv. lö. vetenskaplig tr. 1951 – 2001. Nummer. 1–45.
2. , Savarenskaya stadskonst. T.1, 2. M., 1979.
3. Allmän arkitekturhistoria. I 12 M., 1966–1977.
4. Ikonnikov, miljö, tid. M., 1985.
5. , Stepanov arkitektonisk sammansättning. M., 1971.
6. Sovjetisk arkitekturs historia. 1917 – 1954: Lärobok. för arkitekthögskolor utg. 2:a / Ed. Och. M., 1985.
7. Kirichenkos teori Ryssland XIX V. M., 1986.
8. Arkitektmästare om arkitektur. Utländsk arkitektur. Sent 1800- och 1900-tal M., 1972.
9. Mästare i sovjetisk arkitektur om arkitektur. T. 1–2. M., 1975.
10. Ryska arkitekturens historia. 2:a upplagan / ,
, . St Petersburg, 1995.
11. Restaurering av byggnadsminnen: Lärobok. handbok för arkitektuniversitet. M., 1988.
12. Rysk stadsplaneringskonst. T. 1–4 / Ed. N. F. Gulyanitsky M., 1995–1999.
13. Rysk stadsplanering under andra hälften av 1800- och 1900-talen. T.5. bok 1 / RGI. M., 2001.
14. Modern sovjetisk arkitektur 1955 – 1980: Lärobok. för universiteten. M., 1985.
15. Teoretisk grund Sovjetisk arkitektur: de viktigaste problemen. M., 1984.
16. Khan-Magomedov från det sovjetiska avantgardet. T. 1, 2. M., 1996, 2001.
17. Konstnärliga modeller av universum. Interaktion mellan konster i världskulturens historia. T. 1, 2. M., 1997.
Det finns rapporter som du väntat i flera år med att göra. Idag är exakt ett sådant fall. I fem år har jag letat efter ett sätt att i detalj studera höghuset på Kotelnicheskaya-vallen, samt att fotografera staden från dess spira. Idag satte jag en stor bock bredvid en annan dröm som gick i uppfyllelse! Ta en kopp kaffe och se ett bra reportage om en stor och ikonisk byggnad i Moskva.
1. Huset, som stänger perspektivet från Kreml till mynningen av Yauza, byggdes som en stad i en stad. Författarna till det storslagna projektet är Chechulin och Rostkovsky. Dmitrij Nikolajevitj Tjetjulin var i allmänhet en general bland sovjettidens arkitekter, han började arbeta under Stalin och avslutade under Brezjnev. Beijing Hotel, Vita huset, Rossiya Hotel, Komsomolskaya (radial), Okhotny Ryad, Kievskaya (radial), Dynamo tunnelbanestationer och många andra Moskva-objekt är Chechulins projekt.
Allt började med att 1940 byggdes ett 9-vånings bostadshus som en fristående byggnad med utsikt över Moskvafloden.
2. Ett färgvykort från slutet av 50-talet visar ett panorama av Zaryadye-Kotelniki från Kreml. På Kotelniki har bara samma flygel av huset längs Moskvaflodens vall byggts om. Till höger är en närmare bild, tagen från Bolshoi Ustinsky-bron. Ja, det fanns en gång kraftledningar längs med vallen.
3. Efter kriget, 1952, uppfördes en central volym med en höjd av 176 meter, och den 9 våningar höga byggnaden ingick i en ny ensemble med en delvis rekonstruktion av den främre fasaden.
4. Efter 60 år är höghuset på Kotelnicheskaya fortfarande synligt från många håll i Moskva. Denna byggnad är med rätta en av visitkort städer.
5. Detta är den tredje högsta stalinistiska skyskrapan (efter Moscow State University och Ukraine Hotel). Den byggdes av fångar som bodde i närheten, i Lagpunkt. Detta är ett före detta koncentrationsläger på Taganka. Lavrentiy Beria övervakade byggandet av huset och han insisterade på att välja en plats för byggnation.
6. Listor över invånare godkändes av Stalin själv. Därför ockuperades en del av lägenheterna av alla typer av KGB-arbetare, parti- och militärledare, medan den andra delen ockuperades av kända vetenskapsmän, konstnärer och författare.
Listan över framtida invånare började sammanställas under byggskedet. "Vårt folk kommer att bo i vårt hus", sade "folkets ledare." Men att helt befolka huset med "vårt" var riskabelt. På grund av eviga intriger kunde höghuset drabbas av ödet för det ökända huset på banvallen, där många invånare förtrycktes i slutet av trettiotalet. För att säkerställa en mångfald i sammansättningen gavs den ena vingen till militären, den andra till människor av konst.
Lägenheterna överlämnades till boende på nyckelfärdig basis – med snövita möbler i köket, bronslampor och importerad VVS-armaturer.
7. Det exakta antalet lägenheter i denna byggnad har alltid varit hemligt. Först på grund av hemliga agenter som bodde i lägenheter utan nummer, sedan på grund av de "nya ryssarna" som köpte dem i massor och förenade och separerade lägenheter sinsemellan.
Totalt innehåller byggnaden ca 700 lägenheter, butiker, ett bibliotek, en skola, dagis och ett postkontor. Den har också sin egen biograf; Förr i tiden strömmade folk hit för premiärer av nya filmer med Belmondo eller Delon, och förut stod även någon i kö för Jean Gabin eller Akira Kurosawas filmer.
8. Lägenheter i huset på Kotelnicheskaya var föremål för drömmar från den sovjetiska eliten, deras lyx förvånade fantasin, och själva huset verkade vara ett otillgängligt fäste för "lyxliv". Kristallkronor, taklister, dyr parkett, "stalinistiska" plattor - allt detta var en integrerad del av höghuslägenheterna på Kotelnicheskaya. Den sovjetiska eliten bodde i detta hus med den högsta befolkningstätheten av "stjärnor" per kvadratmeter.
Byggnaden har upprepade gånger dykt upp på rysk film: "Moskva tror inte på tårar", "Krosh's Vacation", "Yeralash", "Brother 2", "Brigada", "Hipsters" och många andra.
9. Först blev jag väldigt ledsen när jag märkte att byggnaden var täckt med byggnadsställningar och hissar. Detta innebar att några av de vackra vyerna över Moskva skrevs av på grund av det fula utseendet på ett av stadens ikoniska föremål.
10. Innan detta försökte jag flera gånger att officiellt samordna med förvaltningsbolaget filmningen av byggnadens interiörer och, naturligtvis, tillgång till spiran för panoramafotografering av Moskva. Men tyvärr till ingen nytta. På grund av den oändliga strömmen av takläggare, bryta lås och dörrar i deras väg, skicka concierger till tre brev, på grund av dussintals avskedade säkerhetstjänstemän och chefer, var allt förgäves. Efter ett ord från fotografen förändrades människors humör och tiden för samtalet tog abrupt slut.
11. "Om berget inte kommer till Mohammed, så går Mohammed till berget." Dagen kom då jag blev inbjuden som fotograf att fotografera processen för återuppbyggnaden av byggnaden och fördes till alla platser där de tidigare hade sagt "glöm ens att tänka."
13. Mer än 60 år har gått sedan huset byggdes. Detta är en imponerande siffra. Under årens lopp har byggnaden aldrig genomgått större renoveringar (förutom köpta lägenheter). Fotografiet visar ett fragment av takstängslet i de underjordiska garagena. Mycket av hemförbättringen såg ut ungefär så här, eller värre. Ja, det låter otroligt, men när man ritade en byggnad för ett halvt sekel sedan tänkte arkitekten på var invånarna skulle parkera sina bilar!
14. Arbetet omfattar enligt entreprenörerna grundreparationer, källar- och vindsreparationer, avloppssystem, ventilation, värme och elektrifiering. Restaurering av skulpturgrupper och höga reliefer, externa golvlampor vid huvudentrén och spiran med en stjärna genomfördes också, och det intilliggande territoriet förbättrades på nytt. Alla uppgifter har inte slutförts ännu, men huvuddelen av arbetet närmar sig sitt slut.
Så här såg höghusets centrala entré ut för en vecka sedan.
15. För restaurering av fasaderna installerades externa tekniska hissar. Det är synd att det inte fanns någon lösning för att maskera luftkonditioneringsenheter.
18. Utsikt från innergården till byggnaden med Illusion.
19. Utsikt över höghuset från gården.
21. De fem nedre våningarna i det stalinistiska höghuset är kantade med granit och bildar en monumental bas. Alla arkitektoniska element, skulpturgrupper och obelisker genomgår en restaureringsprocess.
22. Någons fönster.
23. I en sovjetisk tidskrift tillägnad sovjetisk arkitektur skrevs ett stycke om invånarna i ett elithus: "Det finns ett vitt stenhus ovanför Moskvafloden, i vilket vanliga sovjetiska människor bor - arbetare och ingenjörer, läkare och konstnärer, arkitekter och pensionärer... Det är omöjligt att föreställa sig att regeringen någonstans i Amerika, England, Frankrike, vilket kapitalistiskt land som helst, skulle bygga en sådan byggnad och befolka den med arbetare och specialister..."
24. Faktum är att det höga samhället på den tiden bodde i det här huset. Här bodde berömda sovjetiska figurer inom vetenskap och konst, som med stora svårigheter kunde klassificeras som "enkla arbetare". Var har man sett detta, på vanliga hus? sovjetiska folk De gjorde så höga reliefer och ornament. Många detaljer togs i beaktande i utformningen av skulpturerna alla människor har elever för större uttrycksfullhet. Samtidigt är de klädda i enkla arbetarkläder.
25. Processen för restaurering av skulpturer på byggnadens högra flygel. De stod i 60 år under bar himmel, några fragment av figurerna sprack och smulades sönder. Skulpturerna plockades isär i delar (i samma ordning som de skapades) och transporterades till verkstaden för restaurering.
26. För arbete på vintern stängdes hela området av skulpturgruppen i en "varm krets", där temperaturen över noll som krävs för arbete upprätthålls.
27. Huvudet är nästan en meter högt. Områden som var 60 år gamla och nya som har restaurerats syns tydligt. Detta är i alla fall bara ett mellanalternativ.
28. Skulpturerna på huvudbyggnaden är redan klara.
29. För skala, en liten man sitter i det nedre vänstra hörnet. Det är inte lätt att i fotografi förmedla storleken och monumentaliteten hos denna byggnad och dess element. Från marken ser allt mycket mindre seriöst ut.
30. Höghuset är unikt och lämnar ett outplånligt intryck på själen hos alla som passerar eller kör förbi det överraskar fortfarande med sin storlek och förkroppsligande av kraft. Byggnadens tre låga torn och sidovingar passar organiskt in i gatans övergripande arkitektur och smälter in i det komplexa landskapet vid sammanflödet av Moskvafloden och Yauzafloden.
33. Låt oss flytta till entréer med fem meters tak...
34. Ytterdörr till byggnad B.
35. Återställning av innertak.
38. Inte bara en byggnad, utan ett helt museum från eran. Som Moskvas tunnelbanestationer.
39. Historia under dina fötter.
40. Alla hissar fungerar inte nu. Några av hisschakten håller på att byggas om helt.
41. Så här såg hallen i centralentrén ut förr. Jag undrar om det kommer att se likadant ut efter rekonstruktionen...
42. En av trapporna.
43. Detta är en entré i sidobyggnaderna. Allt här är mer blygsamt än i den centrala.
44. Räcken och staket har täckts med ändlösa lager av färg under årtionden. Det hela var städat och återställt.
45. Deli i byggnad A. En gång i tiden gick hela Moskva hit för att äta korv. Efter ombyggnad kommer det att finnas en butik här igen. Det fanns också ett legendariskt bageri i huset, som lokalbefolkningen älskar att minnas.
46. Trots Svåra tider 90-talet, när det inte fanns några concierger vid entréerna, och folk skruvade och tog bort allt som kom till hands, har några originaldetaljer och fragment av dekor överlevt till denna dag.
47. Lista över lägenheter nära en av hissarna.
Sammansättningen av invånarna tillät huset på Kotelnicheskaya under en lång tid ockupera en av de viktigaste platserna i Moskva och den första av alla Stalins skyskrapor.
I olika år Stjärnor från sovjetisk film och teater bodde i detta hus. Faina Ranevskaya, som spelade i mer än 30 filmer och spelade flera dussin roller på teatern, berättade historien om sin bosättning. En gång kontaktades skådespelerskan, som redan var 70 år gammal vid den tiden, av en ung KGB-agent med målet att rekrytera skådespelerskan. Och enligt instruktionerna hade han ett subtilt och delikat samtal med henne om utländska agenters arbete i Sovjetunionen, om bristen på högklassiga agenter i KGB och varje anständig medborgares plikt att hjälpa sitt land.
Som svar hörde han en levande monolog från Faina Georgievna, där hon uttryckte sin fullständiga beredvillighet att samarbeta, och att det enda hindret inom detta område var det faktum att hon bodde i en gemensam lägenhet och pratade i sömnen. En månad efter det här samtalet höll Faina Ranevskaya på att lägga ut en duk i köket i en ny höghuslägenhet på Kotelnicheskaya-vallen.
Ranevskayas grannar var Nonna Mordyukova, Klara Luchko, skådespelerskan Marina Ladynina med sin man, filmregissören Ivan Pyryev, poeten Alexander Tvardovsky, författaren Konstantin Paustovsky och många andra kända representanter för den kreativa intelligentsian. Arkitekten Dmitry Chechulin själv bodde också i detta hus på vallen.
Några av entrédörrarna till lägenheterna har bevarats i sin ursprungliga form. På nittiotalet och två tusen försökte moderna invånare ersätta dörrarna med något tyngre och ogenomträngligt. Nu har det tvärtom blivit på modet att återställa originaldörrar.
Vi träffade Valentina Aleksandrovna Kibalnikova, som bodde större delen av sitt liv i det här huset. Valentina Aleksandrovna är barnbarn till den berömda sovjetiska skulptören Alexander Pavlovich Kibalnikov.
Vi bodde i den centrala delen på 7:e våningen. Det var fantastiska tider. Dörrarna till lägenheterna var aldrig låsta, barnen sprang för att hälsa på varandra utan inbjudan, som om de vore hemma, och i hisshallen cyklade de små och lekte tag. Det var barnstorm och skratt överallt.
Det hände att på helgdagar började möten i Bugrimovas lägenhet (en världsberömd lejontränare). Sedan gick de vidare till våra huvudrätter. De drack te hos kemisten Ryabchikov och dansade sedan på plattformen nära hissarna. Det bodde glada människor i det här huset...
Efter ytterligare en resa kommer vi hem, och det knackar redan på väggen - de bjuder in oss på middag.
I hallen på första våningen dekorerade de en stor julgran och satte upp nyårsföreställningar. Nu är detta naturligtvis inte fallet. Många invånare vet inte ens vem som bor i nästa lägenhet.
49. Och här är hjälten i dessa berättelser, Valentina Aleksandrovna Kibalnikova. Stort tack till henne, god hälsa och långt liv!
50. Den stora ballerinan Galina Ulanova bodde i byggnad "B" på 6:e våningen i tolv år. En dag halkade hon på de släta plattorna i hisshallen och vred nästan på fotleden. Det är läskigt att föreställa sig hur ett dåligt ben är för en ballerina. Hon höll med förvaltningsbolaget och de bytte ut plattorna på 6:e våningen mot halkfria. Egentligen är den här plattan i förgrunden på bilden, och den ursprungliga, gråare är i mitten (mot sidolägenheten).
51. År 2004 öppnades ett museum för Galina Ulanova i lägenhet nr 185, där inredningen bevarades och hennes personliga tillhörigheter samlades in.
52. Museet består av fyra rum med mycket blygsam inredning. En enorm spegel har bevarats för ständig träning. Ballerinan tillbringade, trots sin ålder och hälsotillstånd, flera timmar vid baren varje dag. Favoritlässtol på samma ställe. I sovrummet finns en varm frottéfilt på ottomanen och glas bredvid på nattduksbordet. I korridoren finns ett till synes bortglömt paraply, och i garderoben finns en halvsäsongsrutig kappa. Små detaljer är noggrant placerade i rummen för att skapa en hemtrevlig känsla. Man får intrycket att det är värt att vänta lite och Galina Sergeevna kommer att återvända till sin lägenhet efter ännu en lysande föreställning på Bolsjojteaterns scen.
53. Biblioteket har cirka 2 400 böcker, många med dedikerande inskriptioner.
54. Enligt den ursprungliga planen skulle de nypräglade invånarna genom exempel visa upp en modern rationell livsstil: detta bevisas särskilt av detaljer som kökslayouten som överraskar många gäster: det finns få lägenheter där deras yta överstiger 6–8 m2. Faktum är att det enligt projektskaparnas plan borde ha funnits en gemensam matsal-restaurang av hotelltyp i huset - för att spara tid och ansträngning för de boende, och lägenheterna hade ett eget kök, t.ex. för att göra te eller kaffe eller för avkopplande kulinariska upplevelser. Detta projekt var dock inte avsett att förverkligas.
55. Underbar utsikt från fönstret. Och det här är bara 6:e våningen!
Moderna aktörer köper också gärna bostäder i ett bostadshus på Kotelnicheskaya-vallen. Renata Litvinova grannar med skådespelaren, musikern och showmannen Dmitry Nagiyev. Skådespelaren och författaren Efim Shifrin kallade till och med sin bok "Diary of a Boilermaker".
Priserna för höghuslägenheter ligger på en nivå som är ouppnåelig för den genomsnittliga medborgaren och uppgår till tiotals miljoner rubel. Men det händer också att vissa lägenheter står obrukade i åratal utan boende - ibland köper rika människor fastigheter i den här byggnaden som en investering.
Nyligen har uppmärksamheten på höghuset uppmärksammats av nyheten att flera lägenheter köptes av Igor Shuvalov. Lokalbefolkningen diskuterar naturligtvis också detta, men de är inte förvånade över en sådan händelse: det finns en person som tjänade en enorm förmögenhet i affärer på 90-talet och har råd att köpa dessa lägenheter. Hur många sådana hyresgäster fanns det i Kotelniki... Men dagens position för Shuvalov och politiska strider tar en helt vanlig händelse till en annan nivå av diskussion.
De säger redan att hela återuppbyggnaden av den historiska byggnaden påbörjades för detta tillfälle. Shuvalov har troligen också lägenheter i UD - den har byggts om i ett par år nu, till och med spiran är nedmonterad. Ja, och andra höghus renoverades som planerat, men internetexperter verkar tycka att livet är tråkigt i verkligheten.
56. På tal om spiran. Så här ser trappan till plattformen med spirans bas ut. Väggarna i denna smala trappa har målats om flera gånger. Detta kan tydligt ses från de flerfärgade spåren. Men den här gången målar de inte över det som fanns utan använder speciella kemikalier för att ta bort alla lager av gammal färg och måla igen. Bilden visar resultatet av ytterligare en rengöring.
57. Spiraltrappa till spiran.
58. Och här är den, den efterlängtade bonusen. Jag har drömt om att komma hit länge. Jag lägger till stadsvyer med berättelser om den här byggnaden, de är för bra)
59. Kompositören Nikita Vladimirovich Bogoslovsky bodde i ett höghus ("Dark Night", "Scows Full of Mullets", "Älskade stad", "Lizaveta"). Han var en stor joker. Hans favoritsysselsättning var att ge sina grannar och kompositörer en hjärtattack.
En dag ville kompositören Anatoly Grigorievich Novikov ("Smuglyanka", "Åh, vägarna...") sent på kvällen beundra Moskva. Men när han närmade sig fönstret lade han plötsligt märke till Nikita Bogoslovskij på andra sidan, blek som döden, klädd i ett lakan, ylande olycksbådande. Golvet var inte högt, men inte lågt heller. Novikov ryggade förskräckt tillbaka från fönstret och där fortsatte de att yla: ”Oooh! Wow!"
Novikov tog mod till sig och gick fram till fönstret och såg att Bogoslovskij stod i en lyftkorg för arbete på hög höjd. För tio dollar kom han överens med operatören om att spela idiot.
60. En annan gång ringde vår joker kompositören Dmitrij Sjostakovitj och meddelade med ändrad röst att de ringde honom från underrättelsetjänsten, och agenterna rapporterade att det skulle bli ett rån i hans lägenhet på natten. Rånarna kommer förmodligen att vara utklädda till läkare. Sjostakovitj ringde naturligtvis polisen och de satte upp ett bakhåll. Djupt på natten in ambulans klockan ringde och en gråtande röst sa att den store kompositören Sjostakovitj mådde dåligt. Jo, det är klart, läkarna kom jour, där de blev skruvade.
På morgonen erkände den ångerfulle Bogoslovskij själv och betalade böter för falska kallelser och småhuliganism.
61. En dag kom Bogoslovsky med en lättsinnig skämtgåta: "I vårt hus, i en lägenhet, sover nio pristagare i en säng. Vem är det?"
Gästerna var vilse och gjorde entydiga antaganden. "Pyryev med Ladynina!" – kompositören gnuggade sig belåtet i händerna efter att ha lyssnat på alla pikanta versioner. Mellan dem hade skådespelerskan och regissören faktiskt 9 statliga utmärkelser.
62. Den skarptungade kompositören älskade att göra narr av sin andra stjärngranne, skådespelerskan Faina Ranevskaya. "Hej gumman!" – skrek kompositören över hela gården när han såg skådespelerskan. Ranevskaya var arg. Hon gillade den intelligenta "Hälsningar till dig, min store granne" från en annan grannes läppar, poeten Alexander Tvardovsky, mycket mer.
Tvardovsky besökte ofta Ranevskaya precis så, som hans egen. Deras grannsammankomster började med en liten förlägenhet: på något sätt glömde Tvardovsky sina nycklar och hushållsmedlemmarna var på dacha. Och så hade Tvardovsky ett outhärdligt behov av att gå på toaletten. Jag var tvungen att knacka på hos den berömda grannen. Därefter pratade poeten med skådespelerskan i flera timmar i rad. "Kom igen, dörrarna till min garderob är alltid öppna för dig!" - Ranevskaya sa vänligt adjö. Hon bodde på andra våningen, ovanför Illusions biograf och bageri. "Över bröd och cirkusar", som Ranevskaya själv skämtade.
Mina favoritcitat från Ranevskaya:
"Människor är som ljus: antingen brinner de eller så är de körda."
"Jag skulle skicka dig, men jag ser att du är därifrån!"
63. Ranevskaya bjöd in grannar att besöka och sa:
Om klockan inte fungerar, knacka på fötterna.
- Varför med dina fötter, Faina Georgievna?
- Ja, du kommer inte tomhänt till mig!
64. Huset ansågs med rätta vara säkert för boende och ointagligt för rånare. Från de första dagarna satt concierger i entréerna, vilket var ett ganska unikt fenomen för den tiden som väktare var i tjänst i hissarna dygnet runt. Invånarna lämnade djärvt sina lägenheter öppna och lämnade en kort stund för att besöka deras inte mindre stjärngrannar. Men en dag var det ett vågat rån här. Den 30 december 1981 gick en grupp män in i entrén med en enorm fluffig julgran och en semesterlåda.
"Detta är från State Circus," förklarade männen, "de fick order om att lämna det i lägenheten till tränaren Irina Bugrimova!"
Skötaren gav tillstånd. De objudna gästerna kom inte tillbaka på länge. Kvinnan rusade till stjärntränarens lägenhet. Julgranen stod i den öppna dörren. Kurirerna gick genom bakdörren och tog Bugrimovas unika samling av diamanter. Många utställningar från denna samling listades i internationella kataloger.
65. Gamla höghus gillar att berätta för nykomlingar att när man slår in en spik i väggen kan man snubbla på ett skelett - förmodligen har arbetarna murat upp den oälskade arbetsledaren. Fortsattheten av sådana legender beror på det faktum att byggnaden byggdes av fångar. De säger att de också var modeller för olika patriotiska basreliefer, skulpturgrupper och olika figurer som dekorerade byggnaden, och på glaset i vissa lägenheter kunde man till och med hitta "meddelanden" klumpigt repade med en spik.
66. "Byggt av fångar" - de hävdar att en sådan inskription finns i författaren Vasily Aksenovs lägenhet.
67. Under byggandet har lägenheter av samma typ utrustats och inretts på samma sätt, med undantag för några mindre detaljer.
68. Utsmyckningen av väggar och tak, möbler i kök och rum, ljuskronor och lampetter - allt var sig likt. Invånarna var strängt förbjudna att flytta dem, eller till och med ändra dem. Eftersom platsen för vissa interiörelement bestämdes inte så mycket av bekvämligheten för invånarna, utan av bekvämligheten med att lyssna.
69. Arkitekten Chechulin var en ovanlig person för sin tid. Han var inte rädd för att kontrollera Stalins order för ändamålsenlighet. I själva verket var det planerat att bygga inte sju, utan åtta stalinistiska höghus. Den sista, den högsta, skulle stå nära själva Kreml (till höger i ramen). Men Chechulin förstod mycket väl hur detta skulle vanställa och skymma Moskvas centrum, och han försenade, försenade byggandet och förkastade alla förslag. Och det varade så länge att Rossiya Hotel byggdes istället för ett höghus. Idag byggs det på sin plats.
Det är bra att Chechulin inte betalade för sin position med tiden, utan bara med det faktum att han fick en lägenhet i sin egen skapelse, inte på en hög våning, som han drömde, för att se hela staden därifrån, utan bara på första våningen. Hur som helst, han ritade en magnifik byggnad!
70. Otroligt, om du läser hela det här inlägget till slutet...
Separat vill jag tacka Anatoly Ryabov för flera dagar av filmning, utflykter och stöd, Valentina Aleksandrovna Kibalnikova för hennes tid och intressanta berättelser. Tja, man kan inte undgå att notera arbetet med det kommunala servicekomplexet och större reparationer. Ändå är den här byggnaden vår stads arv, vår historia. Och det måste skyddas.
Tack för din uppmärksamhet!
Rekonstruktion i arkitektur är:
Restaurering och återuppbyggnad av monument
Under en lång driftsperiod utsätts strukturella delar av byggnader för yttre och inre faktorer. Som ett resultat uppstår slitage, förstörelse och till och med förlust av dekorativa element och arkitektoniska detaljer. Du kan förlänga "livslängden" för arkitektoniska byggnader genom att utföra rekonstruktion, följa alla säkerhetsregler och stadier av arbetet. Innan du börjar arbeta är det värt att studera arkivmaterial om "objektet". Avslöja byggnadens utseende, bestämma det historiska värdet av det arkitektoniska monumentet. Du kan också hämta ut från dessa arkiv vilket material som använts, byggskeden och mycket annat som kan vara användbart vid analys av arbetet.
Rekonstruktion av arkitektoniska monument. Etapper.
Det första steget är att producera utgrävning, för att studera grunden och basen för strukturen. Det bör noteras att utgrävningsarbeten under återuppbyggnaden av arkitektoniska monument vanligtvis utförs under trånga förhållanden, där de senaste teknikerna och metoderna inte alltid är tillämpliga, vilket avsevärt saktar ner och komplicerar processen. Grunden till arkitektoniska monument och andra typer av byggnader är mest mottagliga för negativa effekter. Vatten orsakar allvarlig förstörelse. Stigande grundvatten eller andra faktorer. På vintern kan alltför våta jordar frysa kraftigt och ojämnt, vilket orsakar hävning. Vid upptining på våren försämras de fysiska och mekaniska egenskaperna hos sådana jordar, vilket undantagslöst leder till en partiell förlust av fundamentens bärförmåga. Vid rekonstruktion av fundament används metoden för att stärka jordar med kemiska, termiska eller fysikalisk-mekaniska metoder. Nästa som ska produceras stärka grunden.
Restaurering av väggar. Väggar är en av de viktigaste strukturella delarna av byggnader. De är också mest mottagliga för yttre faktorer. I fall av förstörelse eller förlust av delar av väggarna byts de ut eller återställs. Även andra typer av förstärkningsarbeten utförs. Det finns ett så vanligt problem som läckor eller "fuktiga" väggar. De elimineras genom att vattentäta balkonger och vattentäta väggarna utanför. Men om du har ett korrekt installerat, högkvalitativt fasadsystem uppstår vanligtvis inte detta problem.
Nästa steg förstärkning av golv. Efter att ha förstärkt grund och väggar går vi vidare till golven. Vid återuppbyggnad, baserat på en bedömning av byggnadsdelarnas tillstånd, och om de kräver fullständigt utbyte, är det mer ändamålsenligt att förstöra den gamla byggnaden och bygga en ny. Strukturella delar av historiska byggnader är gjorda av material varierande grad styrka: stenväggar och fundament för de flesta arkitektoniska monument är utformade för en ganska lång livslängd (100-150 år), medan trägolv utan reparation kan användas i högst 60 år. I olika situationer och olika förhållanden Byggnader kan ersättas med trägolv med armerad betong, vilket kommer att öka deras livslängd. Om tillståndet på väggarna och grunden är dåligt, är det bättre att ersätta dem med trä.
Takrekonstruktion. De vanligaste orsakerna till takets otillfredsställande tillstånd är en felfunktion eller felaktig design av ventilationssystemet, försämrad vattentätning och en låg nivå av termiskt skydd. I arkitektoniska monumentbyggnader finns det ofta inget korrekt installerat ventilationssystem. Rekonstruktion av arkitektoniska monument är en ansvarsfull process som kräver en betydande mängd ekonomiska investeringar, noggrann insamling och analys av data om byggnaden och en tydlig arbetssekvens. Huvudmålet med modernisering är inte bara bevarandet av en historiskt betydelsefull byggnad, utan också möjligheten att använda den. Nya utvecklingar inom området utrustning och material hjälper inte bara att förlänga "livslängden" för ett arkitektoniskt monument, utan också undvika extra kostnader för upprepade reparationer.
Citat SP 13-102-2003:
I den nuvarande reglerna för design och konstruktion av SP 13-102-2003, antagen av resolutionen från Rysslands statliga konstruktionskommitté daterad 21 augusti 2003. N 153, återuppbyggnaden av en byggnad förstås som "ett komplex av byggnadsverk och organisatoriska och tekniska åtgärder i samband med förändringar i de viktigaste tekniska och ekonomiska indikatorerna (belastningar, layout av lokaler, byggvolym och byggnadens totala yta, teknisk utrustning) för att ändra driftsförhållandena, maximera förlusten från befintligt fysiskt och moraliskt slitage, för att uppnå nya mål för driften av byggnaden."
