Artikeln ägnas åt analysen av den moderna språkliga situationen. De viktigaste faktorerna som påverkar utvecklingen av modern litterärt språk, bland vilka den centrala platsen tillhör mediernas språk. Utsikterna och arten av utvecklingen av det moderna ryska litterära språket karakteriseras.
Nyckelord: språksituation, mediespråk, masskultur, postmodernism, litterärt språk, Nationellt språk
I verk som ägnas åt det moderna ryska litterära språkets tillstånd, i rapporter och tal av ryska lingvister, är intonationen alarmerande. Det ryska språket invaderas av utländska lån (främst amerikanism). En ström av jargong, folkspråk och till och med obscent språk strömmade in i litterärt tal. Under påverkan av dessa negativa faktorer förlorar vårt tal sin litterära kvalitet och behöver akuta räddningsåtgärder. Ett typiskt diskussionsämne i V. Tretyakovs program "Vad ska man göra?" (kanal "Kultur", 2010-02-21): "Det ryska språket är fortfarande bra, men inte längre kraftfullt?"
Är diagnosen korrekt och är farhågor om tillståndet och ödet för det infödda talet berättigade?
Naturligtvis är observationerna korrekta, men att dra pessimistiska slutsatser från de observerade processerna verkar förhastat och olagligt. Det är viktigt att utgå från egenskaperna hos den moderna språkliga situationen och ta hänsyn till de trender som härrör från den.
Låt oss vända oss från denna synpunkt till lån på främmande språk. Faktum är att deras antal, som det verkar vid en ytlig blick, överstiger kritisk massa. Men hur bestämmer man denna massa, ett acceptabelt mått på lån, varefter mättnad och missbruk av främmande språkvokabulär sätter in? Till exempel, enligt uppskattningar av franska lingvister, läggs mer än 20 000 främmande ord till det franska språket varje år, vilket orsakar allmänhetens oro, oroad över att det franska språket så småningom kan förvandlas till "fransk engelska".
När det gäller det ryska språket publicerades två referensordböcker "Nya ord och betydelser" baserat på material från press och litteratur på 60-talet. (M., 1971) och 70-talet. (M., 1984). De registrerade även engelska lån som blev mer eller mindre utbredda. Deras antal räknades dock inte, och lån som inte rekommenderades att användas gavs inte, vilket verkar särskilt viktigt. När allt kommer omkring visar sig lån vara ballast endast när de inte indikerar nya verkligheter, inte uttrycker nya betydelser eller deras nyanser och inte skiljer sig stilistiskt från ryska motsvarigheter (om de finns).
Därför är poängen inte ens i mängden lån, utan i deras kvalitet. När man ser på problemet inte ur ett normativt, utan ur ett funktionellt perspektiv, kommer lån från främmande språk att framstå i ett annat ljus - som en av de ledande trenderna i utvecklingen av det moderna ryska litterära språket. Samtidigt är ett kännetecken för dess nuvarande tillstånd en kraftig ökning av antalet lån. Med utvecklingen av vetenskap, ekonomi och i samband med kursen mot modernisering är det ryska språket bokstavligen "dömt" att låna. Termer och begrepp inom datavetenskap, ekonomi, politik, etc. de strömmar in i det ryska lexikonet i en bred ström när de namngivna industrierna bildas och utvecklas på inhemsk mark (jfr: leasing, merchandising, nanoteknik, innovation, innovationsstad, webbplats, portal, webbdesigner, användare, hackare, marknadsföring, etc.). De kommer in i språket tillsammans med utvecklingen av relevanta grenar av vetenskap och teknik, som snabbt återspeglas i nya ordböcker. Nya trender inom populärkultur och postmodernism åtföljs också av en utvidgning av ordförrådet (hyllning, singel, uppföljare, prequel, spänning, etc.).
Det ryska ordförrådet expanderar ganska avsevärt. Denna process pågår aktivt. Och det vore fel att klaga på detta, eller ännu mer att försöka hitta ryska motsvarigheter till nya ord. En kraftfull, produktiv process för att berika det ryska ordförrådet pågår framför våra ögon.
Lån på främmande språk utökar inte bara ordförrådet avsevärt, ökar möjligheterna till nominering, utökar den nationella språkliga bilden av världen. De har också en betydande inverkan på den interna språkliga utvecklingen - på berikningen av semantiken för många ryska ord. Under påverkan av främmande ord (semantisk spårning) fick ord som spik (årstider), utmaning (mot mänskligheten), framgångsrik (man) etc. nya nyanser av betydelse. Att låna främmande ord är således en mycket produktiv och progressiv process. Aktiveringen av denna process är en av särdragen i den moderna språksituationen. Lån bidrar till utvidgningen av verbala resurser, utvecklingen av semantik, intellektualiseringen av språket (antalet begrepp ökar) och talets lakonism (ryska motsvarigheter, om möjligt, är som regel längre än främmande språkneologismer) .
Jargong och folkspråk har också en generellt positiv inverkan på det litterära språket. De introducerar uttryck och evaluativitet i det, befriar officiellt tal, befriar det från överdriven pretentiöshet, högtidlighet och bokaktighet. Det är långt ifrån en slump att många jargonger har kommit in i det litterära språket (till exempel fest, kaos, skurkar), medan andra är på väg att komma in i det (krock, tak, skydd, pil, kast). Denna källa till berikning av det litterära språket förblir i alla fall öppen. Naturligtvis finns det även här en risk för övermättnad, så författarens (talarens) språkliga smak och bedömningen av specifika texter är mycket viktiga. Under utvecklingen av ett litterärt språk väljs de mest relevanta lexikaliska enheterna som möter sociala behov.
Om vi utvärderar effekten av alla dessa källor för ordförrådspåfyllning (främmande språkvokabulär, jargonger, folkspråk), så är deras huvudsakliga och sammanhållande funktion att de bidrar till demokratiseringen av det litterära språket. L.V. skrev djupt och korrekt om detta. Shcherba:
”Före revolutionen ingick inte tekniska ord nästan helt i det litterära språket<...>och kom inte ens in på dagspressens sidor. Detta är en gammal europeisk tradition av litterära språk<...>. Detta var ganska förståeligt: det litterära språket, först och främst, var då salongens språk, högsamhällets språk, som stod mycket långt ifrån någon produktion<...>. I framtiden pågår en process av gradvis demokratisering av det litterära språket, betjänat av det litterära språket hos betydande lager av människor i näringslivet. I detta avseende, i varje ny upplaga av "Dictionary of the French Academy" visas ett nytt och nytt antal produktionstermer. Samma process, men inte i en så tydlig form, inträffade i vårt land. Revolutionen förändrade sakernas tillstånd dramatiskt - både i den meningen att verkliga människor från produktionen själva bildade "samhället" vars funktion är det litterära språket, och samhällets ideologi förändrades. Icke fungerande element har tappat i vikt i samhället. Och frågor om produktion och dess organisation blev fokus för uppmärksamheten" [Shcherba, 1957, sid. 137-138].
Demokratiseringen fortsätter i modern tid. Detta är huvudvägen för utvecklingen av det litterära språket från dess klassiska tillstånd (XX-talet) till det moderna. Detta är en väg från dess litterärt centrerade kvalitet, när det litterära språket var språkets kött fiktion, till dess moderna tillstånd, när dess huvuddrag bestäms av mediernas språk (mer detaljer nedan). Och för första gången i hela dess existenshistoria blir ett litterärt språk inte elitens egendom, inte en liten del av dess talare, utan folkets, massornas. Detta är ett av huvuddragen i den moderna språkliga situationen, som bestämmer riktningen för utvecklingen av det litterära språket.
Kulturens natur (jfr ädel, allmänning, bonde, proletär) bestäms av dess bärare. Homogen språkmiljö bestämmer språkutvecklingens konservativa karaktär och den svaga rollen av lån från olika källor. Förändrad sammansättning av infödda talare leder till dramatiska förändringar i det litterära språket. Nya grupper, lager av infödda talare tar med sina språkkunskaper och favoritmedel till litterärt tal, vilket påverkar hela det litterära språkets kvaliteter. En period av stabilitet ersätts av en period av mer eller mindre drastiska förändringar.
Perioden vi upplever (slutet av 1900-talet - början av 2000-talet) kännetecknas av en allvarlig förändring i sammansättningen av infödda talare. Sålunda, med spridningen av Internet och den snabba utvecklingen av masskommunikation, expanderar basen för det litterära språket dramatiskt. Modersmålstalare får ordet och börjar aktivt uttrycka sig, inte begränsat av normerna från den tidigare talkulturen, och ofta motsätter sig kulturen. Dessa är som regel talare av stadsspråk och jargong. Det sker ytterligare demokratisering av det litterära språket, stimulerat av sociala förändringar (”perestrojka”, politiska och ekonomiska reformer, bildandet av medelklassen).
Faktorer som har ett starkt inflytande på utvecklingen av det litterära språket och processen för dess demokratisering inkluderar även sådana fenomen som masskultur, postmodernism (modernism) och mediespråk.
I den språkliga verkligheten är allt sammankopplat: poesi, prosa, konst, media, vetenskap, folkkultur, masskultur, internet. Men alla dessa faktorer är inte likvärdiga, och deras ömsesidiga inflytande är inte alltid uppenbart och öppet. Ofta utförs det implicit. Principen fungerar och dess genomförande tar olika former inom olika områden. Det är nödvändigt att skilja mellan det direkta yttre och öppna inflytandet av extralingvistiska faktorer och deras inre påverkan.
Ett kännetecken för den moderna kultursituationen är en radikal förändring av själva kultursystemet. ”Masskulturen blir dess främsta, dominerande element. Elit (tidigare kulturdominerande) och folkkultur skjuts till periferin och visar sig vara sekundära i det nya kultursystemet” [Romanenko, 2009, sid. 265].
Masskultur är en av faktorerna som har starkt inflytande på det litterära språket. Den kraftfulla kritiken som faller på masskulturen utförs utifrån konstens och litteraturens pedagogiska roll, medan masskultur ställs mot elitistisk, masslitteratur med klassisk litteratur. Men i språkliga termer - ur synvinkeln av utvecklingen av ett litterärt språk, normbildningen - är själva det faktum att masskulturen (främst litteraturen) existerar viktig. Och hur subjektivt vi än behandlar detta fenomen så är detta den språkliga verkligheten. Masskulturen påverkar det litterära språket helt enkelt på grund av dess masskaraktär. Klassisk litteratur och samtida litteratur som ligger nära den är avsevärt underlägsen i förekomsten av masslitteratur, och därför är den seriösa litteraturens inverkan på det litterära språket mycket svagare.
Masskultur förändrar och komplicerar den språkliga verkligheten. Och analys av den moderna språkliga situationen är omöjlig utan att ta hänsyn till masskultur (litteratur). Den rådande negativa bedömningen av masskulturen förenklar och neutraliserar dess roll i det allmänna medvetandet och i utvecklingen av det litterära språket. Det är dags för en djupare och mer realistisk analys av masskultur (litteratur). Tyvärr finns det inga verk som utforskar masskulturens inflytande på det litterära språket. Ofta rycker de som skriver om populärlitteratur med exempel på stilfel. Saken är dock inte begränsad till fel. Det finns, om inte konkurrens, så växelverkan mellan populärlitteratur och litteratur som ärver klassikernas traditioner. Och denna interaktion kräver djup förståelse.
Det kan antas att masslitteratur, utformad för betydande delar av infödda talare, bidrar till utvecklingen och introduktionen i det litterära språket av ett brett spektrum av vardagliga medel och stadsspråk. Negativa trender märks förstås även i masslitteraturen (vikande språksmak, frekvent glamour etc.). Det är dock inte alltid korrekt att utvärdera populärlitteraturen efter den klassiska litteraturens standarder. Masslitteraturen har olika uppgifter, ett annat estetiskt ideal. Och beskrivningen av den moderna språksituationen, det litterära språkets nuvarande tillstånd kommer att vara ofullständig utan att ta hänsyn till masslitteraturens språk.
”Masslitteraturen (masskonsten i allmänhet) fungerar som en av de krafter som förenar samhället. Genom masskulturen, dess symboler och tecken, har en individ möjlighet att adekvat, som det verkar för honom, utvärdera sig själv och korrekt identifiera sig själv. Den gör detta genom att konsolidera det figurativa systemet av nationell identitet, kroppen av nationella traditioner, genom den ständiga sändningen av befintliga stereotyper och införandet av nya, vilket är förståeligt för en oförberedd "konsument". På många sätt är det tack vare masslitteraturen som ett enhetligt system av idéer, bilder och idéer formas i samhället” [Kupina et al., 2010, sid. 57].
Masskulturens inverkan på det litterära språket hänger inte minst ihop med den allmänna postmoderna situationen inom kulturen. Efter att ha uppstått som ett konstfenomen (postmodernismen täcker andra hälften av 1900-talet och är relevant för början av 2000-talet), har postmodernismen trängt in i alla sfärer mänsklig aktivitet och blev ett tecken på eran [Kaminskaya, 2008, sid. 94)]. SI. Smetanina, som betraktar medietexten i det kulturella systemet, ser den ryska postmodernismens särdrag "i att uppleva den sovjetiska civilisationens monstruösa återvändsgränd" och särdragen i den nya journalistiska texten "i blandningen av dokumentär och konstnärlig diskurs", " inkludera det i ett konventionellt sammanhang, vilket är mycket mer intressant än själva informationen” [Mediatext, 2002, sid. 79]. Texten talar därför inte så mycket om verkligheten som skapar den. Och författarna till inte bara litterära texter, utan även masskommunikationstexter vänder sig till den postmodernistiska skrivstilen.
Karakteristiska drag för detta sätt är spridningen av tekniken för "citatskrivning", lekens inslag, intertextualitet och kombinationen av författarens, karaktärens och berättarens röster. "Den dominans som författaren till en masskommunikationstext har över det "främmande ordet" och till och med över "epokens kulturella bakgrund" gör det möjligt för lingvister att presentera den period vi betraktar som "tiden för kulturell tolkning av det färdiga ordet ”, där hela tolkningsmodeller av de viktigaste nationella och kulturella stereotyperna finns” [Annenkova, 2006, With. 69-78].
Så den moderna språksituationen är mycket komplex. Det litterära språket påverkas av så olika faktorer som sociala förändringar (”perestrojka”, reformer), masskultur, postmodernism, internet etc. Som ett resultat hälls medel för olika, ofta motsatta, stilistiska färger in i det litterära språket. Detta leder, som många forskare med rätta skriver, till en demokratisering av det litterära språket. Men frågan uppstår: hur förenas så olika stilistiska strömmar i ett litterärt språk? Och här kommer vi till huvuddraget i den moderna språkliga situationen.
Under förhållanden av funktionell stil stratifiering, manifesterar varje funktionell stil ett litterärt språk. I var och en av dem avslöjas vissa drag av det litterära språket med större eller mindre lättnad. Men samhällets språkliga medvetande behöver en visuell modell av det litterära språket, som realiserar enhet i mångfald på grundval av en viss stil, och fungerar som en slags idealisk representant för det litterära språket. Multistil, i en eller annan grad, försvagar idén om det litterära språkets enhet, därför behöver samhället i varje utvecklingsperiod en stil som skulle modellera och representera det litterära språket i dess integritet och enhet. Denna situation känns särskilt akut nuförtiden, när heterogena stilistiska strömmar som strömmar in i det litterära språket bokstavligen "urholkar" det litterära talet.
Om begreppet litterärt språk på 1800-talet, delvis på 1900-talet i första hand förknippades med skönlitterärt språk, så gör i vår tid mediaspråk anspråk på denna roll, som är förknippad både med dess polytematiska karaktär och med ändrade villkor för dess funktion. TV, radio, tidningar, tidskrifter och film har trängt in i alla "porer" i mänskligt liv. När det gäller makten att påverka samhället, på bildandet av språklig smak, språkligt beteende och litterära normer, är mediernas språk inte jämförbart med fiktionsspråket eller någon annan stil. Det är ingen slump att tillbaka på 50-talet av nittonhundratalet. Akademiker N.I. Conrad kallade mediernas språk för nationens vanliga, genomsnittliga språk [Conrad, 1959, sid. 12].
"Mediespråket i dag", skriver Yu.N. Karaulov, - förvärvade en dominerande ställning bland alla funktionella varianter, absorberade, absorberade, assimilerade resurserna från alla funktionella stilar. Med andra ord är mediernas språk idag, vare sig vi vill det eller inte, en generaliserad modell, en kollektiv bild av det nationella språket, vars kollektiva användare är alla ryssar” [Karaulov, 2001, sid. 12].
Mediernas språk är, till sin natur och sin funktion, tänkt att vara en modell för det nationella språket. Journalistiken strävar inte medvetet efter att bli en sådan modell. Journalister hade inte och har inte ett sådant mål. Journalistiken blir spontant en modell av det nationella språket. Liksom det nationella språket täcker journalistiken livets alla sfärer. Och i detta avseende är det proportionerligt, jämförbart med det nationella språket. Mediernas språk speglar, analyserar, utvärderar livets alla sfärer och fenomen, men från en speciell vinkel. Journalisten ”behandlar massmedvetande (för honom är det både en produkt och material) och enligt samma logik - måste han förmodligen omvandla detta massmedvetande från det tidigare tillståndet till något nytt. Och därigenom motivera behovet av ditt yrke” [Muratov, 2009, sid. 207].
Ingen mångfald av nationalspråk har en sådan makt av massinflytande och en så viktig roll i samhället som mediernas språk. Därför fungerar medias språk till sin natur, funktioner och kvaliteter som en faktor som förenar alla lager och grupper av infödda talare.
För samhällets språkliga medvetenhet är det mediernas språk som förkroppsligar idéer om det nationella språket. Intelligentsia, urban, landsbygdsbefolkningen, talare av dialekter och jargonger - alla dessa gruppers tal fortgår i viss mån isolerat. Och endast på mediernas språk sker enandet av alla dessa stilistiska strömmar och bildar en ny enhet i funktionell stil som representerar det nationella språket - mediernas språk.
Eftersom det är polytematiskt och sprider sig till livets alla sfärer kan mediernas språk, till skillnad från alla andra typer av språk, omfatta nästan allt språk betyder. Denna process är dock inte av karaktären av en enkel överföring från en språklig sfär till en annan. Mediernas språk behärskar, bearbetar och litteräriserar olika funktionella sfärers medel, förändrar deras stilistiska kvalitet, ger dem en enhetlig, genomsnittlig färgsättning inom ramen för mediespråket. Detta händer med lån av främmande språk, som på grund av upprepade upprepningar i media i stor utsträckning förlorar färgningen av bokaktighet och speciella tal, vilket bidrar till deras anpassning, behärskning och avsevärt utvidgar lexikonet, sfären av bokneutrala medel. .
Jargonger och folkspråk genomgår en liknande process. Genom att använda dem brett neutraliserar mediernas språk deras icke-litterära status, men betonar deras utvärderande karaktär, förstärker ordets pragmatiska potential, berikar dess semantiska struktur.
Därmed blir mediernas språk ”en källa för utveckling och testning av nya språkliga medel, både informativa och uttrycksfulla (flashdrive, onlinehandel, ecotour, googla det, digitalisera det, proteströstning). Genom att introducera dem i journalistisk dialog och befästa dem med upprepade upprepningar, "lappar medias språk hål" i den ryska språkliga bilden av världen" [Trofimova, Kuznetsova, 2010, sid. 188].
Genom att absorbera olika stilistiska strömmar, utjämna och förena dem, fungerar mediernas språk som ett slags laboratorium där nya språkliga medel bemästras, som den främsta språkskaparen, som bildar och konsoliderar litterära normer, som ett medel för att upprätthålla enheten i det litterära språket. Mediespråkets roll i moderna språkprocesser är extremt stor och mångfacetterad. Detta är huvuddraget i den moderna språksituationen. Språkets utveckling sker i djupet av funktionsstilar och andra områden av det nationella språket. Men resultaten av dessa processer konsolideras till slut i medias språk.
Om språkutvecklingsprocesserna tidigare bestämdes av förhållandet "nationellt språk - litterärt språk" (medan det senare faktiskt likställdes med fiktionsspråket), så invaderar i vår tid mediernas språk kraftfullt dessa processer och utvecklingen av språket bestäms av triaden "riksspråk - mediespråk - litterärt språk". Mediernas språk är en slags bro mellan det nationella och litterära språket. Innan det blir ett litterärt språks egendom behandlas det nationella språkets medel på mediernas språk. I slutändan blir mediernas språk den främsta faktorn i utvecklingen av både de nationella och litterära språken.
Det fanns en tid när tidningens språk klassificerades som "lägre litterära formationer" (A.M. Peshkovsky), och toppen av den stilistiska pyramiden ockuperades av konstnärligt tal. Men de tiderna är borta. I modern tid har mediespråket hamnat i framkant av den språkliga utvecklingen. Och vi är kvar att studera de otaliga konsekvenserna av den nya språkliga situationen. Nuförtiden ligger källan till litterära normer i media. Det är här som nya ord, användningssätt, frasvändningar etc. testas och godkänns.. Skönlitteraturens och auktoritativa författares roll i dessa processer tenderar att vara noll. Och hur subjektivt vi än behandlar den här situationen så är detta språklig verklighet, ett tecken i tiden. Eftersom det är litterärt i sin kärna, tänjer och utvidgar mediernas gränser för litteraturen, behärskar dialekter, jargonger och folkspråk.
Naturligtvis skulle det vara en förenkling att reducera alla utvecklingsprocesser till att mediespråket fungerar. Litterärt språk är en mångdimensionell utbildning. Komplexiteten i den moderna språksituationen ligger i verkan av många faktorer, såsom funktionella stilar, områden av det nationella språket, genrer. De fortsätter att agera, påverkar det litterära språket, gör det multiregister och polyfoniskt. Men alla dessa processer förenas och får en gemensam vektor tack vare mediernas språk, vilket skapar enhet i mångfald.
"Mediernas språk är inte en av nationalspråkets varianter, utan representerar en oberoende fullfjädrad modell av det nationella språket. Att beskriva och studera mediernas språk innebär att analysera och utvärdera graden av användning av resurser och tillfredsställelsen av de grundläggande behoven av detta fenomen, att utvärdera graden av objektivitet och fullständighet av bilden av världen som reproduceras i den, naturen och graden av överensstämmelse med de nationella idealen för de möjliga världar som är konstruerade på medias språk” [Karaulov, 2007, sid. 138].
Var och en av det nationella språkets sfärer utvecklas och fungerar relativt oberoende, vilket bestämmer den språkliga (stil)statusen för dessa sfärer. Men bara i mediernas språk framstår alla dessa sfärer som sammanlänkade, förvandlade, och manifesterar det nationella språket som dess modell.
Detta förklarar i synnerhet den höga prestige hos mediernas språk, som i social praktik fyller funktionen av ett standardspråk som påverkar politik, litteratur och kultur som helhet. Mediespråkets framträdande roll erkänns alltmer av forskare. "Idag är media det viktigaste instrumentet för politiskt inflytande i det moderna samhället. De kan vara ett effektivt sätt att påverka det sociala klimatet.” ”Nuförtiden i nästan alla slaviska språk Språket i media och journalistik är etablerat som ett "standardtal" [Nemishchenko, 2004, sid. 107].
Genom att förvärva estetiska kvaliteter, estetisk originalitet, börjar mediernas språk att påverka fiktionens språk, till och med språket i lyrisk poesi. Ett av de slående exemplen är Blaise Cendrars verk, som sovjetisk litteraturkritik tillskrev den poetiska realismens riktning.
"Omkring 1910 strävar flera lyriska poeter, främst i Frankrike, som om de åtog sig att konkurrera inte bara med målningens objektivitet, utan med tidningen, annonsen, playbill, reklam, affischer, att inkludera maximal visuell information i sina dikter. De är redo att presentera det på ett catchy, odifferentierat, direkt, utan generaliserande typifiering. Som för att ge det bara när livet bryter ut i deras kreativitet. Ofta - i form av kedjor eller kluster av fakta, händelser, erfarenheter och deras metaforiska reflektioner” [Balashov, 1971, sid. 191]. Hela tidningsgenrer lånas ofta ut. Användningen av reportageform i litteraturen har blivit en stabil tradition.
Därmed blir mediernas språk en kraftfull estetisk faktor och förändrar den övergripande språkliga bilden av kulturen.
Så den moderna språksituationen är komplex, multidimensionell och multifaktoriell. Alla sfärer och varieteter som ingår i det nationella och litterära språket behåller sin betydelse och fortsätter att verka. Detta leder dock inte till uppkomsten av många oberoende "språk". Och den främsta sammanhållande faktorn är mediernas språk. Mediespråkets förenande funktion speglar den situation som finns i det moderna samhället där medelklass, vars roll, enligt sociologer, kommer att öka. Om det litterära språket under den tidigare eran i första hand förknippades med eliten, då i modern scen Det litterära språket är det genomsnittliga talet för hela samhället, särskilt dess medelklass.
Mediespråkets ledande roll i utvecklingen av ett litterärt språk innebär inte ett fullständigt upphörande av påverkan från andra faktorer (masskultur, klassisk och modern seriös litteratur, Internet, etc.). Alla dessa faktorer fortsätter att fungera, men verkar indirekt, indirekt. I det här fallet fungerar mediespråket som förmedlare och filter. Alltså, om skönlitterär (inte mass-) litteratur fortsätter att påverka det litterära språket, är det främst genom mediernas språk. Innan det blir ett litterärt språks egendom måste olika medel av olika stilistiska tillhörigheter passera genom mediernas språk. Mediernas språk blir en standard, ett slags litteraturlagstiftare.
Vilka är konsekvenserna och utsikterna för den beskrivna moderna språksituationen?
Om vi försöker generalisera effekten av de faktorer som nämnts ovan och skissera trenderna i utvecklingen av det litterära språket, så kan vi säga att det moderna litterära talet går mot neutralisering, homogenisering, intellektualisering (jfr det massiva inflödet av främmande språklån). , inträde och partiell neutralisering av jargong och folkspråk). Och det beror i första hand på mediespråkets ovanligt ökade roll. I dagsläget formar medierna inte bara den allmänna opinionen, utan också på många sätt det litterära språket. Demokratiseringen av det litterära språket, uppmärksammat av många forskare, är inget annat än det litterära språkets behärskning av områden som tidigare inte hade så viktig betydelse och låg utanför det litterära språkets gränser.
I masskommunikationsspråkets "gryta" bearbetas, assimileras dessa medel och börjar användas i nivå med traditionellt neutrala och bokaktiga. Samtidigt skiftar utvecklingsvektorn från bokaktighet till neutralitet. Om vi använder de gamla Lomonosov-termerna kan vi säga att "mellanstilen" kommer i förgrunden. "Hög" tappar sin position, "låg" närmar sig mitten och tillhandahåller medel för den "genomsnittliga" stilen. Det estetiska idealet för det litterära talet som helhet är svårt att formulera - det förändras i förhållande till vissa varianter av litterärt språk, genrer osv. Men alla sfärer av litterärt tal kännetecknas av en tendens att minska eller eliminera patos och att på ett adekvat sätt förmedla information med minimala språkliga medel.
Den moderna utvecklingsperioden för det litterära språket kännetecknas av inverkan av många faktorer. Det litterära språkets verksamhetsområde vidgas och täcker nästan hela riksspråket. Utvecklingen av det litterära språket sker under tecken och under avgörande inflytande av mediernas språk. Detta är huvud funktion modern språklig situation. Och hur du än känner för det - beklagar till exempel den kraftiga nedgången i den klassiska och moderna seriösa (icke-mass)litteraturens roll i bildandet av litterära normer, så är detta den objektiva verkligheten. Och det ger inte skäl för subjektiva slutsatser om det litterära språkets försämring, inte ens om dess död.
Vi upplever ny period i utvecklingen av det litterära språket. Och det som ofta betraktas som skada är i själva verket nya kvaliteter hos det litterära språket, betingade av nya sociala förhållanden och en ny språklig situation. Boris Strugatsky svarade mycket bra för dem som förbereder sig för en minnesgudstjänst i sitt modersmål: "Allt kan hända med det ryska språket: perestrojka, transformation, transformation - men inte utrotning. Han är för stor, kraftfull, flexibel, dynamisk och oförutsägbar för att plötsligt försvinna. Om inte - tillsammans med oss."
Bibliografi
Annenkova I.V. Språket i moderna medier i samband med rysk kultur // Ryskt tal. 2006.
Balashov N.I. Cendrar och poetisk realism av det tjugonde århundradet. // Blaise Cendrars. Runt om i världen och djupt in i världen. M., 1971.
Kaminskaya T.L. Adressat i masskommunikation. Velikiy Novgorod, 2008.
Karaulov Yu.N. Mediernas språk som modell för ett nationellt språk // Medias språk massmedia som föremål för tvärvetenskaplig forskning. Sammandrag av rapporter från den internationella vetenskapliga konferensen. M., 2001.
Karaulov Yu.N. Ryska språket och språklig personlighet. M., 2007.
Konrad N.I. Om "språklig existens" // Japansk språklig samling. M., 1959.
Kupina N.A., Litovskaya M.A., Nikolina N.A. Masslitteratur idag. M., 2010.
Medietext i kultursystemet: dynamiska processer i journalistikens språk och stil i slutet av 1900-talet. St Petersburg, 2002.
Muratov S. TV på jakt efter tv. Krönika över författarens iakttagelser. M., 2009.
Neshchimenko G.P. Språk och kultur i en folkgrupps historia // Språk. Ethnos. Kultur. M., 1994.
Romanenko A.P. Sovjetisk och postsovjetisk massverbalkultur: gemensam och annorlunda // Sovjetiskt förflutet och nutidens kultur. T. 2. Jekaterinburg, 2009.
Trofimova O.V., Kuznetsova N.V. Journalistisk text: språklig analys: Proc. ersättning. M., 2010.
Shcherba L.V. Litterärt språk och sätt för dess utveckling (i förhållande till det ryska språket) // Shcherba L.V. Utvalda verk på ryska språket. M., 1957.
Mottaget av redaktören 2010-05-14
ons. liknande neologism Denglish (deutch + engelska).
Lexikon Ryska språket XX! århundrade. Aktuellt ordförråd / Ed. G.N. Sklyarevskaya. M., 2008; Krysin L.P. Förklarande ordbok över främmande ord. 3:e uppl. M., 2001.
Naturligtvis kan denna process ha kostnader. Alla nya ord kommer inte att få medborgarrätt. Lånandet av vissa ord dikteras av mode (jfr den utbredda användningen av ordet trender istället för tendenser, tillvägagångssätt: ”nya trender i litteraturundervisningen.” Främmande ord används ofta för falskt uppfattad prestiges skull, även om det skulle vara fullt möjligt att klara sig med ryska ord. Det ryska språket är som alla andra , måste skydda sin renhet. Som ett exempel kan vi nämna "Official Dictionary of Neologisms" som periodiskt återutges i Frankrike och innehåller mer än 2 500 främmande ord som rekommenderas inte för användning. Tyvärr har vi inte sådana lexikografiska publikationer.
Här är ett typiskt exempel: ”...Hög konst utbildar, och masskultur korrumperar och tar gradvis bort humanismens problem i princip?.. Tjuvjargong ger upphov till en tjuvstil, och det i sin tur och oundvikligt – en tjuvs sätt att agera" (Izvestia. 01.04. 2010).
Vartanova E.L. Terrorism är ingen sensation // MediaTrends. 2010. Nr 4.
En stark drivkraft för demokratisering var också avstötandet från den stagnerande periodens avskyvärda språk, som var bokaktigt, klichétyngt och extremt ideologiskt (se N.A. Kupinas verk).
För närvarande kan ett antal trender i utvecklingen av det moderna ryska språket identifieras:
process för datorisering av språk (baserat på ryska och på engelska). Block av tekniker bildas. Som ett språk främst av ungdomar innehåller datorslang många specifika ord.
Eftersom datorverksamhetsområdet är ett av de mest aktivt utvecklande uppdateras ordboken här ständigt med nya lexikaliska enheter, och på grund av den snabba inkuransen av datorprogram och själva utrustningen försvinner många ord lika snabbt.
På grundval av detta professionella språk skapas slang, vars skapare visar maximal uppfinningsrikedom i att kombinera engelska och ryska rötter och engelska rötter och ryska ordformer, och metaforiskt transformerade internationella termer används också.
Här är några exempel:
tangentbord(tangentbord);
trampa på tangentbordet(ange data från tangentbordet);
Aibolit(Aidstest antivirusprogram);
Astma(Assembler programmeringsspråk);
insekt(engelska, bugg - bugg, virus; fel, fel i programmet);
bröd(knappar);
blinka(engelska, blinka - flimmer; blinka);
dropp(engelska, buck up - duplicering; gör en kopia);
smäll(radera);
Dr Aibolit(antivirusprogram);
duperar(engelska, dubbel - dublett; upprepningar);
Carlson(fläkt);
kvot(Citat);
strimlar(engelska, klocka - timme; klocka);
lådor(datorn själv);
lammer("tekanna", inkompetent användare);
putsa bort felen(felsöka programmet);
hacker(datorhacker);
uttryckssymboler(engelska, smile - smile) - betecknar hela den "icke-verbala delen" av skriftlig kommunikation.
Det finns ett utbrett lån av främmande ord - utländska ord bemästras väl på rysk mark. Tecken på sådan utveckling är:
1) koppla ordet till systemet av deklinationer;
2) koppla ordet till ordbildningssystemet;
3) förekomsten av dessa ord i rubriker, i skriftligt tal ( övervaka, insikt etc.);
4) på ryska får det behärskade ordet en annan betydelse i motsats till huvudkällan (till exempel, storsäljande: på ryska är det en actionfilm, men på amerikanska är det dyrt).
Det positiva med att låna är att språket blir internationellt och lättare att lära sig. Det finns följande sätt att introducera främmande ord i text:
ett ord introduceras utan att förklara dess betydelse;
med en förklaring av innebörden;
ordet används när det finns en ryskspråkig synonym Vvedenskaya G.A. Pavlova L.G. Affärsretorik: Handledning för universiteten. - Rostov/n D.: Publishing center “MarT”, 2000. S. 317..
Ett allvarligt problem är processen för vulgarisering av språk, särskilt i form av jargong och kriminalisering ( kasta, förstår, bluff). Överflödet av moderna romaner, actionfilmer och deckare bidrar till vulgariseringsprocessen.
Det är nödvändigt att särskilja användningen av jargong genom typen av inkludering med signaler om någon annans tal (" bedragare", som så och så säger) och massjargong. En aspekt av språkvulgarisering är att avtabu (till exempel att ta bort tabut från sexuell vokabulär).
Samtidigt är den mest negativa konsekvensen av vulgarisering av språket borttvättningen av det höga. Vulgariseringen av språket och borttvättningen av det höga förändrar hela det ryska språkets traditionella utseende.
Av ingen liten betydelse för bildandet av det moderna lexikonet är processen för karnevalisering av språket (sedan perestrojkan) - detta är en reaktion på befrielse från språkpolitik, censur och ideologi. Ett slående tecken på karnevalisering är ett språkspel, eller ett spel med språket, det vill säga deformationen av språkliga strukturer som har en skratt- eller njutningseffekt. ( HAMMARE); (KREMLIN-brulee; "från sex hundradelar till sex hundradelar"). Det är sant att för att förstå språkspelet är det nödvändigt att känna till skikten av nationell kultur.
Modernt ordförråd kännetecknas av otillräcklig utveckling av figurativitet - trots allt är det ryska språket det mest figurativa språket i världen. För närvarande finns det en brist på sådana bildliga medel på det ryska språket som metafor och jämförelse.
Ett allvarligt problem är också officielliseringen av språket - inträngningen i det vanliga språket av affärsklyschor, som många tenderar att använda på lämpligt och olämpligt sätt.
I allmänhet, enligt många moderna forskare, indikerar tillståndet för det ryska språket under den postsovjetiska eran å ena sidan språkets befrielse från ideologiska diktat, den aktiva utvecklingen av de kreativa språkliga förmågorna hos modersmålstalare och språkets internationalisering; å andra sidan vulgariserade språklig frihet bilden av det moderna ryska språket, gjorde det svårt att använda de högre skikten av språket, ledde till utarmningen och vulgariseringen av den genomsnittliga modersmålstalarens tal och till en kris för hög rysk litteratur .
Liberalisering modernt tal, dess uppenbara demokrati har en betydande inverkan på bedömningen av talbeteende. Språkets frihet och frigörelse innebär en uppluckring av språknormerna, en ökning av språklig variation (istället för en acceptabel form av en språklig enhet är olika alternativ acceptabla).
Slarvigt tal, följsamhet till klichéer, önskan att dölja tankarnas banalitet med "prestigefyllda" ord och fraser finns i många uttalanden som hörs på radiovågor och på tv-skärmar. Det nuvarande tillståndet för det ryska språket kännetecknas av felaktig användning av ordförråd, förvrängning av ordets betydelser och stilistiska talstörningar.
Lexiska talhinder modern manär:
fördelning av ord med en snäv (situationsbunden) betydelse ( statsanställd, kontraktsanställd, förmånstagare, industriarbetare, säkerhetsansvarig);
användningen av lån som är obegripliga för många, ibland även för talaren själv ( briefing, distributör);
användning av förkortningar ( UIN, OBEP, OODUUM och PDN ATC, civilt försvar och nödsituationer);
Talstilistik (i nästan alla funktionella stilar) idag kännetecknas också av följande negativa egenskaper:
omvandla metaforer till nya mönster ( makt vertikal, ekonomisk återhämtning), ibland meningslös;
användningen av ord som döljer essensen av fenomen ( social utsatthet (fattigdom);
penetration av jargong i journalistiskt och muntligt officiellt tal.
I nuläget har det funnits en uppenbar kombination av folkspråk och jargong i tidnings- och journalistiska texter, vilket tyder på en oönskad vulgarisering av det litterära språket. Särskilt aktiv i denna process ungdomsslang och kriminell subkultur. Som ett resultat har professionella språk, ungdomsslang och kriminell slang blivit distributörer av slangord på det litterära språket (t.ex. scoop, fest, coolt kaos).
Ord demontering Och fest har blivit mycket använda, och sammanhangen tyder på att dessa ord har gått utöver det snäva slangbruket. Demontering med slangbetydelsen av konflikt är att avgöra poäng bara en av de särskilda användningsområdena för ordet. Etymologi av ordet fest går tillbaka till korttermen shuffle. Härledningar från detta koncept festprisse, gå på klubbar utrustad med ironiska konnotationer (en nyans av ledig tidsfördriv). För närvarande i verb gå på klubbar betydelsen ”att kommunicera, att vara vänner” dök upp: hänger konstnärer, målare etc. Substantivpartiet används både som beteckning för ett möte, masskommunikation och som ett samlingsnamn för de som umgås.
Men det tidigare slangordet gjorde en speciell, snabb karriär kaos. I Dictionary of S.I. Ozhegova, N.Yu. Shvedova (1998) definierar ordet som vardagligt med betydelsen "extrem grad av laglöshet, oordning." Men livet för detta ord passar inte in i en så kort och neutral beskrivning. Medan det fortfarande var i kriminell jargong hade det mer än en betydelse:
1) våld, mord i samband med brott mot normer som accepteras i en given miljö;
2) upplopp i zonen. I dagens tidningsmaterial går omvandlingen av betydelserna av ordet kaos i två riktningar: i riktning mot större konkretisering och samtidigt i riktning mot större abstraktion. I det första fallet förekommer fraser: polisens laglöshet, myndigheternas laglöshet, arméns laglöshet etc. I det andra förvärvas mer generaliserade betydelser, relaterade till verksamheten sociala institutioner: administrativ laglöshet, kommersiell laglöshet, juridisk laglöshet, maktlöshet, laglöshet av misskötsel, laglöshet av falsk demokrati, laglöshet av "vild" post-sovjetisk kapitalism, augusti laglöshet.;
3) missbruk av känslomässigt laddat ordförråd i officiella offentliga tal.
Men vi kan inte låta bli att säga att några positiva trender har bildats i det moderna samhällets talpraktik:
utvidgning av språkets vokabulär inom området för ekonomisk, politisk och juridisk vokabulär;
föra mediernas språk närmare behoven av tillförlitlig bevakning av verkligheten;
att föra språket i anteckningar och korrespondens närmare litterärt vardagstal;
avideologisering av vissa lager av ordförråd;
föråldrad av många sovjettidens tidningsklichéer.
Och sammanfattningsvis bör det noteras att det moderna ryska språket - ett av de rikaste språken i världen - kräver seriösa, genomtänkta studier. De stora fördelarna med det ryska språket skapas av dess enorma ordförråd, breda polysemi av ord, rikedom av synonymer, outtömlig skattkammare av ordbildning och många ordformer.
Det är vokabulär som i första hand speglar de förändringar som sker i samhällets liv. Språket är i ständig rörelse, dess utveckling är nära förbunden med folkets historia och kultur.
Varje ny generation tillför något nytt inte bara till den sociala strukturen, till den filosofiska och estetiska förståelsen av verkligheten, utan också till sätten att uttrycka denna förståelse med hjälp av språket. Och för det första är sådana medel nya ord, nya betydelser av ord, nya bedömningar av betydelsen som finns i kända ord.
Uppkomsten av nya ord och fraser, som återspeglar fenomenen och händelserna i den moderna verkligheten, stimulerar också intralinguala processer - inom området ordbildning, ordanvändning och till och med ordförändring.
Den språkliga situationens karaktär i början av 1900-talet. på grund av ekonomiska, vetenskapliga, tekniska, sociokulturella faktorer, som bygger på revolutionära historiska förändringar i Ryssland och bildandet av en ny stat. Revolutionen i den sociala strukturen, det allvarliga sammanbrottet av traditioner och grunder påverkade radikalt språket, som förkroppsligar folkets medvetande och andlighet.
Perioden i slutet av XIX - första kvartalet av XX-talet. för litteratur och konst blev det humanistiska tänkandet silveråldern. Och denna tid av stora prövningar för hela Ryssland skildras i litteraturverk.
Snygga år!
Finns det galenskap i dig, finns det hopp?
Från krigets dagar, från frihetens dagar -
Det finns en blodig glöd i ansiktena.
Det finns tystnad – då har larmets dån tvingat dig att blockera dina läppar.
I hjärtan som en gång var förtjusta.
Det finns en dödlig tomhet.
(A. Blok. "De födda i dövas ålder...")
De berättade för oss
års arbete
under den röda flaggan och dagar av undernäring.
Revolutionerna 1905-1907 och 1917, det ryska imperiets fall, förändringen i maktens natur och typen av stat, inbördeskriget är de viktigaste händelserna under det första kvartalet av 1900-talet. Denna tid fångas också med språkliga medel: petrel, Bolsjevik, sjöman, röd flagga, vagn, vit Och röd i deras motsats. Även egennamn var symboler för eran: Nicholas II, Rasputin, Leo Tolstoj, Maxim Gorkij, "Aurora", Zimny, Marx, Engels, Lenin, Kerenskij, Chapaev, Budyonny, Makhno, Trotskij och så vidare.
I "Förbannade dagar" noterade I. Bunin bittert förändringen i livet, kulturen, medvetandet och andligheten på grund av den revolutionära tidens språkliga förändringar: "Lastbilen - vilken fruktansvärd symbol den har förblivit för oss, hur mycket av denna lastbil är i våra mest smärtsamma och hemska minnen! Redan från sin första dag förknippades revolutionen med detta rytande och stinkande djur, fyllt först av hysteriker och en obscen soldat av desertörer, och sedan av utvalda fångar. All elakhet modern kultur och hennes sociala patos förkroppsligas i lastbilen.”
För V. Majakovskij verkade symbolerna från det förgångna förflutna mer fruktansvärda: "...från Lethe kommer resterna av ord som "prostitution", "tuberkulos", "blockad" att dyka upp" ("På toppen av min röst" ).
Temat för revolutionen, avslutade V. Rozanov, är "hur man korrigerar synd genom synd." Rysslands liv före och efter vändpunkten blir centralt för denna periods litteratur och konst.
Slutet av 1800-talet i Ryssland förknippades med den aktiva utvecklingen av dess ekonomi och kultur. På 1900-talet Ryssland gick in som ett jordbruksland med en stark och början att förnya sig baserat på introduktionen av de första jordbruksmaskinerna lantbruk. Fabriker byggdes järnvägar, elektricitet kom in i städernas liv. Landet låg före USA när det gäller industriell utveckling. Senast 1913 ryska imperiet blev en av de stora världsmakterna.
Tvåsekelskiftet och 1900-talets första decennier. - en period av intensiv utveckling av rysk modernism. Anhängare av denna riktning förespråkade skapandet av en kultur som skulle hjälpa människans andliga förbättring. Under dessa år började glansen av rysk balett och rysk opera, utställningar av verk av ryska konstnärer (V. Kandinsky, K. Malevich) och projekt av ryska arkitekter uppfattades som händelser av internationell betydelse. År 1907 öppnade grundaren av rysk film, A. Khanzhonkov, sitt eget företag. Publicerade sådana kulturellt betydelsefulla Silveråldern tidningar som "World of Art", "Apollo", "Capital and Estate", "Old Years".
På jakt efter andlig förnyelse och förbättring av den ryska mentaliteten vände sig framstående ryska författare och filosofer till religiösa och moraliska uppdrag (L. Tolstoy, A. Bely, V. Ivanov, I. Shmelev; V. V. Rozanov, P. A. Florensky, N. A. Berdyaev, S.N. Bulgakov). Ursprungliga (nykristna) teorier formades i ett intensivt sökande efter ett andligt ideal och i ljusa drömmar om mänsklighetens enhet, levande i en värld förblindad av oenighet och fientlighet, med den gudomliga essensen. Mat för bildandet av kommunistiska övertygelser gavs av idéerna från V.I. Lenin, hans medarbetare, såväl som rivaler och motståndare i den politiska kampen. De avancerade vetenskapliga idéerna från V.I. Vernadsky, A.L. Chizhevsky, K.E. Tsiolkovsky och andra upphetsade och väckte kreativ tanke. Och alla dessa kulturella, vetenskapliga, filosofiska, litterära och andra innovationer manifesterade sig i språket som inflytande från individen, inklusive ett antal intellektuella stilar. i litterärt språk.
Verken av I. Bunin, A. Blok, K. Balmont gav lysande exempel på en sofistikerad stil i prosa och poesi, vilket bidrog till ytterligare utveckling litterära språkets konstnärliga stil [Åkrarna har blivit melankoliskt blåa, och långt, långt borta vid horisonten går solen bortom jorden som en enorm grumlig röd boll. Och det är något gammalt ryskt i den här sorgliga bilden, på det här blåa avståndet med en matt karmosinröd sköld(I. Bunin. ”Bonanza”)].
Dock ”ramen för klassisk prosa på 1800-talet. visade sig vara svårt för efterföljande litteratur. Den kombinerar olika trender: realism, impressionism, symbolisering av vanliga fenomen, mytologisering av bilder, romantisering av hjältar och situationer.” Denna syntetiska typ av konstnärligt tänkande återspeglades i verkens texter av ett system av metaforer med abstrakt mening och vagt symbolisk betydelse, inspirerad av associationer som berikade det ryska litterära språkets ordförråd och semantik. ons:
beskrivning av landskapet i realistisk prosa: Hagelstormen varade i en halvtimme och himlen blinkade, och först när brödkornet lagt sig öste ett mjukt och mildt, förolämpande onödigt regn ner.(S. Sergeev-Tsensky. "Åkrarnas sorg"); Himlen, träden, sanden blir gröna - fastän de inte är gröna: någon mäktig och namnlös, vars namn du inte kan gissa, översvämmade allt med sin enorma kraft; han klämmer ut tankarna ur hjärnan, han översvämmer allt med sin lyhörda, genomskinliga grönska; både himmel och vatten lyder honom(B. Zaitsev. "Quiet Dawns");
bilder av verkligheten i Acmeist-författarens prosa: Solnedgången den kvällen över Jeddahs gröna grunda var bred och ljusgul med en röd solfläck i mitten. Sedan blev han aska, sedan grönaktig, som om havet reflekterades på himlen(N. Gumilyov. "African Hunt");
satirisk skildring av verkligheten: På den tredje dagen kom Sharikov hem för att äta middag och sa till sin fru: "Älskling! jag vet, att du är ett helgon och jag är en skurk. Men du måste förstå den mänskliga själen!”(Taffy. "Brocheck").
Symbolister och akmeister, futurister och ego-futurister, imagister och representanter för andra rörelser i allmänhet förknippade med jugendstilen tävlade med varandra, polemiserade, försvarade aktivt sina positioner i ett försök att skapa nya stilistiska trender, uttrycka en unik och levande syn på verkligheten och utvärdera den. .
Inflytandet av nya (i jämförelse med stilarna i den andra hälften av 1800-talet c.) stilar påverkade utvecklingen av hela det ryska litterära språkets stilistiska system, men framför allt - den konstnärliga stilen. ”Ett aktivt närmande av rysk kultur till västerländsk kultur har börjat. Pionjärerna här var symbolisterna. D. Merezhkovsky 1907, som förstod utvecklingen och rollen av "dekadens" i Ryssland, kallade dekadenterna "de första européerna", fria från "slaveriet" av västerlänningar och slavofiler, som tillskrivits att skapa kulturmiljö» .
Skapande verksamhet, inklusive ordskapande, av poeter och prosaförfattare från silveråldern (A. Blok, A. Bely, N. Gumilev, S. Gorodetsky, I. Severyanin, M. Voloshin, O. Mandelstam, A. Akhmatova, V Mayakovsky, S. Yesenin, N. Klyueva, M. Tsvetaeva, N. Aseeva, G. Ivanova) påverkade utvecklingen av det ryska litterära språket på 1900-talet.
I poesi och prosa stärks den subjektiva principen, författarna sysslar inte så mycket med det verkliga livet med dess människotyper (hjälten, bäraren av författarens egna åsikter, har nästan försvunnit från litteraturen), utan med livet, i ord av M. Voloshin, "mullrande inom oss." Författare är intresserade av en verklighet vävd av minnen, föraningar, drömmar, en verklighet som är i samklang antingen med allmänhetens känslor eller med djupt intima upplevelser. ons:
Skulle jag ge efter för en slumpmässig inspiration,
Jag gläds medvetet och korrigerar versen, jag kommer fortfarande att förbli en telegraftråd,
Sträckt ut i århundraden av mina dagar!
Och jag ser, med ansträngning öppnar en dröms ögonlock, trött, som ett svagt öga,
Till framtiden! - som aztekerna en gång såg ut i världen och förutsåg oss i den.
(V. Bryusov. "Tråd")
L där är min marmordubbel,
Prostradera under det gamla lönnträdet,
Han gav sitt ansikte till sjöns vatten,
Han lyssnar på gröna prasslande ljud.
De ljusa regnet har hans levrade sår...
Kallt, vitt, vänta,
Jag kommer också att bli marmor.
(A. Akhmatova. "I Tsarskoje Selo")
Unika fiktiva poetiska världar skapas, vars "färg" för skildringen är ett abstrakt, lånat, tillfälligt, "förvantat" (V. Shklovskys term) ord fyllt med ytterligare betydelser:
Måntårar av lätta somnambulister som klamrar sig fast vid lin.
Älskares ömma lilja i fångenskap Klibbiga gröna blad. Flundrorna flyger i vågorna,
Platt, lutande kropp. Och i fjärran - Madeleine.
(I. Severyanin. "Månbländning")
Detta konstnärliga utrymme (och medlen för dess skapande) accepterades inte alltid av samtida och bedömdes kritiskt av författare. "Jag pratar om den fantastiska, någon form av fatal isolering av all modern ung poesi från livet. Våra unga poeter lever i en fantastisk värld som de har skapat åt sig själva, och de verkar inte veta något om vad som händer omkring oss, vad våra ögon möter varje dag, vad vi måste prata och tänka på varje dag”, skrev 1912 Bryusov. M. Gorkij talade om samma sak i sin artikel "Destruction of Personality" (1908): "Det är svårt att misstänka en modern författare för att vara intresserad av landets öde. Även de "seniorhjältarna", när de tillfrågas om detta, kommer förmodligen inte att förneka att för dem är hemlandet en fråga om bästa fallet, det sekundära är att sociala problem inte stimulerar deras kreativitet lika mycket som den individuella existensens mysterier, att huvudsaken för dem är konst, fri, objektiv konst, som står över hemlandets, politikens, partiernas och bortom ödet. intressen för dagen, året, eran."
ons. andra positioner:
Dagens poesi är kampens poesi. Varje ord borde vara, som i en armé av soldater, gjort av hälsosamt, rött kött!
(V. Majakovskij. "Och vi har kött")
Ja. Detta är vad inspiration dikterar:
Min fria dröm
Allt håller fast vid där det finns förödmjukelse,
Där det finns smuts och mörker och fattigdom.
(A. Blok. "Ja. Det är så inspirationen dikterar...")
Estetiska paralleller ”lagdes” i texterna, intertextuella kopplingar etablerades, utformade för den filosoferande läsaren, linjer av ideologisk och konstnärlig interaktion med litteraturen från tidigare epoker byggdes och en dragning till klassikerna demonstrerades, inklusive på nivå med uttrycksenheter, inklusive egennamn. Till exempel: "Krig och fred" fortsätter. Härlighetens våta vingar slår på glaset: både ambition och samma törst efter heder! Nattsol i det regnblinda Finland, den hemliga solen i nya Austerlitz! Döende, Borte hyllade Finland... Här lekte vi gorodki och när han låg på de finska ängarna älskade han att titta på den enkla himlen med prins Andreis kallt förvånade ögon(O. Mandelstam. "The Noise of Time") - här finns en parallell med L. Tolstojs episka roman "Krig och fred" (bilden av himlen av Austerlitz, temat för prins Andreis död, motivet till ambition, avslöjad av författaren), som representeras av lexikaliska och fraseologiska enheter, där egennamn är särskilt betydelsefulla, parallellt och i kedjekoppling av meningar och uttalanden.
Ett annat exempel: i "The Song of Judith" av K. Balmont återges handlingen i den bibliska myten om Judith och Holofernes, i ett ord titan ett samband etableras med grekisk och romersk mytologi:
Men Herren, den allsmäktige, störtade genom sin hustrus hand alla fiender i Judeens land.
Jätten Holofernes föll inte från ungdomarna,
Titanen slogs inte mot honom med sin hand,
Men Judith förstörde honom med skönheten i hennes ansikte.
Författare erkände önskan om förvandling inte bara som ett konstnärligt mönster, utan även som ett tecken på tiden.
Silverålderns fenomen "bestod i upptäckten av processerna för mänskligt medvetande och inre väsen född av eran, i utvecklingen av speciella former av verbal konst. Innovation, karakteristisk för alla verkliga konstnärers verk, var extremt djärv och naturlig. Det härrörde från utvecklingen av historiska, kulturella och litterära traditioner (främst inhemska) för att uttrycka tidens tragiska dissonanser och sätt att övervinna dem” 1.
Den litterära och konstnärliga miljön, intelligentians deltagande i kulturella och politiska händelser förändrade det språkliga porträttet av människor från provinserna, för vilka deltagandet i Moskvas och St Petersburgs "avantgardistiska" liv innebar ett brott med den sociala miljön. som de tillhörde av födseln (småtjänstemän, borgare, bönder).
Utvecklingen av vetenskaper, och i synnerhet filosofin, bidrog till den ytterligare intellektualiseringen av det litterära språket, som började under de sista decennierna av 1800-talet. Många poetiska skolor och rörelser som uppstod under denna period, som förklarade sina egna regler för val, skapande och användning av språkliga medel, visade det ryska språksystemets enorma potential.
Samtidigt hade olika delar av den ryska befolkningen inte en likvärdig inställning till det litterära språket, eftersom den läskunniga befolkningen i Ryssland enligt 1897 års folkräkning endast var cirka 30 procent. Men huvudsaken är Ryssland i början av 1900-talet. slets isär av många sociala motsättningar (strejker och strejker av arbetare i städer, bondeupplopp, terroristattacker). Allt detta påverkade tänkandets utveckling, inklusive konstnärligt tänkande. Så, M. Gorky, kreativt förståelse modernt liv, fångade många av dess motsägelser, "förstod han väl att den utbildade eliten i Ryssland (inklusive de som skapade revolutionen) hade förlorat sin förståelse för det djupa Ryssland."
Den nya världsbilden återspeglades inte bara, utan formades också av poesin under 1900-talets första decennier. Poeter använde aktivt olika uttrycksfulla språkmedel, inklusive lån (barbarier), såväl som vardagliga, stilistiskt reducerade lexem och fraseologiska enheter:
- Titta, din jävel, han startade en tunnorgel,
Vad är du, Petka, en kvinna, eller vad?
- - Det stämmer, ville du vända ut och in på din själ? Snälla du!
- (Ett block. "Tolv")
Först Världskrig(1914-1918) ledde till kollapsen av landets ekonomi. Ryssland gick in i en revolutionär situation, vars resultat var grundläggande förändringar i statens liv, i samhällets sociala struktur, smärtsamma år av att övervinna konsekvenserna Inbördeskrig(1918-1922) och förödelse, skapandet av en ny typ av stat. Alla dessa faktorer bestämde karaktären av den språkliga situationen under 1900-talets första fjärdedel.
I början av 1900-talet. den sociala basen för det ryska litterära språket förblev liten. Den expanderade märkbart under sitt första kvartal (och ändrades sedan nästan vartannat decennium, från generation till generation av rysktalande). I det offentliga livet stärks proletariatets roll, som fylls på av människor från olika skikt. Med denna klass som stärker sin ställning, ärver det bästa och förvärvar den kultur som skapats för den, är en betydande förändring av det litterära språkets sociala bas förknippad. Under åren av revolutionen och inbördeskriget förändrades den dominerande talaren av det ryska litterära språket. Förstördes rysk adel, som bevarade kulturella traditioner, påverkade smaker och reglerade språkliga normer, samt bourgeoisin, som spelade huvudroll i utvecklingen av den ryska ekonomin. Intelligentian och det upplysta prästerskapet led.
Antalet talare av litterära språknormer, baserade på exemplariska, klassiska texter från rysk litteratur på 1800-talet, har minskat. Under de första postrevolutionära åren behärskades det litterära språkets normer av intellektuella, såväl som sociopolitiska figurer och professionella revolutionärer, uppfostrade i de bästa litterära traditionerna från det sena 1800-talet. Gradvis minskade detta lager i takt med att karaktären hos den nya statens sociala elite förändrades.
V. Bryusov ställde i sin artikel "Proletarian Poetry" (1920) angelägna frågor: "Vad menas med en ny proletär kultur: en modifiering av den gamla kulturen i det kapitalistiska Europa eller något helt speciellt? Framträdde denna nya kultur, åtminstone i dess grunder, som ett direkt resultat av den stora revolution vi upplevde tillsammans med upprättandet av proletariatets diktatur i Sovjet ryssland, eller är denna kultur bara en strävan som kommer att gå i uppfyllelse inom en mer eller mindre avlägsen framtid? Vilka är bärarna och byggarna av denna kultur? - uteslutande personer som växte fram ur leden av den klass som var proletär under den gamla regimen, eller alla ledare, åtminstone uppriktiga ledare, i vårt nya samhälle, som strävade efter att bli klasslösa?
Det litterära språket fungerade under villkoren för samexistensen av två varianter av normen - den gamla Moskva, nationella, prioriterade, och St. Petersburg, bok-litterär. S:t Petersburg-normen var till stor del inriktad på den estetiska smaken hos silverålderns intelligentsia (de enskilda litterära rörelsernas program innehöll särskilda krav på verkens språk).
I början av 1900-talet. källorna och påfyllningshastigheten för det ryska litterära språket förändras. Om på 1800-talet Dessa var huvudsakligen territoriella och sociala dialekter som "införde" sina element i det allmänna ryska folkspråket; under åren av krig och revolutioner, på grund av intensiv migration av befolkningen, ökade inflytandet från språket från de "demokratiska massorna i staden" . Fast med den begagnade olika lager befolkning, ”det pågick en tyst kamp i litteraturens namn i det urbana gräsrotsspråket från olika samhällsskikts sida under hela andra hälften av 1800-talet. och det första decenniet av 1900-talet", dessa extralitterära språkliga lager "trädde in på det litterära livets arena efter revolutionen och förvärvade stor betydelse i organisationen av den revolutionära tidens litterära språk."
Den aktiva processen att bemästra dialektvokabulären orsakades av objektiva skäl, främst frånvaron i det litterära språket av nomineringar för att beteckna fenomen och föremål som av någon anledning har blivit utbredda. Om det ryska litterära språket under andra hälften av 1800-talet. var motståndare till dessa former av riksspråket, då för den nya generationen författare som kom till litteraturen och journalistiken från skyttegravarna och bara höll ett gevär och en plog i sina händer, visade sig dialekten eller vardagsordet vara ett naturligt och ibland den enda uttrycksformen för en idé. Till exempel:
Kärlek och ont hat flätas samman i mitt bröst:
Kärlek är till de fattiga och hat är till herrarna,
Till kungar, präster, godsägare och alla möjliga ”led”.
Eftersom jag avslöjar hela sanningen för de fattiga,
Adelsmännen skulle ha spänt upp mig på den första grenen.
(D. Bedny. "Sanningen, eller hur man urskiljer äkta flygblad vid fronterna...")
En viktig faktor i utvecklingen av det litterära språket var en förändring av förhållandet mellan aktivt och passivt ordförråd. Det finns en arkaisering av "gammalt" ordförråd och fraseologi (förflyttning från det aktiva till det passiva lagret av sådana ord och fraser som underkasta sig, chef, exekutor, värda att informera etc.) och uppdatera nya, inklusive lånade, relaterade till sfärerna administrativt-statligt, juridiskt, sociopolitiskt, ekonomiskt, religiöst, kulturellt (till exempel: Budyonnovist, parti, RSDLP, världsrevolution, kamrat, SNK).
På 20-talet av XX-talet. processerna för direkt interaktion mellan olika nivåer av det litterära språket med folkspråk och dialekter intensifierades. När man bemästrar nya lexikaliska lager finns det en energisk konvergens med levande talat språk. På tal om den snabba tillväxten av ordförråd,
S.I. Ozhegov noterade att "en hel serie nya ord uppstod, bildade enligt normerna för rysk ordbildning. Det finns en ny grammatik klass ord - sammansatta förkortade ord." Beträffande denna period talade de om "språkets förgrovning", "språklig turbulens", till och med om "språklig ruin" och det litterära språkets "död". Mycket av språket under 1900-talets första fjärdedel, som uppstod i samband med statens omorganisation och aldrig tidigare skådade omvandlingar inom det sociala livets sfär, överlevde därefter inte i aktivt bruk.
I början av 1900-talet. Den aktiva utvecklingen av individuella författarstilar fortsatte som en källa till berikning av det litterära språket och dess stilistiska system. I poesi av I. Severyanin, A. Blok, Vel. Khlebnikov, B. Pasternak, S. Yesenin, V. Mayakovsky, M. Voloshin, K. Balmont, occasionalisms används ofta i prosan av A. Bely och andra författare, vilket indikerar förekomsten av allmänna trender i poetisk kreativitet.
Till exempel, när du skapar din egen individuella författares nya formationer ( hymniv, ringa, reflekterad, elegant etc.) Igor Severyanin kombinerar det innovativa och det traditionella: han använder ord som kallas bilder, symboler för traditionella semantiska poesifält - "måne", "vår", "poesi", etc. ( månen över, stiltje, gör en idiot, Apollonian), främmande ord, rötter och affix (lunel, freurter, Leaitopde'ovy), bildar ord från stammar som inte är karakteristiska för den vanliga metoden för ordbildning (till exempel ett adverb från ett substantiv: slarvigt, Roquefortno) etc.
På grund av enstaka ord skapade av poeter ( önskvärdhet, förväntan etc.) synonyma rader expanderar, och detta bidrar till att berika systemet av uttrycksfulla och figurativa medel i det litterära språket [Dessa rynkor... darrade i min panna, körOchHodor.Det var något med dig, Min vän, Godunov-Tatar(O. Mandelstam. ”Resa till Armenien”)].
Den ursprungliga interaktionen i ordtexten, inklusive neologismer skapade av författare, med vanligt använda ordförråd utökar det litterära språkets uttrycksfulla förmåga, förändrar kompatibilitetsegenskaperna [konungarnas blick; elektrisk spis i albumet(I. Severyanin); grov gäst, russin ögon; stubbar av manuskript(O. Mandelstam); I den lila gränden levde snön: de rörde sig tystLinden kassockorOchlönndukar; från äppelträdhär och därföll smygandefylliga visp(S. Sergeev-Tsnsky)].
Koncentrationen (väsentligheten) av textens betydelser är ett karakteristiskt stildrag i det tidiga 1900-talets skönlitterära språk. [Tiden på museet roterade enligt ett timglas. Tegelskärmen rann, glaset tömdes och sedan från överskåpet in i den nedre kolven samma dropp av gyllene simoom(O. Mandelstam. ”Resa till Armenien”)]. Övermättnaden av tillfälligheter i ett litet textutrymme är ett tecken på dess utsmyckning:
Med vilken oförklarlig ömhet, med vilken vänlighet är ditt ansikte upplyst och azurblått,
Ett osynligt ansikte, fullständigt identifierat med evigheten,
Din, - men vems?
(I. Severyanin. "Åt helvete med djävulen")
Koncentrationen av textens betydelser uppnås med hjälp av komplexa adjektiv, som används som epitet, som fungerar i en bildlig och specifik funktion, utformade för att uppmärksamma betydelserna som är viktiga för att förstå författarens konstnärliga bild. De återspeglar också den subjektiva början av en kreativ personlighet, förmedlar en positiv eller negativ bedömning av ämnet talet, och utökar därmed utbudet av utvärderande ordförråd.
Till exempel, i I. Bunins texter finns det många komplexa ord, i vars struktur en av komponenterna förstärker betydelsen av den andra, är i koppling (dvs. lika) eller jämförande-adversativa relationer med den. (harmoniskt raffinerat ljud av röst; orörd, obefläckad kväll,” djuriska, primitiva läppar; ynkliga gåsögon,” trött, livlig gammal kvinna). I I. Severyanins dikter, när man formar komplexa adjektiv, används både associativa kopplingar av ord, deras utvärderingspotential, ljudbildens närhet och deras semantiska motsats. (en sjuk själ; en vagt mörk talllukt; nätterna är eldiga och isiga; som är giftig och ömt oförskämd). Skapandet av sådana ord visade det ryska språkets förmåga att reflektera de mest komplexa nyanserna av betydelse i en lakonisk men semantiskt rymlig enhet [ Bosporen slingrar sig, kullarna sluter sig framför - Verkar, att du flyter på spegelopala sjöar(I. Bunin. "Shadow of the Bird")].
Kraven på en allmän litterär norm och kommunikativ-estetisk ändamålsenlighet anfölls av poesin och prosan så kallat specialspråk (språk i den poetiska funktionen). Det "utvecklades" som ett sätt att uttrycka författarens själv, organisation av ett unikt språkligt utrymme och dess extrema individualisering. Sådant är till exempel "gudarnas språk", "zaum", "galna språk" Vel. Khlebnikov:
maarch maarch bzup bzoy bzip.
bzograul.
Månadens rullar
marginal! Yuzor merch.
Dessa särdrag återspeglade en tendens till överdriven estetisering, "verbal lyx" (definition av V.V. Vinogradov), subjektiv orientering av fiktionsspråket, vars konsekvens var separationen av "skapade" litterära texter från det sociala substratet för den postrevolutionära period - infödda talare av det nationella språket.
Under 1900-talets första decennier. litterärt språk används aktivt inte bara i litterära texter, utan också i tidningspublikationer, muntliga tal och i ideologisk (senare främst parti)litteratur. Journalistikens ökade betydelse som agitationsmedel och sedan politisk kamp kunde inte annat än påverka samspelet mellan litterära språkstilar.
Texter av journalistisk stil lyfts fram, deras roll för att upprätthålla det litterära språkets normer ökar. Detta underlättades av det faktum att tidnings- och tidskriftspublikationer riktar sig till massläsaren och i termer av uttrycket "anpassade" för att påverka den "nya" modersmålstalaren av det ryska språket som har dykt upp från botten. År 1929
V. Majakovskij definierade denna situation på följande sätt: ”Skillnaden mellan en tidningsman och en författare är inte en målskillnad, utan bara en skillnad i verbal bearbetning [min kursivering. - Avtti]. Den mekaniska introduktionen av en författare med gamla litterära kunskaper i en tidning... detta räcker inte längre... Det fanns många motsägelsefulla attityder till poesi. Vi lägger fram det enda riktiga och nya, det här är "poesi är vägen till socialism." Nu går denna väg mellan tidningsfälten.<...>Tidningen förmår inte bara skribenten att hacka arbete, utan tvärtom utrotar hans slarv och vänjer honom vid ansvar...” 1
Den nya världens ideologer, som formade det allmänna medvetandet, deltog aktivt i utvecklingen av den journalistiska stilen. I sovjetperiodens språkliga verk karakteriserades den bolsjevikiska talstilen som efterträdaren till den journalistiska prosan av V. G. Belinsky och N. G. Chernyshevsky, efterträdaren till traditionerna "The Bell", "Contemporary", "Notes of the Fatherland". ”. Detta gäller verkligen verk av V. I. Lenin, G. V. Plechanov, A. V. Lunacharsky.
Arbetarpressen (olagliga och lagliga tidningar och tidskrifter) var inte bara ett medel för att främja marxismens idéer, utan förde också ideologisk information, introducerade nya begrepp (kulturbegrepp, ekonomi etc.), undervisade och utbildade.
Begreppen speglade den bolsjevikiska förståelsen av socioekonomiska relationer. Enheter för bokvokabulär och fraseologi (filosofisk: doktrinär, eklekticism; ekonomisk: kapitallön arbetsförhållanden för produktion, socialisering av mark, privat egendom, social politisk: agrarprogram, klasskamp, bourgeoisi, proletariat, revolutionär befrielserörelse och etc.), samt omtänkta och terminologiska enheter av det nationella språket (klass, arbete, arbete, marknad, varuekonomi, klassmotsättning).
Den berömda lingvisten E. D. Polivanov på 30-talet av 1900-talet. hävdade att "en ordbok bäst kan återspegla sociokulturella förändringar (tillsammans med införandet i kretsen av kollektivt tänkande av ett antal nya begrepp för vilka det behövs nya ord)", att "det är just inom ordbokens område som vi har de mest obestridliga resultaten av revolutionens inverkan på språket” 1 . Den terminologiska betydelsen av många ord förtydligades och konsoliderades på partilitteraturens språk, främst på V. I. Lenins journalistiska språk.
Evgeny Dmitrievich Polivanov (1891-1938)
Den journalistiska stilen bidrog till utvidgningen av den semantiska strukturen i det ryska litterära språket och bildandet av olika terminologisystem.
Samtidigt användes aktivt aforistiska uttryck och fraseologiska enheter ( mindre är bättre, ja bättre; sinne, ära och samvete från vår tid), metaforiska överföringar som ett karakteristiskt sätt att utöka ett ords semantik, skapa nyanser av betydelse, inklusive utvärderande och karakteriserande sådana. (attack, misshandel, utnyttjande), uttrycksfulla vardagliga, föråldrade ord ( medresenär, förödelse, avvikelse), nuvarande neologismer ( partilöshet, avbönder), spårpapper (främst från tyska - för översättning av verk av K. Marx och F. Engels: ryska. dagens ordningtysk Tagesordnung; rus. produktionssätt Productionsweise etc.), logisk syntax, etc.
Revolutionär journalistik kännetecknades av en stor polemisk intensitet, som krävdes av uppgifterna att förändra levnadsvillkoren, omvandla den inhemska ryska mentaliteten och störta religiösa och andra sociala och personliga värderingar som inte var förenliga med marxismen. Livet har bevisat överensstämmelsen i den kommunikativa-pragmatiska strategin för partijournalistik (informationens relevans, klarhet i terminologin, klarhet och bildspråk av presentation av material) och språkpolicyn för publikationer riktade till massläsaren (i enlighet med den nationella språknorm), effektiviteten av ett specifikt urval av lexikalisk-frasologiska och grammatiska medel etc. Allt detta bidrog naturligtvis till utvecklingen av det ryska litterära språket, vilket påverkade den språkliga situationen under det första kvartalet av 1900-talet. Denna speciella form av existens av det litterära språket visade sig vara den mest populära och relevanta - den journalistiska stilen som förkroppsligas i masspublikationers texter.
Även om utbudet av medel för journalistisk stil aktivt utökades, hade många författare inte den språkliga kompetens som krävs för att skapa uttrycksfulla, övertygande texter. De använde orättfärdigt slangelement, byråkrati, pratklichéer etc. I. A. Bunin karakteriserade mycket sarkastiskt språket i den tidens tidningar i "Förbannade dagar": "Bolsjevikisk jargong är helt outhärdlig. Vilket var det allmänna språket för vår vänster? "Med cynism som når nådens punkt... Nu brunett, imorgon blond... Läser i hjärtan... Kommer att genomföra ett förhör med passion... Antingen - eller: det finns inget tredje alternativ... Rita ordentliga slutsatser... Vem vet? måste... Gryta i sin egen juice... Snålhet... Moderna killar..." Och detta används med någon förment giftig ironi (det är inte känt om vad och om igen) vem) av hög stil? När allt kommer omkring, även i Korolenko (särskilt i hans brev) är detta vid varje steg. Definitivt inte en häst, men Rocinante, istället för "Jag satte mig ner för att skriva" - "Jag sadlade min Pegasus", gendarmer - "uniformer av himmelsk färg." En kritisk blick på tidnings- och tidskriftstexter uppmuntrade journalister att kämpa för renheten och riktigheten i sitt tal.
Forskare var mycket intresserade av förändringar i det ryska litterära språket i avgörande ögonblick statens historia. De första beskrivningarna av "revolutionens språk" (dvs. perioden 1917-1920) presenterades i verk av S. O. Kartsevsky "Språk, krig och revolution" (1923) och A. M. Selishchev "Språk för den revolutionära eran" (1928) . Språkvetenskapen, som analyserade de observerade fenomenen, förespråkade bevarandet av traditioner, för kontinuitet i förhållande till det litterära språkets normer i samband med deras sociala betydelse.
Ett inslag i den tidens språksituation var prioriteringen skriven form språkets funktion som litterär, standardiserad. Ett sådant utomspråkligt skäl som den nya statens lednings kamp för att höja nivån på kultur och utbildning för arbetare och bönder krävde spridning av läskunnighet, ingjutning av skrivfärdigheter, d.v.s. behärskning av standardiserat skriftligt tal (se rådets dekret av folkkommissarierna av den 26 december 1919 "Om eliminering av analfabetismen i RSFSR"). Detta ledde till utvecklingen av normaliseringsriktningen vetenskaplig verksamhet, som manifesterade sig i genomförandet av reformen av grafik och stavning, förberedd för länge sedan av inhemska lingvister (A. A. Shakhmatov och andra). Reformen inkluderade en minskning av antalet bokstäver (främst eliminering av det sista "t" och bokstaven i i alla fall), och detta förenklade skrivandet och underlättade inlärningen att läsa och skriva, vilket var viktigt under de nuvarande historiska förhållandena. Det var inget tal om något radikalt "brott" eller "reform" av språket.
Enligt Polivanov är "en hel rad revolutionära (och just revolutionära, inte evolutionära) processer inom de mest skilda områdena i vårt liv och vår andliga kultur beroende av revolutionen, ända ner till ett så speciellt hörn som tekniken för vårt skrivande: grafik och stavning, som också överlevde hans revolution i den "nya stavningen 1917". Och eftersom dessa processer blev möjliga endast i närvaro av Oktoberrevolutionen och i sitt innehåll speglar dess politiska paroller (som t.ex. ”den nya stavningen 1917” implementerar parollen om demokratisering av skrivandet, och därmed bokkulturen i allmänhet), kan man till och med säga annorlunda, nämligen: dessa processer är inte bara konsekvenser, men integrerade delar av oktoberrevolutionen, kött av kött och blod av dess blod, och därmed till och med "den nya stavningen från 1917 och... detta är också en del av revolutionen inom den andliga kulturens smala tekniska område - i grafik” Se: Ozhegov S.I. Grunddrag i utvecklingen av det ryska litterära språket under sovjettiden. s. 23; Shklyarevsky G.I. Det ryska litterära språkets historia (sovjetperioden). Kharkov, 1973. S. 4.
När man karakteriserar litterära språk 1900-talet bör särskiljas mellan två kronologiska perioder: I - från oktober 1917 till april 1985 och II - från april 1985 till idag. Vad händer med det ryska litterära språket under dessa perioder?
Efter utbildning Sovjetunionen dess utveckling och berikning fortsätter. Tydligast ökar lexikon litterärt språk. Volymen av vetenskaplig terminologi, till exempel relaterad till kosmologi och astronautik, växer särskilt snabbt. Ord skapas i stort antal för att beteckna nya fenomen och begrepp som återspeglar grundläggande förändringar i statens, politiska och ekonomiska strukturen i landet, till exempel, Komsomolledamot, regionkommitté, jungfrulig jordarbetare, kollektivjordbruk, socialistisk tävling, dagis etc. Skönlitteratur, journalistisk, populärvetenskaplig litteratur har fyllt på det litterära språkets arsenal av uttrycksfulla och visuella medel. Inom morfologi och syntax ökar antalet synonyma varianter, som skiljer sig åt i betydelsenyanser eller stilistiska färger.
Det finns en ytterligare sammanslagning av stavning, stavning, lexikaliska och grammatiska normer för det litterära språket. De finns inspelade i standardordböcker.
Forskare av det ryska språket sedan 20-talet. På 1900-talet ägnades särskild uppmärksamhet åt teorin om det litterära språket. Som ett resultat identifierade och karakteriserade de den systemiska och strukturella uppdelningen av det litterära språket. För det första har litterärt språk två typer: bokskriven och muntlig; för det andra realiseras varje typ i tal. Bok och skrift presenteras i speciellt tal(skriftligt - vetenskapligt tal och skriftligt officiellt affärstal) och i konstnärliga och visuella tal (skrivet journalistiskt tal och skriftligt konstnärligt tal). Den muntliga konversationstypen presenteras i offentligt tal(vetenskapligt tal och muntligt radio- och tv-tal) och i vardagligt tal(muntligt, vardagligt tal).
På 1900-talet slutade bildandet av det ryska litterära språket, som började representera en komplex mörkstrukturell organisation.
Den andra perioden - perestrojkans och postperestrojkans period - gav särskild vikt åt de processer som åtföljer språkets funktion i alla stadier av dess existens, gjorde dem mer betydelsefulla, tydligare uttryckta, ljusare, tydligare presenterade. Först och främst bör vi prata om den betydande påfyllningen av det ryska språkets ordförråd med nya ord (statsstruktur, byteshandel, utländsk valuta, Internet, patron, fodral, kiwi, adidas, hamburgare etc.), om att uppdatera ett stort antal hittade ord; tidigare i det passiva. Förutom nya ord har många väckts till liv igen ord, som verkade ha gått ur bruk för alltid gymnasium, lyceum, skrå, guvernant, bolag, förtroende, avdelning, nattvard, välsignelse, karneval och så vidare.
På tal om att fylla på ordförrådet i ett litterärt språk är det omöjligt att inte notera: ett slående drag i vår nuvarande språkliga utveckling anses vara igensättning av tal genom lån. Det ryska språkets ”utlänning” är av intresse för lingvister, litteraturkritiker, författare och många andra; Det ryska språket är kärt för dem som är oroade över dess framtida öde.
Under hela sin historia har det ryska språket berikats inte bara av interna resurser utan också av andra språk. Men under vissa perioder var detta inflytande, särskilt lån av ord, överdrivet, då förefaller åsikten att främmande ord inte tillför något nytt, eftersom det finns ryska ord som är identiska med dem, att många ryska ord inte tål konkurrens med fashionabla lån och är trängde ut dem.
Det ryska litterära språkets historia visar: att låna utan mått täpper till talet, vilket gör det inte begripligt för alla; rimligt lån berikar talet och ger det större precision.
I samband med betydande förändringar i språkets driftsförhållanden blir ett annat problem aktuellt för närvarande, problemet med språket som kommunikationsmedel, språket i dess genomförande, talproblem.
Vilka drag kännetecknar det litterära språkets funktion i slutet av 1900-talet?
För det första har sammansättningen av deltagare i masskommunikation aldrig varit så många och olika (när det gäller ålder, utbildning, officiell position, politisk, religiös, social åsikt, partiorientering).
För det andra har den officiella censuren nästan försvunnit, så människor uttrycker sina tankar mer fritt, deras tal blir mer öppet, konfidentiellt och avslappnat.
För det tredje börjar spontant, spontant, oförberedt tal att dominera.
För det fjärde leder mångfalden av kommunikationssituationer till förändringar i kommunikationens karaktär. Den frigör sig från stel formalitet och blir mer avslappnad.
Nya förutsättningar för språkets funktion, uppkomsten av ett stort antal oförberedda tala inför publik leda inte bara till demokratisering av talet, utan också till en kraftig nedgång i dess kultur.
Hur visas det? För det första, i strid med det ryska språkets ortoepiska (uttal) och grammatiska normer. Vetenskapsmän, journalister, poeter och vanliga medborgare skriver om detta. Det är särskilt många klagomål på tal från suppleanter, tv- och radioarbetare. För det andra, vid 1900- och 2000-talens skiftning demokratisering språket har nått sådana proportioner att det vore mer korrekt att kalla processen liberalisering, och ännu mer exakt - vulgarisering.
Jargong, vardagselement och andra utomlitterära medel som hälls på sidorna i tidskrifter och i utbildade människors tal: farmor, sak, bit, stolnik, bullshit, pumpa ut, tvätta, lossa, scrolla och många fler etc. Orden fest, showdown, kaos det sista ordet, som betyder "laglöshet som inte har några gränser", blev särskilt populär.
För talare och offentliga talare har nivån på tillåtligheten ändrats, om inte helt frånvarande. Förbannelser, "obscent språk", "oskrivbara ord" kan hittas idag på sidorna av oberoende tidningar, gratispublikationer och i konstverkens texter. I butiker, bokhandlar basarer Ordböcker säljs som inte bara innehåller slang och kriminella ord, utan också obscena.
Det finns många människor som förklarar att svordomar och svordomar anses vara ett karakteristiskt, utmärkande drag för det ryska folket. Om vi vänder oss till muntlig folkkonst, ordspråk och talesätt, visar det sig att det inte är helt legitimt att säga att det ryska folket anser att svära en integrerad del av sitt liv. Ja, folk försöker på något sätt motivera det, för att betona att svordomar är vanligt: Skällning är ingen reserv, och utan den kan man inte hålla ut i en timme; Att svära är inte rök– det kommer inte att äta upp dina ögon; Hårda ord bryter inga ben. Det verkar till och med hjälpa i arbetet, du kan inte vara utan det: Om du inte förbannar kommer du inte att få jobbet gjort; Utan att svära kommer du inte att kunna öppna låset i buren.
Men något annat är viktigare: Det är synd att argumentera, men det är synd att skälla; Skäll inte ut: det som kommer ut ur en människa är det som orenar honom; Att svära är inte tjära, utan besläktat med sot: om det inte fastnar blir det smutsigt; Människor vissnar bort från övergrepp, men blir feta av beröm; Du kan inte ta det med halsen, du kan inte tigga det med övergrepp.
Detta är inte bara en varning, det är redan ett fördömande, det är ett förbud.
Det ryska litterära språket är vår rikedom, vårt arv. Han förkroppsligade kulturella och historiska traditioner människor. Vi är ansvariga för hans tillstånd, för hans öde.
I.S.s ord är rättvisa och relevanta (särskilt för närvarande!). Turgenev: "I dagar av tvivel, i dagar av smärtsamma tankar om mitt hemlands öde - du ensam är mitt stöd och stöd, åh stora, mäktiga, sanningsenliga och fria ryska språket! Utan dig, hur kan man inte falla i förtvivlan vid åsynen av allt som händer hemma? Men man kan inte tro att ett sådant språk inte gavs till ett stort folk!”
Det litterära språket omvandlas kontinuerligt, huvudkrafterna i denna process är alla infödda.
När man karakteriserar det tjugonde århundradets litterära språk, bör två kronologiska perioder särskiljas:
Den första - från oktober 1917 till april 1985;
Den andra – från april 1985 till idag.
Det andra steget är perioden av perestrojka och post-perestrojka. Vid den här tiden blir områden av språkets funktionssätt som hittills noga gömts av censur uppenbara och påtagliga. Tack vare glasnost kom jargongen i dagen ( pojkar, rollback, problem, presentera), låna ( återförsäljare, mäklare, förvaltare) och obscent språk. Förutom nya ord har många ord som verkade ha blivit ur bruk för alltid väckts till liv igen ( gymnasium, lyceum, skrå, guvernant, avdelning och etc..).
På tal om att fylla på ordförrådet i ett litterärt språk är det omöjligt att inte notera: ett slående drag i vår nuvarande språkliga utveckling anses vara igensättning av tal med lån. Det ryska språkets ”utlänning” orsakar oro bland lingvister, litteraturkritiker, författare och många som bryr sig om det ryska språket och som är oroade över dess framtida öde. Under hela sin historia har det ryska språket berikats inte bara av interna resurser utan också av andra språk. Men i vissa perioder var detta inflytande, särskilt lån av ord, överdrivet, och då uppstod den åsikten att främmande ord inte tillför något nytt, eftersom det finns ryska ord som är identiska med dem, att många ryska ord inte tål konkurrens med moderiktiga ord. upplåning och ersätts av dem. Det ryska litterära språkets historia visar: rimligt lån berikar talet och ger det större noggrannhet, medan överdrivet lån täpper till talet och gör det inte förståeligt för alla.
I samband med betydande förändringar av förutsättningarna för språkets funktionssätt blir ett annat problem aktuellt för närvarande, problemet med språket som kommunikationsmedel, språket i dess genomförande, problemet med föredömligt tal.
Litterärt tal har inte blivit den enda formen av kommunikation bland utbildade människor. Nya kommunikationsformer växer fram: inte dialektala, inte litterära, inte vardagliga. En ny form av det ryska litterära språket växer fram, som motsvarar andan i det nationella språkets utveckling, men som inte alltid uppfyller litteraturens normer - vardagliga, eller s.k. "stadsslang". Idag kan vi prata om minst två varianter av ett sådant språk. Den första av dem kallas "ryska partiet", och den andra är "albanska språket". De kallas litterära varianter eftersom de formellt har alla egenskaper hos det moderna ryska litterära språket, inklusive ett system av språkliga normer, och används i utbildade människors tal. Vad är dem?
Rysk festpojke- detta är "en blandning av korrumperat språk med prästerliga klichéer" (18, s. 7). Språket har fått sitt namn från orden " festa, umgås" Etymologin för dessa ord har inte fastställts; troligen kommer de från det ryska "shuffle", det vill säga blanda korten. Innebörden av dessa ord är förknippad med namnen på grupper av människor (och deras aktiviteter) förenade av vissa intressen (till exempel: Umgås ett fyrtiotal personer: dricker öl, dansar. till en främling i derasfest Inget att göra eller I slutet av januari var institutet för filosofi vid Ryska vetenskapsakademin värd för en stor intellektuellfest "Ryssland på jakt efter identitet."
Filologer förknippar detta språks framträdande med det faktum att "det försiktigt rena, superkorrekta talet i totalitarismens tider ersattes av den moderna tidens skarpt befriade, fria språk. De otvivelaktiga ledarna inom den språkliga liberaliseringen var medierna, befriade från censur, som med glädje tog upp talinnovationer och uppfann sina egna med inte mindre nöje.
Under det andra decenniet nu har "pennakrobater" firat en karneval av verbal frihet på pressens sidor. Och som med vilken karneval som helst är vissa ytterligheter utmärkande här: de vanliga trösklarna för mod och tillåtlighetsnormer förändras kraftigt, anständighet och normer glöms bort, kriminell musik flödar in i språket, människor jonglerar glatt med ord, absorberar främmande ordförråd och experimenterar med deras egen. Normen blir mer och mer fri både inom politik, ekonomi, kultur och språk.” (18, sid. 7).
Populariteten för den ryska partyscenen tyder på att idag fraser som: Tricket med denna nyårsafton är att alla butiker och restauranger är skyldiga att inte bara mata och dricka oss, utan också underhålla oss(tidningen "Moskovsky Komsomolets", 22, 12, 00; Vad gör utländska ungdomar sjuka?(tidningen "AiF", 01.19)
albanska språket, eller Padonkaff-språket, dök upp i det nya millenniet, med utvecklingen av Runet. Detta språk kallas vår "styvson". modersmål dök upp på internet. Den bygger på felaktig (avsiktligt förvrängd) stavning. Och ord som preved, crossaffcheg, skrattande, helvetes soton, har redan blivit vanligt förekommande.
För första gången "inkasserades Albany i världen", enligt onlinekällor, år 2000 vid en demonstration mot Lukasjenko, när en av banderollerna bar inskriptionen "Afftar är en skitstövel, criatiff är skit."
Fenomenet med detta fenomen, enligt vår åsikt, identifierades korrekt av polygloten och översättaren, författare till boken "The Magic of the Word" Dmitry Petrov, och noterade att albanska i sig är "en språklig ökning som genereras av en viss period, plats och typ av människor. Jag skulle dock dela upp albanskatalarna i ett mycket välutbildat skikt, som, samtidigt som det hånar, använder dessa konstruktioner i kreativa syften, och en grupp av dem som under denna form döljer elementär analfabetism. Tja, eftersom du kan skriva det som du vill, låt oss skriva det så. Originalitet yttrar sig ju nästan bara i skrift.” (11, sid. 47).
– Förresten, jag hittade till och med en albansk ordbok på internet, även om den här språkformen är mindre än tio år gammal. Liten, sann, men med sina egna "förpliktelser" - skrivregler.
- Observera, en vecka utan ett år, och redan "förpliktelser"! Och om de finns, så kommer om ett par år en ny våg av radikala tänkare som kommer att skapa sina egna "förpliktelser". Detta är dynamiken. Detta är livet.
Dialogens sista ord karaktäriserar språket som ett levande fenomen, och framväxten av nya former som gör anspråk på att vara "litterära" indikerar att existerande normer kräver förändring. Men i vilken riktning de kommer att förändras beror på oss, bärarna av föredömligt tal.
Sålunda ser vi att den namngivna formen av det litterära ryska språket har ett antal gemensamma drag som är en konsekvens av påverkan av interna och externa faktorer i utvecklingen av det nationella språket. I vardagsform uppmärksammas inte markerade fenomen som ett främmande fenomen. Denna form av språk är extremt uttrycksfull och fraseologisk.
Låt oss nämna några orsaker till uppkomsten av "vardagligt" tal som utvecklades vid det tredje millennieskiftet?
För det första har kommunikationen fått en verklig masskaraktär, dess sammansättning är mer mångsidig och heterogen än någonsin.
För det andra tillät befrielsen från censurens bojor talet att nå en kvalitativt ny nivå, bli öppen och avslappnad.
För det tredje gjorde förändringen i kommunikationens karaktär talet mindre officiellt, demokratiserade det och avskaffade praktiskt taget bruket att "läsa från ett papper". För offentliga talare har nivån på tillåtligheten ändrats, om inte helt frånvarande. Obscent språk, "fult språk", "oskrivbara ord" kan idag hittas på sidorna av oberoende tidningar, gratispublikationer och i konstverkens texter.
Vid sekelskiftet 1900- och 2000-talet nådde demokratiseringen av språket sådana proportioner att det vore mer korrekt att kalla denna process liberalisering, och ännu mer exakt - vulgarisering. På sidorna av tidskrifter, jargong, vardagliga element och andra icke-litterära medel som hälls i utbildade människors tal ( pengar, sak, bit, förvaltare, tvätta, lossa, rulla och så vidare.). Orden fest, showdown, story.
Grovt språk har blivit oacceptabelt utbrett. Anhängare av ett sådant uttrycksfullt medel hävdar till och med att svordomar är ett utmärkande drag för det ryska folket, dess "varumärke".
Men vi bör inte glömma att det ryska litterära språket är vår rikedom, vårt arv, det förkroppsligar folkets kulturella och historiska traditioner, och vi är ansvariga för dess tillstånd, för dess öde. Utbildade människor ser med oro och hopp på framtiden för sitt land och sitt språk. Och I.S.s ord blir mer och mer relevanta. Turgenev: "I dagar av tvivel, i dagar av smärtsamma tankar om mitt fosterlands öde - du ensam är mitt stöd och stöd, åh stora, mäktiga, sanningsenliga och fria ryska språket! Utan dig, hur kan man inte falla i förtvivlan vid åsynen av allt som händer hemma? Men man kan inte tro att ett sådant språk inte gavs till ett stort folk!”
